Владимир Кисаров

Сегодня мы подошли к очень важному вопросу. Он, на самом деле, простой по формулировке, но очень непростой по сути. Как сказать агенту или режиссёру «нет», если роль тебе реально противна? И тут важно сказать одну банальную вещь, о которой мы часто забываем: мы свободные люди. И за то, что мы делаем, мы несем вполне конкретную ответственность. Если роль тебе не нравится, вызывает отторжение, если ты понимаешь, что она тебе не подходит по каким-то внутренним параметрам, — это нормально. Но дальше начинается самое сложное — необходимо понимать последствия отказа...

Сразу скажу: на мой взгляд, это абсолютно нормальное состояние для любого художника. Для артиста в том числе, причем и для того, кто работает на сцене, и для того, кто работает в кадре. В этом нет катастрофы и приговора, это часть профессии, хотим мы этого или нет. При этом есть важное различие, которое я для себя со временем понял. Быть пустым на сцене спустя какое-то количество спектаклей — это одно, быть пустым в фильме или в сериале — всё-таки немного другое. И сейчас попробую объяснить, почему...

Этот вопрос возникает у всех по-разному. Иногда довольно спокойно, почти рационально, а иногда в момент отчаяния. Когда вдруг встаёт совсем конкретная проблема: как вообще совмещать работу на выживание и актёрство так, чтобы не потерять профессию. Бывают периоды, когда ты работаешь не по профессии, и с деньгами вроде бы всё в порядке. Есть стабильность, есть ощущение, что жизнь как-то устроена. А бывает наоборот: этот вопрос встаёт именно потому, что ты оказываешься перед выбором. Либо ты сегодня...

Говоря коротко и прямо: да, можно существовать с тем, что у вас уже есть. С тем образованием и теми навыками, которые вы получили. Этого достаточно, чтобы входить в профессию и начинать работать. Но я бы предостерёг от того, чтобы сразу же бросаться в новое обучение...

Этот вопрос может возникнуть в любой момент у кого угодно: и у начинающего артиста, и у человека, который давно в профессии. Разница, как правило, в реакции. Более опытные актёры в такие моменты чаще всего берут инициативу на себя и продолжают работать, опираясь на собственный опыт. У начинающих же чаще возникает растерянность и паника: вроде бы репетиция идёт, процесс существует, но нет ясности, за что зацепиться и где точка опоры. Если опираться на практику, то условно можно выделить три типа режиссёров, с которыми чаще всего сталкиваются в театре...