NK

В новой статье издания "Forbes" речь идет о текущей ситуации в театральном деле России. Экономика аншлага: к чему приведет театральный бум в России (Яна Жиляева): 🏴 Рост цен на театральные билеты обусловлен ростом зрительского спроса и удорожанием на содержание театров и создание постановок 🏴 Театральный бум начал набирать обороты ещё осенью 2022 года 🏴 Столичные театры в текущем сезоне показывают стабильно высокий показатель посещаемости ©️ Традиции ходить в театры в кризисные, переломные моменты истории в России много лет. Константин Станиславский писал в своих воспоминаниях о войне 1914 года: «Наступили годы мировой катастрофы… В Москве кипела жизнь и был подъем. Театры работали как никогда». 🏴 Госзадание театров федерального подчинения, помимо опробованных показателей "количество зрителей" и "количество новых постановок", в 2024 году начало включать показатель "количество спектаклей в год" 🏴 Популярность театрального искусства в настоящий момент может обернуться негативными последствиями, когда поток зрителей схлынет, поэтому задача театральных менеджеров сейчас -- удачно и правильно распорядиться общественным положением 🏴 Поднимать цены дальше, исходя из зрительского спроса, и увеличивать количество премьерных постановок - опасно 🏴 Необходимо акцентировать внимание на художественной составляющей спектаклей, чтобы зритель, впервые пришедший в театр, хотел туда вернуться 🏴 Из-за роста цен на театральные билеты меняется структура зрительской аудитории: в зале становится меньше насмотренных театралов, всё больше - зрителей-неофитов. Это сказывается на культуре поведения в зрительном зале в том числе 🏴 Возможность осуществления постановок в копродукции с западными театрами, которые близки нам в эстетическом плане, отсутствует 🏴 Театральные менеджеры и художественные руководители ищут возможности для сотрудничества с театральными институциями других стран: азиатских и африканских. 📸: Александр Демьянчук (ТАСС) - Вид из ложи на исторической сцене Мариинского театра

Фильм «Идеальные дни» ("Perfect days", 2023) вышел в российский прокат в феврале 2024 года. Эта картина стала совместным детищем японского и немецкого кинопроизводства. Режиссером выступил Вим Вендерс, который прежде прославился работами «Небо над Берлином» и «Соль Земли». Фильм «Идеальные дни» участвовал в Каннском фестивале, где получил специальный приз жюри и награду за лучшую мужскую роль (Кодзи Якусё), а также был номинирован на премии «Оскар» и «Сезар» в категории «Лучший фильм на иностранном языке». Идея картины выросла из предложения, сделанного режиссеру, снять серию роликов о токийских общественных туалетах, которые были модернизированы к Олимпиаде 2020 года. На фоне городской среды Токио и происходит действие фильма, а главный герой здесь является уборщиком этих туалетов. Хираяма — а именно так зовут главного героя — проживает свою рутинную жизнь: ходит на работу, выращивает саженцы кленов, посещает общественную баню и читает книги перед сном. А зритель наблюдает за этим размеренным существованием персонажа. "Главное не то, что именно он делает, а медитативный ритм повторяющихся действий, узор утра. Каждый день проживается им как мелодия — кантиленно, не отрывая пальцев от инструмента". (Маря Плевицкая «Узор повседневности — «Идеальные дни» Вима Вендерса») Вообще, можно сказать, что «Идеальные дни» входит в разряд психотерапевтического кино. Оно позволяет зрителю замедлиться и почувствовать момент. При просмотре «Идеальных дней» вдруг начинаешь ловить себя на мысли, что в вечной спешке ты лишаешься множества мелких радостей жизни. "«Идеальные дни» сами по себе и есть замедление жизни — минуту за минутой ожидая в фильме какого-то драматургического развития, постепенно расслабляешь мышцы, возвращаешь меч в ножны. Забывается вчерашний день, не думается о завтрашнем". (Маря Плевицкая «Узор повседневности — «Идеальные дни» Вима Вендерса») Эта картина лишена привычной нам динамики, сюжет не стремится к развитию. Наблюдая за повседневностью главного героя, мы так и не узнаем его полной или частичной биографии. Мы не узнаем, почему Хирояма стал уборщиком общественных туалетов, а будем только смотреть, как он из раза в раз делает это. “Вендерс специально практически ничего не рассказывает про героя, оставаясь верным концепции фильма — прошлое и будущее не важны, сейчас — это сейчас, потом — это потом”. (Тамара Ходова “«Идеальные дни» Вима Вендерса: как наслаждаться жизнью, даже если чистишь туалеты”) Некоторый свет на историю жизни героя проливает появившаяся вдруг на пороге его дома племянница. Позже зритель увидит и его сестру, но вопросов о его биографии у зрителя меньше не становится. Фильм «Идеальные дни» так и не раскроет нам секрет прошлого Хироямы, потому что важен лишь настоящий момент. “В «Идеальных днях» Вендерс воссоздает «азиатскую мечту», в которой удовольствие от частной, обособленной от лишнего шума жизни есть высшее достижение существования. Человек способен конструировать свою реальность как некий механизм, вписывающийся в многосоставную модель окружающей реальности. В его мир никто не способен вторгнуться, по крайней мере сейчас. Что будет потом — это потом”. (Катерина Кукушкина “Идеальные дни: утопия преклонного возраста”)

