GetLens Get Lens

📸 Посетила намедни идея (вслед за ознакомлением с редакторским заданием) опубликовать материал по настройкам камер Canon! Только не по всем подряд (такого объема ни одна соцсеть не простит), а по самым неочевидным, которые сразу из коробки не работают, и, по большому счету, на работу камеры в целом не влияют, но активируют такие полезные функции, которые даже бывалого, но не требовательного владельца камер вышеобозначенного бренда смогут привести в щенячий восторг! Разумеется, я прекрасно понимаю, что все эти настройки, про которые сегодня пойдет речь, неочевидны только для тех, кто ни разу не прочёл инструкцию к собственному фотоаппарату. С другой стороны, давайте будем честны, на Руси любую инструкцию открывают только тогда, когда уже что-то сломалось/не работает, все пришедшие в голову способы решения уже перепробованы, и дальнейшие манипуляции без подсказки просто невозможны. Поэтому, если совсем недавно вы стали счастливым обладателем камеры системы EOS R или, владея ею давно, до сих пор не знаете: - что нужно сделать, чтобы отснятая вертикальная фотка раскрывалась на весь экран, - куда нужно нажать, чтобы заработал автофокус по глазам, - как “повесить” на каждую кнопку на корпусе разные режимы фокусировки, и зачем вообще это нужно, - где активируется приоритет лица при работе со вспышками, - и что за режим съемки гибкого приоритета, позволяющий даже самым новичковым новичкам чувствовать себя с камерой уверенно, … сегодняшний пост, где я популярно “на пальцах” рассказываю, где какая функция активируется в “Меню”, зачем нужна, и как работает, просто обязателен к ознакомлению! Итак…➡️➡️➡️

📸 Судя по тому, что на прошлой неделе под постами про “камеры для новичка” и “стагнацию технологий в камерах” всерьез прозвучали комментарии про то, что у зеркалок, мол,  “...автофокус недостаточно быстрый по сравнению с беззеркалками, а потому вместо незабвенной D750 лучше присмотреться к Nikon Z5 или даже Canon Rp…”, я понял, что публикации про автофокус, видимо, я не дописал. Как минимум, в части принципа функционирования систем автофокуса, и их отличий на зеркалка и беззеркалках, иначе подобного чудовищного заблуждения никогда бы не прозвучало. Хотя, мне кажется, я понимаю, что называется, “откуда ноги растут” - всё дело в неистовом желании современных фотографов снимать исключительно через Live View, а в этом случае у зеркальных камер, действительно, есть кое-какие ограничения. Итак…➡️➡️➡️

📸 Пост по мотивам комментариев под постом про камеры для новичков: “Зачем вы советуете зеркалку Nikon D750, когда есть такие замечательные беззеркальные камеры…”. Опустим вопрос возраста, доступности деталей и менее дружелюбного опыта эксплуатации, но… Друзья мои, вам не кажется, что развитие камер достигло какого-то своего пика, или, по крайней мере, очень близко к нему подобралось? Т.е. новые модели, разумеется, обрастаю новыми полезными функциями, но вот реальной отдачи для пользователя от них с каждым годом всё меньше и меньше. Поясню:➡️➡️➡️

📸 “Нужно ли выключать камеру во время смены объектива?” Казалось бы, ответ очевиден - “Надо!”, хотя бы с точки зрения электробезопасности. Но, как оказалось, из-за ситуативной от года к году регламентации в инструкциях, мнения у фотографирующей общественности разделились от “Годами не отключаю и всё норм!” до “А я ещё и аккумулятор вытаскиваю, чтобы полностью отключить питание!”. Поэтому, предлагаю разобраться, чем может потенциально грозить смена объектива на необесточенной камере, что называется, на всю честную аудиторию, в том числе и для того, чтобы снять повышенную информационную нагрузку с лички и шоурума. Итак…➡️➡️➡️

📸 Надеюсь за пару дней вы не успели растерять в теме цветовых профилей на Nikon всякий интерес? Так вот… Фирменные цветовые профили Nikon в базе мало чем отличаются от кэноновских, как по названию, так и по принципу формирования тех или иных оттенков: - стандартный - с его яркими насыщенными цветами идеально годится под съемки на открытом воздухе или в условиях яркого освещения. -  нейтральный - отрисовывает более приглушенные цвета, - пейзаж - напротив, создает более насыщенные и яркие цвета с оглядкой на особенности природного освещения, - портрет - учитывает особенности кожи и создает естественный тон на изображении, - насыщенный - опять же, в пику нейтральному отрисовывает насыщенные цвета, да ещё и контраста наваливает, - равномерный - сохраняет максимум деталей в тёмных и светлых участках, что делает его максимально пригодным для того, чтобы на этапе обработки их немного разогнать по своему вкусу, - монохромный, думаю, понятно из названия - формирует изображение исключительно в оттенках серого. Но!☝️ Есть ещё загадочный профиль под названием “Авто”, когда камера распознаёт сюжет и сама выбирает наиболее подходящий под него профиль. Невероятно удобно, особенно на первых порах, когда не слишком понимаешь, за что хвататься в первую очередь. Что же касается возможности максимально точно подогнать цвет рабочего профиля под собственное видение, вместо того, чтобы довольствоваться теми цветами, которые выбрали для нас инженеры, то у Nikon вопрос индивидуальных цветовых стилей решен:➡️➡️➡️

