Театр Маяковского

С Днем Великой Победы! 9 мая особенный день. День, когда хочется крепче обнять близких, замереть в тишине памяти и сказать: «Спасибо». Прошло 80 лет с тех пор, как закончилась Великая Отечественная война. Время идет, но в сердце каждого из нас — ее отголоски: в рассказах бабушек и дедушек, в старых фотографиях, в трепетной гордости за тех, кто стоял за Родину. Среди тех, кто ушел на фронт, были и Маяковцы. Люди сцены, посвятившие себя искусству, служению Театру, но в критический момент сделавшие иной выбор — выбор, определивший наше будущее. В партере Основной сцены Театра Маяковского установлены памятные мемориальные доски, на которых увековечены имена тех, кто погиб на фронте, отдав свою жизнь за чистое небо над головой. Пусть память объединяет, а мир будет прочным, как вера тех, кто подарил его нам. #80летПобеды

«Завтра была война»: спектакль, ставший свидетельством поколения В истории Театра Маяковского немало постановок, оставивших значительный след в культурной памяти, но спектакль «Завтра была война» занимает среди них особое место. Это не просто сценическая адаптация прозы Бориса Васильева, а глубоко личный, почти документальный акт художественного свидетельства о поколении, которое встретило войну в школьной форме. Путь постановки начался в 1985 году на сцене филиала Театра Маяковского. Спектакль поставил режиссер Сергей Яшин при постоянной и внимательной поддержке художественного руководителя Театра Андрея Гончарова. Именно он стал инициатором инсценировки: драматург Борис Васильев переработал собственную повесть специально по просьбе Гончарова. Уже в 1986 году спектакль был перенесен на Основную сцену, а в 1987-м на Международном театральном фестивале в Лондоне постановка была признана лучшей. В этой работе Андрей Гончаров особенно тонко настраивал актеров спектакля на эмоциональный регистр постановки. Народная артистка России Ольга Прокофьева, исполнительница роли Валентины Андроновны, вспоминает: «Когда мы уже были очень уставшие, Андрей Александрович вдруг позвал нас к рампе и сказал: "В 40-м году мне было столько же лет, сколько сейчас вам. И поверьте: это было самое счастливое время в моей жизни. Играйте про счастливое время. Играйте этих мальчишек и девчонок самыми счастливыми на земле!"». Именно в этом — художественный нерв спектакля. Он не иллюстрировал войну, не драматизировал боль. Он показывал хрупкое, живое счастье тех, кто еще не знал, что будет завтра. #80летПобеды

Имя Андрея Александровича Гончарова неразрывно связано с Театром Маяковского. Однако путь к режиссуре для него начался вовсе не с театральной сцены, а с фронтовых окопов под Москвой. Доброволец, командир, участник ожесточенных боев, он прошел войну не только с оружием в руках, но и с пониманием, что слово и сцена способны быть не менее действенными, чем пуля. После тяжелых ранений Гончаров был зачислен в состав фронтовой концертной бригады, а впоследствии возглавил Первый фронтовой театр. Он выступал на Северном флоте, в Кронштадте, под Белостоком — повсюду, где нуждались не только в поддержке, но и в надежде. Его постановки — «Женитьба Белугина», «Жди меня» и другие — становились актами культурного сопротивления, эмоциональными якорями, возвращавшими бойцам ощущение человечности. Это был интеллектуальный штаб в Москве. Интеллигенция группировалось вокруг этой замечательной группы людей. И поскольку у меня был парабеллум и два кубаря, мне предложили быть директором и главным режиссером. Начал я руководить театром, а мне отроду 22 года. Контакт со зрительным залом, который возникал на фронте неповторим. Артисты из кожи лезли вон, играли перед колоссальной аудиторией, которая расположилась в овраге, а играли на грузовиках [Андрей Гончаров]. Позже, уже став главным режиссером Театра Маяковского, Андрей Гончаров поставит спектакль «Завтра была война» по повести Бориса Васильева. Эта постановка — философская рефлексия о поколении, ушедшем на фронт прямо со школьной скамьи. Спектакль был создан без традиционного занавеса, а финальная сцена — коллективная фотография с закрытыми глазами героев — стала немым воплощением трагической формулы: «Завтра была война». #80летПобеды

Театр возвращается домой. Новый этап — Охлопков и фронт В 1943 году Театр возглавил Николай Охлопков. Режиссер принес с собой масштабное, эмоциональное, визуальное мышление. Его первой постановкой стала пьеса Виктора Гусева «Сыновья трех рек», а вскоре последовали и «Лодочница» Погодина, «Отчий дом» Катаева, «Лисички» Хеллман. «С приходом Охлопкова жизнь в Театре буквально забурлила. Читались пьесы, во всех репетиционных помещениях готовились новые спектакли. В Театр пришли хорошие артисты, известные режиссеры Елена Страдомская и Федор Каверин, замечательные художники Вадим Рындин и Петр Вильямс. Театр был на большом подъеме. Но еще шла война, и мы все жили тем, что происходило на фронте. Предчувствие победы поднимало наш дух, помогало объединению людей, весь коллектив жил одним — ожиданием окончания войны», — народная артистка РСФСР Нина Тер-Осипян. Сцена стала пространством для больших образов, смелых решений, а в фойе появилась карта фронта, где отмечали освобожденные города. Актеры продолжали ездить в армейские части, выступать в землянках, на аэродромах, у госпиталей. И ведь не только играли. Директор театра Борис Филиппов в 1945 году отправился на фронт — не с концертами, а с особой миссией: спасать театральные и музейные ценности от разрушения. Театр в военные годы существовал не только как место сценического действия, но и как орган национальной памяти, сопричастный великой работе по защите и восстановлению культурной ткани страны. #80летПобеды

Спектакли победы духа: «Фронт», «Московские ночи», «Жила-была девушка» В период эвакуации были созданы театральные постановки, ставшие знаковыми как в художественном, так и в идеологическом смысле: ▫️«Фронт» Сергея Майорова по пьесе Александра Корнейчука. В центре повествования — два человека, два характера — Горлов и Огнев, их взаимоотношения, их споры в те дни и часы, когда разворачивается серьезная боевая операция. Спектакль противопоставлял два поколения командиров: консервативное, утратившее способность к активному действию, и новое, честное, решительное. Это противостояние становится метафорой борьбы за правду и эффективность в условиях войны; ▫️«Московские ночи» Валентина Власова по пьесе Николая Погодина — спектакль, наполненный убежденностью в грядущей победе, которую обеспечит сплочение всего народа в борьбе за Родину; ▫️«Жила-была девушка» Сергея Майорова по пьесе Виктора Гусева «Москвичка» — постановка, рассказывающая о юной москвичке, добровольно уходящей на фронт, символизируя героизм простого человека. Эти постановки пользовались неизменным успехом у зрителя. Народная артистка СССР Татьяна Карпова вспоминала: «Каждая премьера становилась праздником. Мы верили в победу и делились этой верой со зрителями». В сентябре 1943 года был сыгран последний спектакль в Ташкенте. И в октябре Театр вернулся в Москву. Здание на Большой Никитской уже занимал Театр Драмы, и было принято решение объединить оба коллектива. Так появился Московский театр драмы — будущий Театр Маяковского. #80летПобеды