КиноРаритет

Советский кинопрокат был по-буржуински жаден. Родного зрителя сильно обделяли иностранной продукцией, экономили на больших голливудских хитах, а вместо них подсовывали зачастую фильмы второго сорта, про которые в странах-производителях вообще мало кто знал. Действительно, зачем тратить валюту на закупку чего-то «эдакого», если заведомо было известно — советский зритель в жажде хоть глазком глянуть на загнивание Запада, очередями выстроится в кинотеатры на любой дешёвенький боевичок или детективчик...

У каждого, кто застал бум видеосалонов на территории бывшего СССР, наверняка есть масса смешных, любопытных, а, может, и жутковатых воспоминаний о просмотре того или иного фильма. Лично у меня найдётся минимум с десяток таких. И одно из самых ярких связано с ужастиком, который сейчас всеми забыт (и совершенно напрасно). Ужастик тот назывался «Врата». В те времена узнать что-либо про него было невозможно — Интернета ещё не завезли, а журналы про импортные фильмы только-только стали появляться. Пришлось...

Так получилось, что я очень мало смотрел фильмов с Чаком Норрисом — буквально пару-тройку. Увы, толчком заполнить эти пробелы стал печальный повод: звезда «каратэшных» боевиков ушёл из жизни в возрасте 86 лет. А навёрстывать упущенное я решил с ужастиков, в которых успел сняться актёр. Всего их оказалось четыре. Режиссёр Майкл Миллер Психически нездоровый верзила во время обострения берётся за топор и начинает «тюкать» людей. Прибывший на вызов шериф (Чак Норрис) задерживает его, но при попытке побега психа расстреливают...

Фильм ужасов Тома Холланда «Ночь страха» вышел в 1985 году — в тот момент, когда американский хоррор уже пережил волну слэшеров и начал искать новые формы. История в нём рассказывалась простая: школьник Чарли Брюстер обнаруживает, что его новый сосед — вампир. Проблема в том, что взрослые ему не верят, а единственный потенциальный союзник — телеведущий дешёвого шоу ужасов Питер Винсент, чья сценическая бравада плохо сочетается с реальной опасностью. Режиссёр и сценарист Том Холланд сознательно строил картину как сплав классического готического ужаса и подростковой комедии 1980-х...

Посмотрел все пять номинантов на «Оскар» в номинации «Лучший короткометражный анимационный фильм года», чего и вам желаю. Однако, если вы по какой-то причине не хотите или не можете их посмотреть, расскажу вкратце о каждом из этих замечательных мультфильмов из разных стран. Название специально не стал переводить как «Бабочка» (некоторые переводят), потому что речь идёт о стиле плавания «баттерфляй». Плавая таким стилем, французский спортсмен Альфред Накаши неоднократно становился чемпионом. Мультик...

Разобрав удивительные совпадения между недавним убийством американского политического деятеля Чарли Кирка и стареньким триллером «Глаза змеи» Брайна Де Пальмы, задался вопросом — а насколько велика вероятность, что это лишь случайность? А куда сейчас идут с такими вопросами? Правильно, к Искусственному Интеллекту! Вот и я адресовал этот вопрос нейросети, и ответ получил весьма развёрнутый. Привожу вам его целиком, лишь с лёгкими косметическими правками. Короткий ответ: строго посчитать такую вероятность невозможно...

К давно забытому (прямо скажем, незаслуженно) триллеру Брайана Де Пальмы «Глаза змеи» вдруг возник всплеск интереса в последние полгода. Но не из-за переоценки режиссёрских приёмов, не из-за ностальгии по Николасу Кейджу конца девяностых и даже не из-за фирменного де-пальмовского саспенса. Интерес вспыхнул по куда более тревожному поводу: в сети активно обсуждают версию, будто фильм 1998-го года «предсказал» убийство Чарли Кирка в 2025 году. Звучит как типичный интернет-бред? Возможно. Но набор совпадений, на которые указывают сторонники этой теории, действительно впечатляет...

Иногда самые громкие успехи рождаются там, где их меньше всего ожидаешь. Вот, к примеру «Дом» (House) 1985-го года. Если вы смотрели его школьником в 90-ые, фильм мог показаться обычным проходным ужастиком на вечер. Симпатичным, местами забавным, но уж точно не сенсацией. А между тем он стал настоящим кассовым прорывом. Этот скромный мистический хоррор, снятый всего за 3 миллиона, внезапно взял и собрал в кинотеатрах сумму, позволившую окупить бюджет почти в шесть раз. Как же так получилось, что...

Если спросить любителя хорроров о фильме «Заклинательница» (Spellbinder) 1988-го года, большинство лишь пожмёт плечами. Картина вроде бы существует, но будто из параллельной вселенной: её редко показывали по ТВ, не переиздавали десятилетиями, обсуждений в Интернете почти нет. И это странно — потому что у фильма более чем интригующая судьба. Настолько интригующая, что к его исчезновению, по слухам, приложили руку саентологи. Однако начнём по порядку. «Заклинательницу» снял режиссёр Джанелл Уэбстер...

Есть фильмы, судьба которых зависит от одной простой вещи — в каком переводе вы их смотрите. «Тупик» (Dead End) — яркий пример. Когда я впервые наткнулся на него лет двадцать назад в многоголосом переводе, он казался чем-то до смешного банальным. Нудная дорожная история, никакой оригинальности, ни намёка на атмосферу. И уж точно ничего, что объясняло бы статус «культового ужастика», который ему приписывали в киноманских кругах. Но стоило включить фильм в оригинале, с русскими титрами, — и передо мной оказался совсем другой «Тупик»...

Есть фильмы, про которые будто и не принято спорить. Оригинальные «Дрянные девчонки» 2004 года — как раз из таких. Молодёжная комедия, не шедевр, не вершина жанра, но удивительно живучая: энергичная, искренняя, по-своему острая. Поэтому появление ремейка спустя двадцать лет никто особенно не обсуждал — казалось, зачем переживать, если история лёгкая, не культовая, а просто удачная? Но стоило посмотреть обе версии подряд, как становится ясно: старый фильм работает куда лучше. И дело совсем не в ностальгии — мол, раньше и трава была зеленее...

Увы, «Мир юрского периода: Перерождение» — на сегодняшний день худшая часть всей серии. И это особенно обидно, потому что за режиссуру здесь отвечает Гарет Эдвардс — человек, который вообще-то умеет снимать зрелищное кино. Он доказал это ещё своей первой полнометражной работой «Монстры», где при скромном бюджете сумел создать ощущение масштаба, тревоги и настоящего приключения. Но в случае с «Перерождением» что-то явно не срослось — словно фильм всё время забывает, чем он должен быть. Главная проблема картины в том, что её авторы будто стесняются собственного жанра...