Синематека

Роман Каримов снял очень любопытный фильм "Вдребезги". И опять про неадекватных людей. Только теперь это черная комедия. Итак, перед нами три новеллы, объединенные финалом, в котором все герои сходятся в одной точке, и одновременно проявляются авторские точки над i. Новеллы мрачноватые, нервные и злые. Согласно задуманному авторскому воплощению – яркие и веселые. Однако зло здесь побеждает юмор. В первой новелле две миловидные девушки (явная отсылка к "Тельме и Луизе") колесят на авто по дорогам и совершают злодеяния – сиречь, убивают мужиков...

Всем хорошо известно, что новая картина Вуди Аллена – это старая картина Вуди Аллена. Он сам не переносит новизны, упивается своей мизантропией и путается под ногами доходных артистов, снимая их с неукоснительностью машины. Из объятий этой доброй, нежной и мудрой машины они выходят преображенными. Яркая трансформация затертых клише и открытие на пустом месте – любимые приемы 75-летнего мастера, который уже более четверти века выглядит одинаково, как и подобает хорошему джазмену. Игра на кларнете – непосильное дело для молодежи...

Много ли мы видели фильмов про чемоданчик с кучей долларов, переходящий из рук в руки? Какая избитая тема, какая распространенная фабула! И, казалось бы, уж сколько можно? А новые фильмы на этот сюжет все появляются и появляются. Из них уже можно фестиваль устраивать – причем, международный. И самое интересное, что мы тут обнаружим и плохие фильмы, и посредственные, и средние, и приличные, и хорошие, и шедевры. Это все к тому, что в искусстве нет никакой вторичности. Это миф, придуманный критиками...

Авторы фильмов "Шультес" и "Охотник" режиссер Бакур Бакурадзе и соавтор сценариев Наиля Малахова – о кинообразовании вообще и своем обучении во ВГИКе в частности. О Марлене Хуциеве, кинопросмотрах, съемочном процессе и кульминации в кино. Елена Сибирцева (Е.С.): Сейчас много говорят о кинообразовании, даже в правительстве. Мне хотелось бы поговорить о нем с вами как с людьми, которые знают систему изнутри с точки зрения студентов, в ней воспитывавшихся – и одновременно как с людьми, которые теперь могут взглянуть на неё с позиции своего опыта фильмопроизводства...

Кевин Смит, в последнее десятилетие окончательно закрепивший за собой реноме комика, решил перепрыгнуть в жанр религиозного хоррора. Благо, если не умение, то хотя бы желание существовать в разных жанрах он демонстрировал и раньше: была же, скажем, мелодраматическая Девушка из Джерси. Да и собственный почерк он старательно и вполне последовательно нивелировал, сводя его к набору заимствований и цитат, попросту мимикрируя, причем делая это предельно ловко и обаятельно: по сути, за этот мимесис его и имеет смысл любить...