KINOLIVE

Приключенческий боевик, продолжение популярной шпионской франшизы с Томом Крузом в главной роли. Действие фильма разворачивается сразу после событий предыдущей части «Миссия невыполнима: Смертельная расплата». Агент Итан Хант и его команда отправляются на поиски затонувшей российской подводной лодки «Севастополь», на которой находится инновационный искусственный интеллект Entity, угрожающий существованию человечества. Смертоносный ИИ захватил контроль над оружием массового поражения по всему миру, и Ханту необходимо проникнуть в исходный код «Сущности», чтобы обезвредить ее...

Нелепая сахарная мура с лиричными сантиментами, в которой присутствует удачно подобранный саундтрек и есть одна хорошая экшен-сцена. Всё остальное: это отсутствие какой-либо логики, приторная романтика и полное игнорирование мрачного флёра комикса Джеймса О’Барра. У новой части MonsterVerse все те же проблемы, что были у предыдущего фильма. Как только в кадре появляются люди, фильм моментально теряет своё обаяние, что даже забористый синти-поп и красочный неон не спасают от смертельной тупости происходящего...

Неплохое кино получилось у режиссёра Майкл Сарноски. Есть красивые трогательные моменты, симпатичные герои, ну, и конечно же, котик. Вот только, что даёт «День первый» в франшизе «Тихое место»? Абсолютно ничего. Нет ни расширения лора и мифологии, а одни лишь сентиментальные шаблоны. Даже саспенс у Сарноски искусственный. Режиссёру больше интересны люди, но не антураж и монстры. Понятно, что автор хотел вскрыть эмоциональный, человеческий аспект драматургии, но мы же во вселенной «Тихого места». Где пульсирующий и нарастающий страх, зачем городской антураж, если нет масштаба...

Джейн Шёнбрун выстраивает эстетическую, визуальную иллюстрация олдскульной эпохи 90-х, будоражит ностальгические рецепторы основополагающими атрибутами в виде VHS и старых сериалов, чтобы чётче подчеркнуть тему болезненного эскапизма. Пространство у Шёнбрун пылает яркими визуальными красками, но это лишь ширма, за которой скрывается глубокая травма и бесконечная пустота. Именно в этом вакууме безысходности Шёнбрун через персонажа Джастиса Смита транслирует пессимистический портрет миллениала, стагнирующего в своём коконе личного комфорта...

Два года назад режиссёр Паркер Финн на базе самых заурядных хоррор-пугалок и узнаваемых концептов создал на удивление жуткое и изобретательное кино, которое одновременно пугало и любопытно транслировало, как травмы буквально ломают и пожирают. Вторая часть «Улыбки» не только углубилась в метафору травм, но и технически стала выглядеть гораздо изобретательней и приятней. Наконец, когда у режиссёра Финна появился внушительный бюджет, у фильма стал проглядываться его эстетичный визуальный язык и стиль...