Анастейша. О культуре и истории

Только представьте себе: публика, воспитанная на Лебедином озере Чайковского, сталкивается с неизученной квинтэссенцией  совместного гения таких авторов как Стравинский, Рерих, Нижинский. И, сама того не зная, становится прародительницей новых законов эмоционального воздействия театра и балета: когда зритель не наслаждался, а погружается в неконтролируемую стихию, ощущая в себе и всех окружающих какие-то совершенно первобытные чувства. "Волнение и крики доходили до пароксизма. Люди свистели, поносили артистов и композитора, кричали, смеялись. <…> Я была оглушена этим адским шумом и, как только могла, скоро бросилась за кулисы. Там всё шло так же плохо, как в зале. Танцовщики дрожали, удерживали слезы. <…> Долгая месячная работа сочинения, бесконечные репетиции — и, наконец, этот кавардак." воспоминания Ромолы Пульской (Нижинской) о премьере балета "Весна Священная" 29 мая 1913 года - в рамках Русских сезонов Дягилева ✔️Завтра в новой статье раскроем процесс очерчивания этой границы, утвердившей новую эпоху развития балета XX века Эскизы костюмов Николая Рериха Архивные фото 1913

В Манеже до апреля проходит выставка тех, чей род в России начался с кондитера, а объединил художников, архитекторов, театральных деятелей и учёных. “Все Бенуа» Основатель династии Луи-Жюль Бенуа, он приехал в Петербург в конце XVIII века, а уже его потомки стали архитекторами (Николай и Леонтий Бенуа), живописцами, сценографами и историками искусства. Настоящий художественный клан длиной в несколько поколений как всегда у вас тут с вами подборка деталюшечек, потому что меня завораживает разбираться во всей этой кухне мазков и черновых линий:)))