Кино Тупичок | Фильмы и сериалы

Вы замечали, что, посмотрев на пару десятков голливудских постеров, начинаешь думать, что все они похоже как два плевка? Одинокий герой на фоне взрывов, две головы в романтическом полуобороте, компания друзей в забавных позах... Это не шаблонность. Это — система. Стройная, многомиллионная и дотошная индустрия, где нет места случайностям. Плакат — это не искусство. Это визуальный удар длиной в три секунды. Его задача — не поразить эстетикой, а заставить зрителя совершить действие: кликнуть на трейлер, купить билет, запомнить название...

Какого Остапа Бендера вы видите, когда закрываете глаза? И почему этот образ наверняка ошибочен? Я дам вам точный ответ, но придется дочитать до финала — не все так просто в мире экранизаций. Книга и фильм живут по разным законам. Со страниц Ильфа и Петрова на нас смотрит молодой человек с добрым лицом и злыми глазами, циник и философ. Камера же ищет конкретики — ей нужны черты, жест, тембр голоса. Режиссеры и актеры нашли очень разные, а иногда и странные ответы на вопрос, кто же он, - Великий Комбинатор...

Да, все мы (под всеми я понимаю по большей части миллениалов) помним ту самую считалочку и обезображенное лицо Фредди Крюгера. На поверхностный взгляд «Кошмар на улице Вязов» — это эталонный слэшер 80-х о маньяке, лишающим жизни подростков во сне. Но за внешностью хоррора (с довольно, кстати, оригинальным сюжетом для того времени) скрывается нечто гораздо более глубокое. Настоящая гениальность Уэса Крэйвена и причина долголетия его творения кроются не в скримерах и обилии жидкости красного цвета...

Во всей обучающей написанию сценариев литературе пишут одно и то же — у главного героя должен быть какой-то изъян или недуг. Это правило. Но авторы редко уточняют: необязательно этим изъяном становится скверный характер. Иногда это самый настоящий дефект, психологический или физический барьер, который ломает жизнь. И вот здесь начинается большое кино. Подобных картин в мировом кинематографе, конечно, немало. Мы наблюдали за пугающей трансформацией в «Пролетая над гнездом кукушки», восхищались стойкостью в «Теории всего», следили за внутренним миром в «Человеке дождя»...

Как говорила помощница Джона Фавро в лучшем сериале всех времён и народов «Сопрано» Эми Сафир - криминальные истории всегда будут пользоваться спросом. Люди обожают наблюдать за миром, где правила пишутся "красной рекой человеческой жизни" (пишу так, потому что дзену может не понравится слово из пяти букв и красного цвета), а мораль отходит на второй план. Кажется, жанр обязывает держать напряжение и предлагать новые грани знакомого материала. Но на деле зрителю всё чаще подсовывают красивую упаковку без содержимого...