📸 Если верить бурной реакции в комментариях под постом про кэноновские цветовые профили -  тема аудитории зашла, а это значит, что пост про то, как создать свой собственный профиль уже на Nikon’е не заставит себя ждать - к четвергу, думаю, выпущу, благо, там всё просто. Но! Сперва хочу ответить сразу на все комментарии в духе: “Пост бесполезен. Профили тоже. Они нужны только тем, кто снимает в Jpeg. А все нормальные фотографы снимают в Raw. Расходимся!”.➡️➡️➡️

📸 Сегодняшний пост для тех, кто хочет быть уверенным авторитетным фотографом, который понимает, почему его камера формирует тот или иной цвет, и как им, при случае, управлять! Ибо, если судить по комментариям под постом про “Экспокоррекцию”, далеко не все были в курсе, что в камеру можно загрузить свой собственный цветовой профиль (или, как минимум, подогнать встроенный), и наблюдать на экранчике не ту картинку, которую для вас кто-то выбрал на заводе в Японии, а ту, что вы сами для себя настроили. Понимаю, кроме Fujifilm о силе встроенных профилях отдельно никто не предупреждал, но теоретически, управлять цветом камеры способны и все остальные бренды в разной степени гибкости. И среди них Canon - впереди планеты всей, потому, как Nikon, к сожалению, не предоставили пользователям такой же гибкости в настройках цвета, а в Sony так вообще решили, что четырнадцати+ (в зависимости от камеры) стилей с регулировкой по контрасту, насыщенности и резкости, вполне достаточно. Поэтому, сегодня предлагаю начать именно с Canon, потому, как только эти ребята дают возможность максимально точно подогнать искомый цвет профиля даже под рабочий lightroom’овский пресет, а в следующий раз, если возникнет такой интерес в комментариях (дайте знать, короче), то и до остальных доберемся. Согласны? Итак, вспоминаем - в фотокамерах используются различные алгоритмы обработки цвета, которые называются цветовыми профилями. Каждый камерный профиль - это файл, определяющий стандартный набор цветов, который может быть использован для формирования цветного изображения (проще говоря, как цвета должны выглядеть на экране или при печати). У каждого производителя, эти профили свои, они учитывают особенности матрицы конкретной камеры, ее характеристики, типы “родных” объективов и другие факторы, которые влияют на цветовую гамму. В случае Canon они называются Picture Style (в базе их пять), каждый из них имеет свои особенности,  настраивается по оттенку, контрасту и резкости, и подходит для определенных типов фотографий:➡️➡️➡️

📸 Любопытное наблюдение: чем сложнее прикупить что-то новое, тем сильнее люди начинают беспокоиться о вещах, которые у них уже есть. Это я про то, что с начала марта прилично повысился спрос на всевозможные защитные аксессуары, начиная от кожаных и силиконовых чехлов, и заканчивая, конечно же, фильтрами. И вот если с чехлами, кроме подходящей под них модели, ничего знать не нужно, то вот с фильтрами неплохо было бы, как минимум, представлять какие они вообще бывают, и в каком случае их стоит накручивать. А то случается, что вместо защитного просят именно(☝️) UV, и не понятно с каким ультрафиолетом собирается бороться товарищ, снимая на цифру, путают нейтрально-серый с градиентным, после чего недоумевают, а чего затемняется только половина, а эффект поляризационного так вообще стараются провернуть в Photoshop’е. Поэтому, чтоб водицы не лить, предлагаю обсудить самые популярные фильтры и те, влияние которых никаким Photoshop’ом, увы, заменить нельзя. Т.е. максимально материально-прикладной материал, который лаконично и ёмко раскроет тему актуальных фильтров, которые, при желании/необходимости, стоит рассмотреть к покупке в 2026 веке.➡️➡️➡️

