Разобраться в этом, честно говоря, бывает непросто, особенно если в списке мелькают шедевры его современников — Антониони, Пазолини или Висконти. Кажется, что всё это «неореализм» или «авторское кино» одной большой итальянской семьи. Однако у маэстро почерк особый. Если в кадре появляется пышная женщина, странный клоун или бесконечная пляжная вечеринка, переходящая в экзистенциальный кризис, — скорее всего, вы на верном пути. Представьте ситуацию: перед вами список из таких лент, как «Сладкая жизнь», «Восемь с половиной», «Дорога» и, скажем, «Приключение». Глаза разбегаются! Но стоит лишь присмотреться,...