Блог студии Снегири

Вопрос о том, что именно заставляет зрителей смеяться не такой простой, каким кажется. Ведь смех - эмоция довольно сильная, гораздо сильнее легкой ухмылки, улыбки, в ответ на комичное. Это настолько непростой вопрос, что им озадачились даже ученые...

Забудьте на минуту про трехактную структуру. Ли Нухэ в книге «Сторителлинг в стиле Ghibli. Учимся создавать истории по методу Хаяо Миядзаки» подробно разбирает восточную схему Ки-сё-тэн-кэцу, где конфликт вообще не является двигателем сюжета...

«Вдохновение можно найти даже в прогнозе погоды» Хаяо Миядзаки Каждый из нас когда-то впервые увидел аниме студии Ghibli. Для кого-то это была случайная встреча, кто-то осознанно выбрал «Ходячий замок», «Унесенные призраками» или «Моего соседа Тоторо»...

Книга сценариста и преподавателя теории драматургии Олега Сироткина «Противоречие. Перевертыш. Парадокс. Курс лекций по сценарному мастерству» — это редкий пример отечественной прикладной теории, которая...

Пока вы ждете вдохновения, чтобы написать «тот самый» сценарий, ваша жизнь превращается в бесконечную серию прокрастинации, кофе и пересмотра «Звездных войн». Джеймс Клир в своей книге «Атомные привычки» утверждает: чтобы написать шедевр, не нужна муза...

Продюсер Рик Рубин выделяет три этапа: сбор «семян», экспериментирование, обработка. Самое важное: убейте своё эго (временно) Рубин настаивает: творчество умирает под грузом оценок, страха и «а что скажут?»...

Сегодня разберём книгу легендарного музыкального продюсера Рика Рубина «Из ничего: искусство создавать искусство». Да-да, того самого Рубина, который был в разное время продюсером Eminem, Lady Gaga, Эда...

Александр Павлов в книге «Исследования хоррора. Обновления жанра в XXI веке» (АСТ, 2024) не обходит вниманием феномен ремейков: «Пила», «Крик», «Сумеречная зона» — классика возвращается. Но важно: современные ремейки не копируют оригинал, а переосмысливают его через призму современности...

Александр Павлов в книге «Исследования хоррора. Обновления жанра в XXI веке» (АСТ, 2024) выделяет три ключевых субжанра, определивших лицо современного хоррора. Для сценариста это не ярлыки, а инструменты для работы со страхом...

Александр Павлов в книге «Исследования хоррора. Обновления жанра в XXI веке» (АСТ, 2024)  подробно разбирает трёх ключевых фигурантов современного хоррора. Для сценариста хорроров это важно: изучая их работы, вы поймёте, как страх превращается в метафору...

Представьте: вы сидите на лекции по драматургии, а преподаватель вдруг объявляет — сегодня разбираем «Пилу» как образец аристотелевской катастрофы. Вы поперхнулись кофе. Но не спешите списывать хоррор в разряд «низкого жанра для подростков с избытком адреналина»...

1. «Обед без слов» «Напишите сцену длиной не более 1.5 страницы: двое едят вместе. Никаких диалогов. Только действия, звуки, паузы. Зритель должен понять: — Кто здесь главный? — Что между ними произошло...