📸 Хочу по мотивам жаркого обсуждения в комментариях под постом про “Стабилизацию” ещё раз пояснить, зачем отключать стаб на объективе (☝️), когда, например, камера находится на жёстком подвесе или штативе, ибо я искренне верил, что фотографы поймут, о чём я толкую, и даже в каких-то моментах поддержат… Но! После нескольких вопросов и следовавших за ними разгоревшихся споров, решил, что неплохо бы обозначить причину поконкретнее, чтоб не оставлять шансов на инакомыслие. Итак, кроме очевидного - повышенный жор аккумулятора на ровном месте из-за перемещения электромагнитами подвижной линзы внутри объектива, когда это не очень-то требуется, функционирующий на штативе стаб при случае нехило подожрёт ещё и резкость на итоговой фотографии. У нас ведь как принято? Купил объектив с IS, VR или OSS, выставил все переключатели в положении “On” и забыл. И пофиг, что оптический стабилизатор отрабатывает на всю катушку преимущественно на выдержках 1/30 - 1/60, убирая “шевелёнку” от трясущихся от волнения рук. Почему? Повторюсь…➡️➡️➡️

📸 Друзья мои, а зачем вам всем так нужен матричный стаб? Причём настолько сильно, что даже камеру многие выбирают с оглядкой на его наличие! Не спорю, преимущества такой системы стабилизации очевидны - один раз заплатил, и все твои объективы стабилизировались! А кроме того, стаб в камере вносит гораздо меньше каких-либо искажений в конечную картинку, ввиду того, что сама оптическая система объектива остается неподвижной. Т.е. бесспроно, вещь полезная, но вообще не определяющая состоятельность фотоаппарата, ибо на всю катушку её будут использовать только видики, снимающие с рук! Вот тут да, будь я видиком, я бы тоже камеру без матричного стаба не купил (и то, матричным стабом балуешься до поры до времени, пока не дойдет что нужен стэдикам), а остальные-то куда? Выбирает человек камеру. Всё устраивает: матрица, разрешение, рабочие ISO, ценник, даже парк оптики для неё менять не придется. Вдруг вопрос: “А стабилизатор в ней есть?”. Нет, говорю, стаб в этой камере не предусмотрен. И сразу потухший взгляд, мол, “эх, вот если бы был....”... В ходе разговора выясняется, что человек снимает спортивные мероприятия!🤨  У меня возник закономерный вопрос: “Зачем для съёмки спорта нужен матричный стаб, когда тот работает исключительно на статичных объектах, чтобы снимать на более длинных выдержках, чем позволяет крепость рук и фокусное расстояние объектива?”. ➡️➡️➡️

📸 Очень правильную и зубастую тему развили в комментариях под вторничным постом про замеры - то, что “...оценка экспозиции чисто по картинке на экране камеры - такое себе…”, и то, что “... экспокоррекция по гистограмме ультимативное решение…”, я категорически поддерживаю! Лично я не слишком переживал по поводу визуальной оценки экспозиции на экране камеры ровно до того момента, пока мне не пришлось снимать в жаркий полдень не на свой фотоаппарат. Накануне, предыдущий пользователь видимо посчитал, что экранчик слишком “бьет по глазам” и убрал яркость практически на минимум, а я, не зная про диверсию, и видя, что всё получается слишком тусклым, наснимал кучу кадров с выкрученной в плюс экспозицией. Как сами понимаете, фотографии с выбитыми областями на посте, несмотря на съемку в Raw, спасти не удалось, в результате чего, потом было жутко стыдно. С тех пор, независимо от того, на какую камеру я снимаю, в правом углу экранчика у меня всегда присутствует гистограмма - график распределения пикселей с определенной яркостью. Зачем? Чтобы убедиться, что связка “глаза + экранчик” не подводят, а ситуация в начале поста не повторится. Как пользоваться?➡️➡️➡️

📸 А давайте-ка ещё раз пробежимся по основам фотографии, а конкретно по той части, в которой говорится о “замерах”, которые и раньше-то были не самой популярной настройкой (особенно для новичков), а массовое распространение беззеркалок с их имитацией экспозиции забило в крышку последний гвоздь, ибо думать стало совсем не обязательно! Ну, а как ещё расценивать комментарии типа  “Зачем мне это надо знать, когда есть глаза и экран?” практически под каждым постом, посвященным основам фотографии?🫣 Т.е. то, что для получения правильной экспозиции в зависимости от условий надо “крутить” что-то из выдержки, ISO и диафрагмы - это, вроде, все запомнили. А вот откуда камера знает правильные комбинации этих трёх параметров, чтобы выдать нужную картинку - многие даже не задумываются. Хотя, в каждую камеру, даже самую современную, встроен экспонометр, который нужен для измерения количества света. И вот он понятия не имеет, что вы хотите снять, ибо у  него есть собственное представление об идеальной картинке - это 18% серый кадр. И всё, что попадает в нему через объектив, он стремиться привести к этому идеальному, но невероятно скучному изображению. И вот, для того, чтобы экспонометр не диктовал свои условия, инженеры добавили несколько вариантов того, где, в зависимости от задумки автора, экспонометр должен замерять количество света. Называются эти варианты “Режимы замера”:➡️➡️➡️