Актуальный научный канал.

Прошли те времена, когда можно было спокойно сесть и написать рассказ о чем-то под названием "модернизм". Можно было бы подумать, что дело обстоит наоборот, поскольку за последние 25 лет или около того для писателей, пишущих о культуре, стало обычной практикой настаивать на том, чтобы этот термин обозначал явление прошлого. По крайней мере, в ограниченной области истории искусства можно было бы ожидать, что закрытие "модернизма", отделенное таким образом от первоначальной ссылки на хронологическое настоящее, придало бы этой концепции определенность как стилистическому термину...

В западноевропейской мысли преобладает экзотический взгляд на незападное искусство, увлечение неевропейскими формами, воображаемыми и фантастическими народами, жизнью и ландшафтами. По мере роста путешествий между Европой и остальным миром на протяжении XIX века все больше европейцев вступали в прямой контакт с незападными обществами. Колониальные и имперские структуры сохраняли западную гегемонию и поддерживали идею превосходства Запада во всех сферах культуры . Художники опирались на прямые встречи на Востоке, изображая его как экзотическое, но в то же время и уступающее место...

Что для вас значит глобализация? Кофе честной торговли? Информационные центры в Индии? Помощь жертвам бедствий? Международное участие на Ближнем Востоке? Дешевые промышленные товары из Китая? Макдональдский или суши-бар на каждой главной улице? А может быть, выставки современного искусства из ЮАР или Ближнего Востока ? Все это имеет глобальные последствия, но что они на самом деле значат для участвующих людей? Является ли глобализация экономическим прогрессом или эксплуатацией; свободами личности...

Открытие Дюшаном нового поколения послевоенных американских художников, включая Клауса Ольденбурга, Джаспера Джонса, Раушенберга и Уорхола, подчеркнуло растущую популярность изучения постмодернистских инсталляций, перформансов и других видов смешанного искусства в Америке и Европе в середине 1960-х - 1970-х годах. Эти новые формы искусства также можно рассматривать как сознательную реакцию на абстракцию, в значительной степени основанную на живописи, за которую выступают Гринберг и другие модернистские критики...

Примерно в то же время французский авангардный художник Марсель Дюшамп (1887-1968) представил в качестве готовых изделий целые предметы, такие как бутылки и велосипедные колеса. В режиме полного равновесия Кунз также "представляет" объект, в отличие от "представления", как в живописи или скульптуре. Как и большая часть авангардного искусства 1960-х годов, наше понимание его отличия отчасти проистекает из культурных знаний о том, что предшествовало ему - сотни лет искусства как мимезиса. Обсуждая "Общее равновесие" и подобные работы, Кунс признал влияние и пример Дюшана...