Синематека

Роман Каримов снял очень любопытный фильм "Вдребезги". И опять про неадекватных людей. Только теперь это черная комедия. Итак, перед нами три новеллы, объединенные финалом, в котором все герои сходятся в одной точке, и одновременно проявляются авторские точки над i. Новеллы мрачноватые, нервные и злые. Согласно задуманному авторскому воплощению – яркие и веселые. Однако зло здесь побеждает юмор. В первой новелле две миловидные девушки (явная отсылка к "Тельме и Луизе") колесят на авто по дорогам и совершают злодеяния – сиречь, убивают мужиков...

Всем хорошо известно, что новая картина Вуди Аллена – это старая картина Вуди Аллена. Он сам не переносит новизны, упивается своей мизантропией и путается под ногами доходных артистов, снимая их с неукоснительностью машины. Из объятий этой доброй, нежной и мудрой машины они выходят преображенными. Яркая трансформация затертых клише и открытие на пустом месте – любимые приемы 75-летнего мастера, который уже более четверти века выглядит одинаково, как и подобает хорошему джазмену. Игра на кларнете – непосильное дело для молодежи...

Много ли мы видели фильмов про чемоданчик с кучей долларов, переходящий из рук в руки? Какая избитая тема, какая распространенная фабула! И, казалось бы, уж сколько можно? А новые фильмы на этот сюжет все появляются и появляются. Из них уже можно фестиваль устраивать – причем, международный. И самое интересное, что мы тут обнаружим и плохие фильмы, и посредственные, и средние, и приличные, и хорошие, и шедевры. Это все к тому, что в искусстве нет никакой вторичности. Это миф, придуманный критиками...

Авторы фильмов "Шультес" и "Охотник" режиссер Бакур Бакурадзе и соавтор сценариев Наиля Малахова – о кинообразовании вообще и своем обучении во ВГИКе в частности. О Марлене Хуциеве, кинопросмотрах, съемочном процессе и кульминации в кино. Елена Сибирцева (Е.С.): Сейчас много говорят о кинообразовании, даже в правительстве. Мне хотелось бы поговорить о нем с вами как с людьми, которые знают систему изнутри с точки зрения студентов, в ней воспитывавшихся – и одновременно как с людьми, которые теперь могут взглянуть на неё с позиции своего опыта фильмопроизводства...

Кевин Смит, в последнее десятилетие окончательно закрепивший за собой реноме комика, решил перепрыгнуть в жанр религиозного хоррора. Благо, если не умение, то хотя бы желание существовать в разных жанрах он демонстрировал и раньше: была же, скажем, мелодраматическая Девушка из Джерси. Да и собственный почерк он старательно и вполне последовательно нивелировал, сводя его к набору заимствований и цитат, попросту мимикрируя, причем делая это предельно ловко и обаятельно: по сути, за этот мимесис его и имеет смысл любить...

Вряд ли стоит утверждать, будто безукоризненные супергерои совсем исчезли с экранов. Они есть, и это хорошо. Но повышенный интерес критики всё чаще вызывают фильмы, авторы которых с разной степенью успеха пытаются развенчать, "приземлить" или проделать ещё какие-то сомнительные манипуляции с супергеройской мифологией. На некоторые примеры подобной тенденции мы и обратим внимание. Можно попробовать определить причины, по которым кинематографисты прибегают к деструктивному подходу в "супергеройском" жанре, а критики – обращают на таковой особое внимание...

…Сквозь холод, ночь и пургу, по каким-то скальным тропам пробирается группа людей. Они замерзли, устали, но при этом упрямо продолжают идти вперед, – там их ждет какая-то заветная цель. И вот, наконец, долгожданный перевал. Люди переходят через него и – перед их глазами открывается прекрасная свободная страна. Правда, во тьме видно лишь узкое пространство, озаренное светом и – слышен голос: "Приветствуем вас в свободном мире!" Путники собираются в этом пучке света, тут пространство озаряется вспышками...

Если учесть, что темой нынешнего фестиваля 2morrow стали "Исповедь. Свидетельства. Дневники", то лучшей фигуры для ретроспективы, чем Андрей Смирнов, и не придумать. Исповедь, конечно, под вопросом, но вот свидетельства и дневники ("его жены", например) – в самую точку. Расписание ретроспективы Из всех носителей титула "живой классик" Смирнов снял меньше всех (столько же, сколько Герман – четыре полнометражных фильма плюс один короткий метр и один документальный проект). И на классика, забронзовевшего, имеющего свой канонический образ, похож тоже меньше всех...

Профессиональный фигурист Андрей Грязев ворвался в мир кино одним прыжком — отучился на ВКСР, снял пару запоминающихся документальных фильмов, один другой продолжающих (дилогия Саня и воробей и День шахтера) и завоевал призы разных международных и отечественных фестивалей: "Артдокфеста", "Текстуры" и многих других. Антону Сазонову стихийно талантливый режиссер рассказал о том, какое место в его жизни занимают фигурное катание и кино, как он находит героев для своих фильмов и что собирается делать после того, как выпустит свою третью полнометражную документальную картину...

Мозаика из двух рассказов разных авторов плюс монолог, сочиненный исполнительницей главной роли Кристиной Яндой по мотивам личной трагедии, чудесным образом (и твердой рукой!) объединенные в сценарии Анджея Вайды, на выходе дают емкое и контрастное высказывание о любви, жизни, смерти, материнстве и, как ни странно, кинематографе. Да, рука пожилого польского мастера по-прежнему тверда: он препарирует указанные вопросы без фальши, спешки и лишней экзальтации, сохраняя уважительную дистанцию по отношению к настоящей, неизмышленной драме, именно благодаря которой картина и получилась особенной...