Записки Неуравновешенного Киномана

Наверное, некоторые удивятся, но в детстве я пересмотрел практически все фильмы с Шахрукх Ханом. При этом за всё время существования "Записок Неуравновешенного Киномана" я почти ни разу не писал об индийском кино. И, пожалуй, исправить эту несправедливость лучше всего именно с фильма "Любовь с первого взгляда", который в оригинале называется гораздо интереснее - Dil Se..., что можно перевести как "Из глубины души..." или "От всего сердца..." Правда, после просмотра у меня возникло ощущение, что для...

фильм, который сделал драконов реальными Иногда кино просто рассказывает историю. Иногда - играет с мифами. А иногда берет миф и пытается объяснить его так, будто он действительно мог существовать. Фильм «Власть огня» - редкий пример именно третьего случая. Здесь драконы - не магия, не сказка и не фэнтези. Это попытка представить их как реальный биологический вид, встроенный в историю Земли. И вот это - самое интересное. Драконы как ошибка природы, а не сказка В фильме прямо говорится: драконы существовали на Земле сотни миллионов лет и могли быть причиной глобальных вымираний...

Недавно я посмотрел лайв-экшен-адаптацию "Лило и Стича" от Disney, и это был один из тех вечеров, которые запоминаются не из-за качества самого фильма, а из-за того, с кем ты его разделил. Я пошёл в кино не один. Со мной были два важных для меня человека - одна взрослая, вторая помладше. Они - мама и дочка, и за последние недели стали тем самым тёплым присутствием, которое иногда приходит в жизнь неожиданно, но будто было предначертано заранее. Мы выбрали фильм вместе. Мы смеялись, переглядывались, ели попкорн...

Фильм «Балерина» с Аной де Армас оказался тем самым редким случаем, когда спин-офф не только не разочаровывает, но и вызывает искреннее уважение. И у зрителей, и у критиков, и, что не менее важно - у меня. А уж если фильм нравится мне, значит, в нем что-то есть. Спин-оффы сегодня в почете, особенно когда за основу берется культовая франшиза вроде Джона Уика. Но с анонсом «Балерины» в воздухе ощутимо повисло напряжение: мол, не превратится ли история в очередной фем-трендовый продукт вроде «новой Белоснежки» или «Капитана Марвел»...

Десятый фильм киномарафона по 70ым - "Звёздные войны. Эпизод IV: Новая надежда" Джорджа Лукаса. Ну вот мы и добрались до финала киномарафона по 70-м. «Новая надежда» является идеальным завершением подобного марафона. Фильм, который не просто изменил кинематограф - он, по сути, его перезагрузил. После него кино уже не было прежним. Его влияние - как радиация: невидимое, но повсеместное. Всё, что мы сегодня видим на экране - в добром или в дурном смысле - так или иначе выросло из того самого далёкого-далёкого 1977 года...

Девятый фильм моего киномарафона по 70-м - «Заводной апельсин» Стэнли Кубрика. Это, наверное, самый тяжёлый для восприятия фильм в моём марафоне - и, пожалуй, самый жестокий. Не столько из-за насилия на экране, сколько из-за внутреннего конфликта, который он вызывает. Я вроде как понимаю, о чём он - и в то же время чувствую, что не понимаю ничего. У Кубрика вообще часто так: чем больше пытаешься докопаться до смысла, тем больше он ускользает тебя. Алекс - главный герой - мерзавец до мозга костей...

Восьмой фильм моего киномарафона по 70-м - «Чужой» Ридли Скотта. Тут даже не знаю, с чего начать - ведь "Чужой" для меня не просто культовое кино, это фундамент одного из лучших киновселенных в истории кинематографа. И да, я не раз упоминал эту серию у себя в блоге, но первый фильм - это особая лига. Лучшая часть франшизы. Без всяких "но" и "если". «Чужой» - редчайший случай жанрового кино, которое получило одобрение и от кинокритиков, и от обычных зрителей. И что ещё важнее - это одобрение не угасло с годами, а, напротив, только усилилось...

Седьмой фильм моего киномарафона по 70-м - “Три дня Кондора” Сидни Поллака. Я в первый раз посмотрел этот фильм почти десятилетие назад и после пересмотра планировал разнести этот фильм в мясо - по всем фронтам. И, как ни странно после пересмотра, не передумал. Но ладно давайте пока я не начал исходить на говно, а я ведь начну. По крайней мере, постараюсь сделать это постепенно, как того требует уважение к читателю или зрителю. Или к себе. Или хотя бы к Редфорду, он тут всё же старался. Начнём с хорошего, актёрский состав...

Шестой фильм моего киномарафона по 70ым - «Конформист» Бернардо Бертолуччи. Франко-итальянский неонуар с фрейдистским привкусом. Вообще изначально я был настроен скептически перед просмотром. Ну не очень мне заходят артхаусные фильмы, тем более если имеют в начинке фрейдистские выкрутасы на тему фашизма. Особенно если это ещё и франко-итальянский неонуар 70-х - звучит как рецепт для культурного пищевого отравления. Но раз уж я взялся сравнивать эпохи в этом киномарафоне, надо глотать пилюли без сахара...

Пятый фильм киномарафона - «Изгоняющий дьявола» Уильяма Фридкина. И, признаться, я изначально был настроен скептически. Не самый мой любимый жанр - эти классические «серьёзные» ужастики, особенно с примесью демонов, священников и прочей «экзорцистской» эстетики. Обычно это либо наивная бутафория, либо манипулятивный треш, который быстро выдыхается. Так что, садясь за просмотр, я готовился к уважительному, но прохладному «окей, понимаю, для своего времени было круто». Но неожиданно - зацепило. Причём не страшными мордами, не криками из подвала и не левитирующими девочками...

Фильм №4 в моем киномарафоне из 70-х это "Китайский квартал" Романа Полански. И, если честно, это база. Полански начал взрывать шаблоны ещё в 60-х, и, судя по всему, не собирался останавливаться. Недаром Рик Далтон писался кипятком, когда узнал, что они с Полански стали соседями. Даже после трагедии конца десятилетия режиссёр не сбавил обороты. "Китайский квартал" - вещь не просто значимая. Это один из краеугольных камней и в фильмографии режиссёра, и в истории жанра, и вообще - в культурном коде 70-х...

Третий фильм из моего киномарафона по семидесятым - Осенняя соната. Ну и утречко мне устроил Бергман конечно, это второй мой фильм по Бергману, первым была "Седьмая печать". Не подумайте, фильм, скорее всего, хороший. Строгая, выверенная, неспешная говорильная драма, которая ближе к середине аккуратно снимает предохранитель и вываливает на тебя тридцатиминутный диалог - с таким нервом, что просто замираешь. Это очень мощно. Но… Это тяжеленная, многотонная хтонь, густая, как смола, беспросветная, как ночь без луны и звёзд...