Vitroart. Все о витражах

Дверь как произведение искусства Амстердам. Жилые дома в музейном квартале. Фото Марии Журавлевой

Витражи в собственном особняке Шехтеля в Москве В собственном особняке Шехтеля в Ермолаевском переулке, 28 в Москве, построенном в конце XIX века, недавно завершена реставрация витражей. Работы проводила витражная мастерская Татьяны Липатовой https://vitragest.ru/workshop Потрясающие по красоте и сложности исполнения — три витражных модуля из окна Каминного зала. На них изображены средневековые жанровые сцены. Витражи выполнены в комбинированной технике: свинцовый профиль, обжиговая роспись, травление по стеклу с нацветом, процарапывание по пигменту с последующим обжигом. Использованы приемы, требующие высокой квалификации мастера и характерные для европейской традиции конца XIX века, продолжающей линию не средневекового церковного, а интерьерного светского витража, жанр которого сформировался в XVI веке, первоначально в Швейцарии. Это были малоформатные произведения с тонкой живописной проработкой, рассчитанные на близкое рассматривание. В случае с особняком Шехтеля витражные вставки расположены довольно высоко, поэтому рассмотреть их во всех подробностях сложно. Благодаря качественным фотографиям сайта ГЛАВУПДК https://mansions.updk.ru это становится возможным. Сведения о мастерской, изготовившей эти витражи в конце XIX века, не обнаружены. Фото: сайт ГЛАВУПДК, М. Федина.

Современный витраж в институте Д.О.Отта на Менделеевской линии, 3 в Санкт-Петербурге. Работа начала XXI века. У меня нет точных данных, когда он появился и кто автор. Если кто-то знает историю этого витража — буду благодарна за информацию. За фото спасибо Марине Степановой Канал Витражи

Постов в этом паблике последнее время выходит мало. И я немного переживаю по этому поводу. Не потому, что нечего писать — новостей, как всегда, больше, чем моя способность о них рассказывать. Просто я занята сборкой следующей книги — 5-го тома «Витражей Петербурга». Весь прошлый год шла работа, не видная со стороны: сбор данных, систематизация, библиотека, архивы. Сейчас свожу материалы воедино, чтобы завершить последний этап инвентаризации — по окраинам и окрестностям Петербурга. Вопросов по конкретным адресам еще много. Что-то прояснится в процессе, что-то останется на будущее. Но каталог будет. Им можно будет пользоваться, даже если не все изучено до конца. И эта мысль немного успокаивает мой перфекционизм. На фото — все, что осталось от витражей в бывшем доходном доме на наб. Черной Речки, 47 в Петербурге. Фото Сергея Васильева. Кто хочет узнать о выходе книги из печати — можно записаться в лист ожидания Канал ВИТРАЖИ

Ровно год назад, 3 февраля 2025 года, в павильоне Московской области на ВДНХ произошел пожар. В огне пострадал уникальный ансамбль витражей 1950-х годов. Он не имеет аналогов в России, и, возможно, в мире. Витражи были созданы в 1948–1954 годах художниками С.А.Павловским, К.В. Эдельштейном и С.Г. Прусовым. Это 34 окна площадью 420 (!) кв. м. Ансамбль был выполнен в исключительно сложной технике кислотного травления по цветному накладному стеклу в сочетании с пескоструйной обработкой и алмазной гранью. Мы не знаем, какая часть ансамбля утрачена: официальная информация об ущербе отсутствует. Слабым утешением на фоне этой потери является то, что мы —Татьяна Княжицкая и Дмитрий Воробьёв — зафиксировали эти витражи, увидели их с близкого расстояния, изучили. Они останутся хотя бы в научном и информационном поле истории российского искусства. Статья опубликована в журнале Terra Artis, № 4, 2025. Она будет доступна на eLibrary и на Vitroart. Фото: Д. Воробьёв, разные годы. Канал ВИТРАЖИ