Не так давно в российском прокате прошел фильм «Прошлые жизни» («Past Lives», 2023), который был снят Селин Сон, а позднее дважды номинирован на премию «Оскар». Эта история, кажется, о любви, но на самом деле она о выборе, который каждый из нас делает в этой жизни, порой даже не один раз. В этом смысле картина «Прошлые жизни» невероятно современна, и именно теми решениями, которые принимают её главные герои. “Настоящая тема фильма — вечное человеческое сожаление о невозможности перемотать жизнь назад и посмотреть, что могло бы произойти, если бы был выбран не один путь, а другой”. (Шагельман Юлия “Трудности перемотки”) Сюжет этой картины складывается вокруг трех персонажей: Норы, Хэ Сона и Артура. Историю мы видим главным образом глазами именно героини. В детстве Нора, тогда её звали ещё корейским именем На Ен, жила с родителями в Сеуле, где она дружила со своим одноклассником Хэ Соном. Эта дружба юной пары переросла в нежное чувство, а затем родители девочки приняли решение переехать в Канаду, именно по этой причине героине изменили имя на западный манер. Спустя двенадцать лет Нора уже живет в Нью-Йорке и активно развивается как писатель. Но однажды она узнает, что Хэ Сон давно и безуспешно пытается найти её. Так они вновь начинают общаться, но развитие отношений не происходит, потому что каждый из них не готов жертвовать своим настоящим и своими планами на будущее. Спустя ещё двенадцать лет Нора оказывается замужней женщиной, а Хэ Сон решается на личную встречу с ней в Нью-Йорке. И вот через 24 года они снова могут обнять друг друга. В этот момент Нора осознает, что именно ВЫБОР определяет нашу жизнь. Здесь органично вплетается идея «ин-ён», которая связана с понятием судьбы и вопросом перерождения души. Героиня фильма представляет нам теорию о том, что души связываются на протяжении всех своих жизней: 8000 встреч в прошлых жизнях могут привести к близким и, возможно, романтичным отношениям в настоящей. То, с каким вниманием, искренностью и заботой режиссер решает сложную задачу правдивого рассказа о теме любви в современном мире, заслуживает отдельного восхищения. “Селин Сон не прельщают романтические штампы. «Прошлые жизни» лишены накала страстей и бури эмоций. Герои никогда не ссорятся и не выясняют отношения, а химию между ними подтверждают неловкие паузы в разговорах и робкие объятия”. (Мария Ракитина) Современность этой картины чувствуется не только на уровне развития истории, но и в визуальном решении. Фильм снят на 35-миллиметровую пленку, что создает теплую атмосферу и невероятно радует глаз, каждый кадр здесь словно взят из альбома художественной фотографии. Это кино стоит посмотреть хотя бы для того, чтобы увидеть мир, в котором мы живем. По-настоящему. “Признание среди критиков и зрителей кино заслужило по одной простой причине: оно предельно честное”. (Мария Ракитина)