Paraklet

Почему дьявол ассоциирован с познанием? Почему в Раю плод познания предложен был обманом, через Еву, Человеку? 1 из 4 Ответ очень прост: нет, и не может существовать никакого иного знания, кроме фальшивого, ложного и противоположного истине. Любое знание всегда частность, в свете, точнее в темноте, которого, исчезает целостное, а значит и истинное. И это не философская или вообще умственная спекуляция, а живой опыт переживания этого целостного, который превосходит по количеству психической энергии любой акт познания. И без которого невозможно никакого истинного понимания. Или хотя бы без стремления к таковому. Поэтому художник, поэт, гораздо ближе к истине, нежели ученый или философ. Эта простая истина им уже недоступна, как фрагменту распавшейся на мелкие части картины. Поэтому и подтверждение своих мыслей по поводу знания нашел не у них, а у художника: "Не может быть верной формула Е = mc2, ибо не может существовать позитивного знания. Наше знание – это пот, испражнения, т. е. отправления, сопутствующие бытию и к Истине не имеющие никакого отношения. Создание фикций – единственное свойство нашего сознания. Познание же осуществляется сердцем, душой... Для человека пагубно стремление познавать (расширять свою экологическую нишу), ибо познание – это духовная энтропия, уход от действительности в мир иллюзий. Мы этим как бы материализуем будущее по схеме собственного разрушения." Андрей Тарковский.

К прошедшему недавно дню рождения Андрея Тарковского. «Это тошнота, отчаяние, не боль, а страх, животный ужас, и отсутствие надежды — непере­даваемы, как страшные сны. А это не было сном». "История человечества слишком уж похожа на какой-то чудовищный эксперимент над людьми, поставленный жестоким и не способным к жалости существом. Что-то вроде вивисекции. И объяснится ли это когда-нибудь? Неужели судьба людей — лишь цикл бесконечного процесса, смысл которого они не в силах понять? Страшно подумать." Из дневников Андрея Тарковского. О единственном смысле фильма "Сталкер". Он предельно прост, там вообще все проще простого, никакой зауми, символов или ребусов, как это представляется и как это всегда пытаются представить. Любое понимание возможно только на основе собственного опыта. Был 3 дня тварью, (погружение в Nigredo) т.е. в буквальном значении, тварным существом и только, коих 99%. И как будто ведь ничего больше нет и быть не может, кроме этого жалкого комочка своих ощущений, мыслей и чувств, и как будто не было и не будет, и как будто это устраивало и большего не надо, память о ином и большем была чисто механической. И люди стали понятными, хоть и не сказать, чтобы все близкими. Хотя по опыту и знал точно, что иное и бесконечное вернется, за Nigredo неминуемо наступает Albedo (не конечная, впрочем, стадия и остановка). Потому, что все таки надо было всегда и будет надо всегда. Но почти всем большего не надо, и никогда, большей частью, и не надо было, какие бы иллюзии люди не питали на этот свой счет: только тварное, даже самым разнесчастным. Собственно, об этом весь фильм Сталкер: кого-же мне водить туда? И тоже ничего нового: «Человеческий род, в природе которого – сопротивляться Богу, не перестает вопрошать, каким образом он своими силами может избежать ловушек, которые сам себе ставит. Но он не просит помощи у Него, от которого только и зависит каждый дар милосердия. Поэтому люди построили себе большую Мастерскую слева у дороги под предводительством Промышленности и направили стопы свои ко второй области мира, перейдя мост нерешительности… Но поскольку Бог желает возвратить их назад, Он позволяет их нерешительности взять над ними верх; и тогда, ища исцеления в себе (промышленность!), они идут толпой к большой Больнице, также построенной слева, под руководством Медицины. Там находится огромное множество аптекарей, хирургов, терапевтов и т.д.». (Theatrum Chemicum, v. 2, Ursel, 1602, p.,286). Сценарий "Сталкера", написанный в 1602 году (время условное).