сохас

есть такая конструкция "на самом деле". говорят, например, "на самом деле, это не А напал на Б, а Б напал на А", или "на самом деле демократия только в нашей стране", или "на самом деле женщины физически сильнее", или "на самом деле люди хотят то, чего они избегают" и т.д. эта конструкция применяется, когда нужно проигнорировать какие-то факты. факты говорят об одном, но они неудобны. "на самом деле" — это разрешение для субъекта перестать учитывать факты. мало того, опровергаемые факты как раз увеличивают силу утверждения, находящегося под конструкцией "на самом деле". да, есть очевидные факты, но ведь у нас есть "на самом деле", а значит, факты доказывают обратное...

одним из самых главных вопросов, стоящий перед подростками провинциального города в ссср — кто кому даст пизды? он не всегда задавался явно, но всегда подразумевался. в голове любого мальчишки все окружающие ранжировались по признаку возможности унизить и довести до кровавых соплей другого человека в драке. собственное положение также должно было быть ясно осознанно, так как пренебрежение в осознании оного было чревато. реальной драки могло никогда не случиться, но её возможные последствия должны были быть предсказаны ясно. в эту систему ценностей были вовлечены абсолютно все, даже те, кто не ценил силу, хамство и агрессивность — просто потому, что все остальные ценили...

я часто слышал и слышу про счастливое детство, про то, что это самое лучшее и светлое время в жизни человека. но сам я таковым своё детство никогда не воспринимал. я ненавидел своё детство и хотел, чтобы оно поскорее закончилось. не для того, чтобы накупить себе мороженого и конфет — я не любил сладости, и вообще ни о чём материальном никогда не мечтал, а совсем по другой причине. я не знаю, что такое было жизнь ребёнка в ссср в столице или в селе, или что такое было жизнь девочки, но жизнь мальчика в провинциальном городе была достаточно неприятной, чтобы её любить. начнём с гопников. гопники, шпана, урла — эти названия появились уже после распада советского союза...

поэт должен чувствовать будущее время. прежде всех других людей видеть сквозь серую пелену обыденности мерцание грядущего. видеть страсти того, что может произойти, что ещё только угадывается, но всё ещё невозможно для настоящего. никому другому это не дано. поэт позволяет обычному человеку через свою поэзию заглянуть за штору неизвестности и увидеть там его собственную старость и смерть, во всей её ужасной красе и прекрасной мерзости. но только тогда поэт нужен и важен, когда то, что происходит сейчас и то, что может случится, несопоставимы, когда человечество стоит перед ямой, полной кипящего...

вот все говорят, сша, мол, и всё такое. но я не верю. нет никаких сша, это всё фейк. просто в принципе не может быть сша. как вы себе это представляете, чтобы был мир, а в нём были сша? кто вообще до такого мог додуматься? якобы есть доказательства. карта мира, например. хех. я таких карт могу нарисовать хоть сто. я в школе даже рисовал, у нас были, знаете, такие контурные карты. и я там много разных стран рисовал, которых нет. они что, теперь существуют? ещё можно вспомнить швамбранию льва кассиля. пацан придумал страну, в которую все поверили и нарисовал её. так и с картами сша. кто-то говорит, что он там был...

фабула такая. после общемировой пандемии (!!!), в которой умерло 99.9% всех людей, в сша все оставшиеся люди разделились на два лагеря. первый состоял в основном из учителей, врачей, философов, гуманистов, второй — из технарей, полицейских, военных и т.п. каждая из групп обосновалась в своём городе. первые — где-то в аризоне, вторые в лас-вегасе. первую группу собрала полуграмотная пожилая верующая негритянка, обладающая экстрасенсорными способностями. группой управлял демократически избранный совет, негритянка формальной власти не имела, но все её уважали и слушались, так как именно её усилиями группа была собрана...

а читали сирены титана курта воннегута? такой американский полуфантаст, полу- просто прекрасный писатель. в сиренах титана некий миллиардер попал в хроносинкластический инфундибулум — такая фигня, которая размазывает человека по всему пространству и всему времени. и, будучи размазанным, он получил доступ к инопланетным технологиям от своего друга-робота с другой планеты. технологий было две — летающие тарелки и антенны в головах. с помощью этих технологий он создал армию вторжения на землю. солдат миллиардер вербовал на земле из бомжей или отчаявшихся людей, часто в момент самоубийства. потом на летающих тарелках доставлял их на марс, там им в головы внедряли антенны и давали ружьё...

это был первый случай, тогда это было ещё внове. ну, престарелого учёного посадить на 25 лет, ну экоактивиста расстрелять, ну перформера повесить — это понятно и объяснимо, эти люди знали, на что идут. но птица! тогда мы ещё считали, что животные — вне политики, и их трогать не будут. как же мы ошибались! её взяли на каком-то подставном митинге в парке, на который никто не пришёл. силовики были в ярости — не было даже случайных прохожих и бабушек-охранниц, которыми на худой конец можно было отчитаться — все заблаговременно покинули территорию или уволились. десятки чёрных бронированных пластмассовых автоматчиков бесцельно бродили по детской площадке, курили и бросали в песок бычки...

в литературе, искусстве и культуре в целом встречается понятие абсолютного зла. это, например, дьявол в различных религиях, саурон у толкиена, алый король или флегг у стивена кинга, волан-де-морт в гарри поттере и т.д. и т.п. основной признак зла — собственная экспансия и уничтожение всей жизни вокруг себя или подчинение её себе. я всё думал, а какой реальный пример в окружающем мире для зла существует, что послужило прообразом для такой вот чудовищной машины разрушения и страдания? и что могло быть в представлении древних авторов мотивом и целью такого зла, какая потребность или ценность? в кино...

десять лет я занимался контактной импровизацией. с 2010 года по 2020. контактная импровизация — это что-то среднее между танцами и развлечением в форме совместной возни двух и более человек на полу и других поверхностях. профессиональные танцоры контактную импровизацию презирают. наверное, правильно делают. со стороны это всё выглядит уныло, но находиться в этом весьма приятно. начиналась контактная импровизация в конце 60х прошлого века с провокационного танцевального шоу и адской акробатики, но...

о чём этот фильм? о том, что два человека, совсем не зная друг друга, ни образа жизни друг друга, ни привычек, ни ценностей, ни потребностей друг друга, влекутся друг к другу какой-то неебической силой, а соединившись, генерируют "энергию", чтобы в интерфейсе стрёмного геймплея, подвергая риску других игроков, останавливать пули и летать по воздуху, попутно "наказывая" разработчиков этой самой игры. якобы это про любовь. если так, то я против любви. любовь, несомненно, зло для каждого отдельного человека. я имею в виду ту самую любовь, которая возникает необъяснимо и притягивает человека к объекту его любви вопреки всем обстоятельствам, зачастую разрушая его жизнь и судьбу...

коты — единственные известные учёным мерзкие твари, которые сбрасывают со стола вещи. особенно, если вещи лежат на самом краю стола. особенно, если вещи — стаканы с жидкостью. особенно, если жидкость едкая, а на полу ковёр. или если вещи ценные и хрупкие, а пол каменный. поэтому я — антикот. я отодвигаю стаканы с томатным соком от края, закрываю ноутбуки, когда над ними летает чай с вареньем, отсоединяю от них шнуры питания, чтобы никто через эти шнуры не кувыркнулся, спасаю мобильники, которые вот-вот сорвутся с консоли на кафельный пол, закрываю их чехлом. мне нравится, когда всё неподвижно и...