КиноРаритет

Многие удивляются тому, что Мэл Гибсон взялся за сценарий явно проходного боевика-триллера, как ожидаемо получился Рискованный Полёт. Типа, ну ладно как актёр скатился до участия в откровенном киномусоре, но как режиссёр мог бы и планку держать. Но тут, по-моему, объсняется всё очень просто. Свои лучшие режиссёрские работы - Храброе сердце, Страсти Христовы, Апокалипто - Гибсон снимал, будучи на пике карьеры, оставаясь очень влиятельным голливудцем с отличной репутацией и безмерной зрительской любовью. Остюда и крупные их бюджеты, этих фильмов. Под своё имя он запросто собирал деньги - сначала со спонсоров, потом - со зрителей в кинотеатрах. Сейчас - не то. Постаревший (что для мужчины-голливудца не так критично, тем более для такого крепыша, каким Гибсон остаётся), профукавший репутацию (и профессиональную, и личностную) он должен заново доказывать, что "могёт". Вот он и попытался доказать недорогим (а для современного Голливуда 26 миллионов - сумма смехотворная), камерным проектом на трёх исполнителей. Получилось ли доказать? Скорее, да: Гибсон из предложенного материала выжимает по-максимуму, из актёров выжимает то же. И кассу какую-никакую по миру собрал. Увы, кассу не слишком впечатляющую, но вполне достаточную, чтобы под более дорогие проекты деньги искать. А у него в разработке, напомню, Страсти Христовы 2, которые за 26 миллионов вряд ли снимешь.

У кинематографистов есть такое понятие - субъективная камера. Ну, это когда съемка ведется от первого лица и мы все видим глазами героя. Приём мощный, эффектный, но довольно сложный при производстве. Может, поэтому используется не так часто. Впрочем, с изобретением цифровых камер, таких фильмов стало значительно больше. Так вот, в фильме Nickel Boys, который сейчас номинируется на Оскар по двум категориям (лучший фильм и лучший адаптированный сценарий) субъективных камеры не одна, а две. Ну, потому что основных персонажей двое. Это с одной стороны усложняет восприятие, а с другой органически создает классическую восьмерку, когда эти два персонажа встречаются. Восьмерка - это еще один киношный термин, означающий, в частности, съемку диалогов, когда каждый говорящий показан как бы глазами его собеседника. Прием считается сейчас слишком уж избитым, шаблонным и потому неинтересным. Но без него все равно не обходится почти ни одно кино. Но в Nickel Boys восьмерка действительно необходима и даже неизбежна. Вообще странно, что фильм не номинируется как минимум по еще одной категории - операторской. Потому что сняты Никелевые мальчики по-настоящему интересно, изобретательно и вдохновенно. 

Сюжетно новый боди-хоррор Grafted (сложно с учетом сюжета перевести... но это что-то вроде Привитой или Вживлённого) оказался очень похож на нашумевшую Субстанцию. До такой степени, что можно было бы заподозрить плагиат, если бы они не вышли чуть ли не одновременно - не успеть украсть. Так что - да, идеи витают в воздухе, а поджанр в моде, вот и совпадения. При этом, по Grafted при сравнении с Субстанции хорошо видно, где авторы умные и талантливые, а где - ну так, погулять вышли, что называется. И если Субстанция - умная, злая сатира, которая и как ужастик хорошо смотрится, то Grafted начинается "за здравие", а закинчивается ни шатко, ни валко. И если в первой половине фильм смотришь не без сочуствия к девушке с пятном на лице (у папы-изобретателя было такое же и он начал придумывать способ зарастить изъян хорошей кожей), то во второй половине не слишком логично все сваливается в нелепый и неправдоподобный слэшер, лишенный всякого смысла.

Снимался ли в Носферату настоящий вампир? Действительно ли советского Шерлока Холмса обожали англичане, в том числе - Маргарет Тэтчер? Правди ли, что Иннокентий Смоктуновский сошёл с ума после роли Гамлета? На канале Дзен КиноРаритет стало так много текстов на тему Проверяем киномифы, что решил оформить отдельной рубрикой. Там пока 14 проверенных КиноРаритетом киномифов, но будут ещё (в загашнике их несколько десятков). Подписывайтесь сюда или туда, чтобы не пропустить.