«Цена риска» (Франция): «Знаменитый американский писатель-фантаст Роберт Шекли опубликовал свою повесть «Премия за риск». Повесть эта в творчестве Шекли стоит особняком: никакого космического антуража, никаких немыслимых достижений науки и техники будущего, никаких ярких и причудливых красок в описаниях далеких планет и удивительных их обитателей. Все происходит здесь, на Земле, в США. … В сущности, «Премия за риск» — это повесть-памфлет, повесть-предупреждение: кровавая игра, которую на радость миллионам зрителей ведет мощная телевизионная компания Джи-Би-Си, вообще-то вполне теоретически допустима, вполне возможна. А возможна она потому, что это не больше чем смертельно опасная форма «свободного предпринимательства»: ведь Джим Рэдер, соискатель огромной премии, без принуждения, по доброй воле делается объектом охоты. Безоружный, он должен выжить, не дать себя убить в течение недели целой банде профессиональных преступников, выпущенных на этот предмет из тюрьмы. А по пятам за этой дичью и за этими охотниками пойдут вездесущие телекамеры. (…) Известный французский режиссер Ив Буассе взял основную ситуацию повести Шекли, чтобы предложить ее более социально заостренный вариант. Его герой, здесь его зовут Франсуа Жакмар (артист Жерар Ланвен), не просто соискатель приза—он безработный. Его преследователи не гангстеры-профессионалы, а тихие обыватели (монтер, преподаватель черчения, продавец, страховой агент, женщина-контролер на автостраде). Однако сейчас они готовы убивать, хотят попасть на экран, хотят получить награду. (…) Кроме того, у Ива Буассе куда более примечательной и яркой фигурой, чем у Шекли, предстал ведущий передачи «Награда за риск» — здесь его зовут Малер и его играет крупный и хорошо известный нашему зрителю артист французского кино Мишель Пикколи. Пикколи отдает этому персонажу всю силу своего незаурядного «отрицательного обаяния», весь блеск своего профессионального мастерства. Не припомнишь как-то другой работы, в которой бы с такой разоблачительной силой был явлен нам современный отравитель душ—здесь это хозяин и слуга дьявольской «кухни» массовых средств информации, какими они процветают ныне в мире, именующем себя свободным. Малер — с его крикливой безвкусицей взвинченных словес балаганного зазывалы, с его слащавой льстивостью в адрес потребителя передач, с его потрясающей находчивостью — с этими его виртуозными мгновенными переходами от наигранного ужаса до такого же наигранного восторга, от сентиментальных  придыханий к деловитой скороговорке реклам различных товаров — этот Малер стал у Буассе средоточием сатирического, памфлетного пафоса его фильма. (…) Динамичный, виртуозно снятый и смонтированный фильм Ива Буассе … способен вызвать немаловажную мысль о безнравственной силе так называемой «индустрии развлечений», заглушающей в зрителе все человеческое, порождающей острое холодное любопытство к подобным кровавым шоу...» (Шитова В. Победитель не получает ничего // Советский экран. 1984. 24: 10-11).