Еще одна загадка петербургских витражей В прошлом году волонтеры отмывали от старой краски окна в жилом доме на Васильевском острове (8-я линия, 75). Тогда я снова внимательно рассмотрела и заново сфотографировала фактурные стекла этого дома. Таких стекол больше нигде в петербургской архитектуре не встречается. Их рельеф уникален и не может не восхищать. С первого взгляда, издалека, кажется, что узор состоит из выпуклых камушков, плотной россыпью покрывающих поверхность стекла. Но если увеличить изображение и рассмотреть его вблизи, открывается еще более интересная картина: между выпуклыми «камнями» рассыпан «песок» из мелких, отчетливо читаемых зерен. Я изучила каталоги зарубежных производителей фактурного стекла и не нашла точного аналога этому узору. Если стекло местного производства — почему оно встречается только в одном доме? Если зарубежного — почему его нет среди образцов французских, немецких, английских и американских заводов? Если вы встречали похожие стекла в архитектуре или в каталогах заводов, сообщите мне. Буду рада любым подсказкам. Фото Т.Княжицкой, 2025

Всем привет в 2026 году. Многие из вас знают меня много лет — как автора, искусствоведа, человека, который работает с искусством, текстами и книгами. Немногие знают, что я пишу фантастику и психологическую прозу, веду занятия для читателей и начинающих писателей. Сейчас уже ясно, что мой корабль развернулся в сторону литературы. Не вместо других занятий, а вместе с ними: писать, рисовать, петь, работать с формой и смыслом, творить в пространстве жизни. В следующем посте я сформулирую свое профессиональное предложение — то, чем занимаюсь уже давно, но никогда публично не презентовала. Это будет фиксация моего опыта и компетенций для тех, кому это может быть нужно. Ничего принципиально нового — просто ясность и структура. Прежние смыслы в новой форме. Всем хорошего 2026 года. PS. Витражи остаются. Инвентаризация еще не завершена, я в процессе.

Всех с окончательно наступившим 2026 годом! Календари «Витражи Петербурга» уже радуют своих владельцев. Остались последние экземпляры — те, что были куплены на стадии предзаказа, но до сих пор не забраны. Вместе с книжным магазином «Все свободны» мы продлили срок самовывоза до конца января. Если вы забыли или не успели — пожалуйста, заберите. 📍 Адрес: Санкт-Петербург, ул. Некрасова, 23 🕚 Время работы: ежедневно с 11:00 до 22:00 Там же можно купить календарь на месте — пока ещё есть. Первое фото — от подписчиков. Медведь календарь одобряет!

Еще одна находка: дореволюционные витражи всплывают из глубины времен. Недавно я побывала в гостях у Катерины. Вместе с купленной квартирой ей достались фрагменты витражей начала ХХ века. В 1980-е жильцы их принесли с помойки. Эти детали, несомненно, подлинные: стекла и характер их соединения свинцовым профилем типичны для Петербурга. Судя по отсутствию фактурных стекол, витраж мог быть создан до1903 года. По стилистике он еще тяготеет к эклектике: в стрельчатых завершениях секций, в геометрических орнаментах. Но в мотивах листьев уже есть предчувствие модерна. Фото витража с тем же рисунком опубликовано в книгах Б.М.Кирикова — без подписи. Аналогичные фрагменты с тем же орнаментом есть и в фонде архитектурных деталей ГМИ СПб, также без атрибуции. Знатоки и краеведы Петербурга, возможно, кто-то из вас знает, где эти витражи находились изначально? Любые гипотезы принимаются и будут проверены. Фото Т. Княжицкой

