Макс Шелленберг

Дэйв Кендалл (ведущий MTV): В эфире программы «120 Minutes» мы уже показали вам клипы Lightning Seeds, Too Much Joy и Depeche Mode. Парни из английского Бэзилдона заглядывали к нам в штаб-квартиру прошлой весной, и в течение этого часа мы покажем то самое интервью во всей красе. С момента их визита альбом Violator успел стать дважды платиновым, но еще до этого первый сингл «Personal Jesus» привлек к Depeche Mode армию новых фанатов. Итак, мы беседуем с Мартином Гором и Дэйвом Гааном из Depeche Mode...

Вопрос: Мне всегда было интересно, почему с альбома 'Construction Time Again' было выпущено всего два сингла. Вы считали, что остальные треки недостаточно сильны, или уже был готов новый материал (то есть 'Some Great Reward')? Ответ: Я не уверен. Думаю, мы рассматривали идею выпустить «And Then» и/или один-два других трека, но по какой-то причине третий сингл так и не появился. Вопрос: Я хотел бы узнать о панорамном звуке в «Everything Counts», который звучит вместе с барабанами. Это сэмпл или аналоговый звук? Ответ: Это сэмпл, воспроизведенный на оригинальном Emulator...

Вопрос: Доводилось ли вам когда-нибудь слышать или играть ранние треки DM, такие как 'Tomorrow's Dance' и 'TV Set'? Ответ: Мне действительно выпало сомнительное удовольствие исполнять 'TV Set', которая входила в концертную программу Depeche Mode, когда я только присоединился к группе. С 'Tomorrow's Dance' я тоже знаком, хотя никогда не играл её и не слышал в живом исполнении. Но мне хватило пародий Дейва на их ранние выступления – он так живо передал тот период, что образ навсегда отпечатался в моей музыкальной памяти...

ВОПРОС: Считаете ли вы 'Violator' альбомом 80-х или 90-х (записан в '89, но выпущен в '90)? На самом деле, я думаю о нём как об альбоме из 90-х. ВОПРОС: Вы как-то заметили, что 'Clean' и 'Policy Of Truth' претерпели много изменений, прежде чем были закончены. Не могли бы вы рассказать об этом подробнее? Как звучали бы другие версии? Мне сложно их толком описать. Ритмы постоянно менялись. В 'Clean' у нас до самого конца не было той самой басовой линии с дилэем. А в 'Policy' мы целую вечность искали подходящий звук для основного риффа...

Ведущий: Depeche Mode - одна из ведущих английских синти-поп групп. В последние пару лет у Depeche Mode была целая обойма хитов: «Master and Servant», «People Are People» и так далее. Им удалось весьма успешно избавиться от имиджа «поп-группы для девочек-подростков». Сегодня они по-прежнему выпускают коммерчески успешные, мелодичные поп-песни, но теперь их отличают весьма серьезные, социально-ориентированные тексты. Их последний сингл «Blasphemous Rumours» (в переводе - «Богохульные слухи») даже спровоцировал в Англии волну морализаторской критики...

Он одет во всё черное: от рубашки-поло до крашеных джинсов и лакированных ботинок на толстой подошве («криперов»). В отчаянной борьбе за звание самого ослепительно яркого элемента с его ботинками соперничают лишь белоснежные носки Энди Флетчера, хотя когда-то его волосы были скромно-рыжего цвета. Он бы отлично смотрелся в роли Рутгера Хауэра в «Бегущем по лезвию». Depeche Mode, английский квартет, который можно назвать музыкальным эквивалентом бригады по сносу зданий (и это титул за первое место!),...

В апреле 1985 года Depeche Mode - это уже не просто "парни с синтезаторами из Бэзилдона", а мировые суперзвезды, чей альбом Some Great Reward рвет чарты. Отыграв изматывающий тур по Америке, они не летят домой в Британию, а совершают трансатлантический перелет прямиком в Японию. Усталые, с джетлагом, но абсолютно счастливые, они оказываются в совершенно ином мире. Ниже - перевод материала трехстраничного материала из японского журнала ROCK SHOW за 1985 год. «Ну что, было весело, правда? Концерты Depeche Mode прошли просто на ура...

Для Depeche Mode Берлин стал вторым домом. Этот город идеально резонирует с их темпераментом, накладывая свой мрачный отпечаток на каждую ноту их музыки. Берлин - место странное, даже жуткое: одинокий остров, опоясанный стеной и окруженный пограничной полосой, где кресты отмечают могилы смельчаков, пытавшихся сбежать с Востока, но нашедших лишь смерть. В феврале этот город пробирает до костей во всех смыслах - здесь воздух наэлектризован, чувствуется жизнь на грани срыва, и парням из Depeche Mode это чертовски нравится...

В 80-е годы Depeche Mode были очень странным явлением для консервативной Америки. Америка любила рок, гитары, Брюса Спрингстина и «настоящих мужиков». А тут - четверо худых парней в коже, с накрашенными глазами, без барабанщика, тыкают в клавиши синтезаторов. Журналист Скотт Коэн, чей текст будет ниже, использует прием, популярный в американской «новой журналистике» и музыкальной прессе 80-х. Автор через ироничное, абсурдистское вступление показывает культурный шок американцев. Он как бы говорит:...

Перевожу довольно занятное интервью. Depeche Mode в США в 1988 году общаются с их журналистами. В целом американцы жестко подтрунивают над депешами, но материал интересный. Вот, например, фрагмент с Дейвом, где он рассказывает про аварию. У Малинса и у Миллера такого упоминания в книгах вроде не было. Ну или у меня просто вылетело из головы. Насколько близко ты подходил к смерти? Несколько лет назад я ехал в студию на своей первой машине, черном Ford Escort 83-го года. Я ехал около 80 миль в час (130 км/ч), и кто-то выскочил передо мной...

31 января 1983 года. Группа стоит на распутье. Эпоха наивного синти-попа «A Broken Frame» закончилась, а железный лязг «Construction Time Again» еще не начался. Именно в этот странный, переходный момент выходит сингл, который стал мостом между прошлым и будущим. Сингл, который спас их карьеру, но стал личным гадким утёнком. 1. Исторический контекст: «Мы ДОЛЖНЫ были это сделать» Чтобы понять эту песню, нужно понять атмосферу начала 1983 года. Алан Уайлдер наконец-то официально принят в состав (до этого он был наемным клавишником для гастролей)...

20 февраля 1981 года. Мир еще не знает, что через десять лет эти четверо парней из Бэзилдона будут собирать стадионы и станут иконами «мрачной романтики». Пока что они - просто синтезаторный бойз-бэнд в смешных рубашках, ведомый гением эффективности Винсом Кларком. Но именно с «Dreaming of Me» начинается отсчет великой истории. 1. Как это сделано: Магия одной кнопки На первый взгляд кажется, что песня простая, как три копейки. Но в этой простоте и кроется гений Винса Кларка. Он не писал музыку - он выводил математическую формулу хита...