Мастацтва як сэнс жыцця

І менавіта ў гэтым кантэксце ўваходзяць першыя эксперыменты Тэлемаха, амаль дваццацігадовага ўзросту, якія перачытваюцца праз адносіны з бацькам (заўсёды сардэчны, адзначае Біетолетці, і сілкуецца жывой сямейнай атмасферай, схільнай падтрымліваць маладых). Фактычна на вобразе Фларэнцыі, апасродкаванага бацькоўскім фільтрам, яго мастацкая асоба пачынае фарміравацца, як відаць з двух неапублікаваных авалаў, панарамы Фларэнцыі з пагорка Сан Мініяту і Погляду на Арно і Санта-Марыю дэль Фіёрэ з Forte di Belvedere, якія звязаны з Ураджаем, згаданым толькі з-за ідылічнай атмасферы...

Гісторыя Сіньёрыры выходзіць з Фларэнцыі і адсюль выпраменьваецца ў іншае месца, але, як і меркавалася, тасканскі горад ніколі не пераставаў быць арыенцірам для іх. У пачатку было сказана, што выстава ўзнікае з-за адкрыцця неапублікаванай перапіскі паміж Джавані і Тэлемака (якая, па праўдзе, распаўсюджваецца і на іншых членаў сям'і, а менавіта Леапольда і Паола, двух іншых сыноў Джавані): лісты неўзабаве будзе апублікавана Elisabetta Matteucci, але можна прадбачыць, што з місіянераў выцякаюць постаці...

Агляд выставы "Фларэнцыя Джавані і Тэлемака Сіньёрыні". У Фларэнцыі, Палацо Анцінары, з 19 верасня па 10 лістапада 2019 года. Адкрыццё ў 2008 годзе важнай карэспандэнцыі паміж Тэлемака Сіньёрыні (Фларэнцыя, 1835 - 1901), адным з галоўных жывапісцаў другога Отацэнта і вядучым імем руху Макхіяёлі, і яго бацькам Джавані (Фларэнцыя, 1810 - 1862), Выдатны мастак двара Латарынгіі перад аб'яднаннем Італіі і мастак-ландшафт (і не толькі), здольны задаволіць патрабавальную міжнародную кліентаў, ляжыць у аснове...

У апісанні тэхнікі Лорэнца, Vasari высока ацэньвае гладкасць і бездакорную канечнасць паверхняў, але не хавае пэўнай нецярплівасці з-за марудлівасці і мітуслівасці мастака і яго спецыяльнасці: памятаю, што Ларэнца працаваў толькі як малявальнік і як мастак на борце, аддаючы перавагу паменшаны памер. Але само сабой зразумела, што Вазары лічыў сябе далёкім ад свайго кшталту medietas крэдытораў, гэта значыць арыентацыі, якая імкнулася выбіраць умеранасць і цвярозасць у адносінах да ўскладненняў і лішняга...

Гігета Далі Рэголі, важнае імя сярод міжнародных экспертаў у мастацтве эпохі Адраджэння, падкрэслівае навінку для Ларэнца ды Крэдзі: раунд увядзення ў Порцінары зноў узнік пасля таго, як сляды дзесяцігоддзяў губляліся. Табліца займае дыяметр крыху больш за 90 сантыметраў, і гэты паказчык ужо станоўчы, бо танды, якія адносяцца да юнацкай дзейнасці Ларэнца ды Крэдзі, падобныя па памеры; але ў любым выпадку спасылка на жывапісца даволі простая, бо кампазіцыя, вельмі простая, адпавядае схеме, якую мастак...