В Петербурге в доходном доме П. П. Степнова начала XX века появился новый витраж (8-я Советская ул., 16). На первый взгляд — благополучное событие: утраченный элемент воссоздан, исторические фрагменты отреставрированы и включены в целостную композицию. Однако этот случай при всем его положительном значении вызывает беспокойство градозащитного сообщества. Речь идет не о самом факте обновления, а о способе воссоздания — без опоры на имеющиеся иконографические источники, без учета художественного контекста памятника и с подменой реконструкции невнятной стилизацией под условное «начало XX века». Возникает вопрос: не будет ли более честным и профессиональным решением в случае отсутствия иконографических материалов отказаться от имитации старины в пользу современного художественного высказывания, которое не притворяется историческим, а вступает с прошлым в осмысленный диалог? Полный разбор ситуации — в статье на сайте «Витражи в России»: [https://vitroart.ru/articles/articles/1190/](https://vitroart.ru/articles/articles/1190/) Фото: С. Васильева, Р. Мехтиевой, В. Лебедева. Черно-белое изображение — из книги Е. Иванова «Фацетный витраж С.-Петербурга рубежа XIX–XX вв. Травленые и пескоструйные витражи С.-Петербурга рубежа XIX–XX вв». СПб., 2003. С. 42.

В Петропавловской крепости, в выставочных залах музея архитектурной художественной керамики КЕРАМАРХ, открылась небольшая выставка, посвященная истории формирования фонда архитектурных деталей Государственного музея истории Санкт-Петербурга. Экспозиция занимает два зала и включает около 80 предметов, в том числе семь витражей. Большинство из них уже демонстрировались на временных и постоянных выставках в разные годы. Бесспорные шедевры коллекции — витраж с яблоней начала ХХ века из дома по адресу Басков пер., 12 и «Аллегория искусств» второй половины XIX века из уже не существующего особняка на улице Марата. Выставка носит название «Спасти и сохранить» и посвящена не самим деталям убранства зданий, а истории формирования фонда архитектурных деталей музея. Заявленная цель прочитывается в аннотации, в которой рассказано о том, как сотрудники музея в 1970–1980-е годы участвовали в демонтаже деталей из дореволюционных домов, идущих на капремонт. Тогда фонд музея пополнился тысячами предметов. Этот сюжет, к сожалению, представлен исключительно в виде текста на стене. Экспозиционных решений, визуальных материалов или документальных свидетельств, развивающих тему, в залах нет. Между тем эта страница градозащитного движения в Ленинграде — Петербурге представляется одной из самых интересных и при этом мало известна как горожанам, так и специалистам. В итоге выставка оставляет двойственное впечатление. Как возможность увидеть предметы из собрания музея она представляет безусловную ценность. Но как тематическая выставка, призванная рассказать историю создания крупнейшего в Петербурге фонда архитектурных деталей, свою задачу она не реализует. Тем не менее посетить ее стоит, тем более что открыта она будет еще долго — до 30 апреля будущего года. Фотографии Татьяны Княжицкой, Алексея Шаталкина

Сегодня в России отмечают День матери. А я подготовила сюжет о витражах с изображением Богоматери с младенцем – квинтэссенции материнства. В крестильне при Императорском клиническом повивальном институте им. Д. О. Отта на Менделеевской улице, д. 3 в начале ХХ века был установлен витраж, выполненный мастерской «М. Франк и К». В 1947 году его перенесли в церковь Смоленской иконы Божией Матери на Смоленском кладбище, где он находится до сих пор. Мы учли его в рамках инвентаризации витражей Петербурга. Однако для часовни института Отта на исходе эпохи СССР появился еще один витраж, созданный по мотивам исторического. В 1992 году крестильня была восстановлена, и тогда был установлен новый витраж. Возможно, это один из первых религиозных витражей, созданных еще в советское время. Автор эскиза – художник, выпускник Мухинского училища Анатолий Андрианов. Сборку выполняла художница Лилия Васильева. Недавно я посетила ее мастерскую и увидела эскиз этого витража в натуральную величину. Сравнивая оба образа, можно заметить, что в современной интерпретации Богоматерь стала более юной и серьезной, а мальчик — старше. В этом образе есть не только нежность, но и та печаль, которая всегда идет рядом с материнством из-за опасений за судьбу ребенка. Позвоните маме сегодня. Она ждет.