Театральная система Константина Сергеевича Станиславского произвела настоящий фурор. Для российского зрителя это больше, чем популярность: психологическая достоверность становится практически эталоном для театрального искусства. Но существует и иной театр, тот, которому чужды учения Аристотеля. Театр, не симпатизирующий сопереживанию к героям. Такое искусство и создавал Бертольт Брехт. Сегодня немало пьес Бертольта Брехта на слуху: «Трёхгрошовая опера», «Барабаны в ночи», культовая «Мамаша Кураж и её дети» и др...

Фашизация общества, которой поддались даже высокообразованные люди в смутные годы Веймарской республики, поражала знаменитого немецкого драматурга Бертольда Брехта. Писатель-пацифист, столкнувшийся с ужасами войны ещё работая в военном госпитале во время Первой мировой, пытался понять, почему пропаганда так легко овладевает умами. По мнению Брехта, традиционный театр учил зрителей принимать уже готовые морали и изнашивал эмоциональную деятельность: посочувствовав персонажу в театре, люди приписывали себе добросердечные качества, однако в дальнейшем обходили стороной несчастных в реальной жизни...