Мастацтва як сэнс жыцця

І менавіта ў гэтым кантэксце ўваходзяць першыя эксперыменты Тэлемаха, амаль дваццацігадовага ўзросту, якія перачытваюцца праз адносіны з бацькам (заўсёды сардэчны, адзначае Біетолетці, і сілкуецца жывой сямейнай атмасферай, схільнай падтрымліваць маладых). Фактычна на вобразе Фларэнцыі, апасродкаванага бацькоўскім фільтрам, яго мастацкая асоба пачынае фарміравацца, як відаць з двух неапублікаваных авалаў, панарамы Фларэнцыі з пагорка Сан Мініяту і Погляду на Арно і Санта-Марыю дэль Фіёрэ з Forte di Belvedere, якія звязаны з Ураджаем, згаданым толькі з-за ідылічнай атмасферы...

Гісторыя Сіньёрыры выходзіць з Фларэнцыі і адсюль выпраменьваецца ў іншае месца, але, як і меркавалася, тасканскі горад ніколі не пераставаў быць арыенцірам для іх. У пачатку было сказана, што выстава ўзнікае з-за адкрыцця неапублікаванай перапіскі паміж Джавані і Тэлемака (якая, па праўдзе, распаўсюджваецца і на іншых членаў сям'і, а менавіта Леапольда і Паола, двух іншых сыноў Джавані): лісты неўзабаве будзе апублікавана Elisabetta Matteucci, але можна прадбачыць, што з місіянераў выцякаюць постаці...

Агляд выставы "Фларэнцыя Джавані і Тэлемака Сіньёрыні". У Фларэнцыі, Палацо Анцінары, з 19 верасня па 10 лістапада 2019 года. Адкрыццё ў 2008 годзе важнай карэспандэнцыі паміж Тэлемака Сіньёрыні (Фларэнцыя, 1835 - 1901), адным з галоўных жывапісцаў другога Отацэнта і вядучым імем руху Макхіяёлі, і яго бацькам Джавані (Фларэнцыя, 1810 - 1862), Выдатны мастак двара Латарынгіі перад аб'яднаннем Італіі і мастак-ландшафт (і не толькі), здольны задаволіць патрабавальную міжнародную кліентаў, ляжыць у аснове...

У апісанні тэхнікі Лорэнца, Vasari высока ацэньвае гладкасць і бездакорную канечнасць паверхняў, але не хавае пэўнай нецярплівасці з-за марудлівасці і мітуслівасці мастака і яго спецыяльнасці: памятаю, што Ларэнца працаваў толькі як малявальнік і як мастак на борце, аддаючы перавагу паменшаны памер. Але само сабой зразумела, што Вазары лічыў сябе далёкім ад свайго кшталту medietas крэдытораў, гэта значыць арыентацыі, якая імкнулася выбіраць умеранасць і цвярозасць у адносінах да ўскладненняў і лішняга...

Гігета Далі Рэголі, важнае імя сярод міжнародных экспертаў у мастацтве эпохі Адраджэння, падкрэслівае навінку для Ларэнца ды Крэдзі: раунд увядзення ў Порцінары зноў узнік пасля таго, як сляды дзесяцігоддзяў губляліся. Табліца займае дыяметр крыху больш за 90 сантыметраў, і гэты паказчык ужо станоўчы, бо танды, якія адносяцца да юнацкай дзейнасці Ларэнца ды Крэдзі, падобныя па памеры; але ў любым выпадку спасылка на жывапісца даволі простая, бо кампазіцыя, вельмі простая, адпавядае схеме, якую мастак...

Фінал прысвечаны рэцэпцыі мастацтва сіньерэлі ў мастацтве, крытыцы і рынку паміж ХІХ і ХХ стст. Пачынаецца з кароткага, імклівага і нават у гэтым выпадку абавязкова няпоўнага апытання мастакоў, якія былі...

Таму тэма разгляду, з якой Сігнарэлі атрымлівалі асалоду ад крытыкаў, на імгненне закранула, выстава вяртаецца да ўвагі мастака, і ён робіць гэта з пакоем, прысвечаным тэме "вынаходлівасці вытанчанасці" (з выкарыстаннем васарыянскага выраза) cortonese: на самай справе складана сачыць за выявамі выставы, паколькі гэты раздзел у значнай ступені адыходзіць ад яе, накіраваны на тое, каб даць інфармацыю пра мастака (наадварот, Федэрыка Папі апраўдвае прысутнасць гэтых мадонаў, бо яны творы, у якіх напружанасць...

Акрамя таго, як у сваім нарысе з каталога адзначае даследчыца Элоіза Дойдэра, "сустрэча з старажытнай спадчынай Рыма опосредуется ў працы Синьорелли урокам фларэнтыйскіх майстроў, якія ўводзяць мастака ў вывучэнне анатоміі. і да натуралістычнага адлюстравання цела. У выніку атрымліваецца афіцыйная мова, прасякнутая класічнымі прапановамі, у той час як у скульптурным, трохмерным вымярэнні нашых фігур ляжыць самы неймаверны доказ яго знаёмства са старажытным статуярам ". Таму найперш у аголеных і...

Агляд адкрываецца падвойным кадрам: па-першае, перыпетыі пудзіла Лука Сіньёрэлі прадстаўляюцца шырокай публіцы, прапаноўваючы першае спачатку пра крытычнае становішча мастака. Сярод найбольш значных спраў Сікста IV - ахвяраванне старажытных бронзаў Латэрана рымскаму народу. Асвячанае 15 снежня 1471 г., ахвяраванне было крокам, распрацаваным Пантыфікам у кантэксце кансенсусу, які складаўся вакол яго постаці, што заўсёды адзначала яго творчасць, але на самай справе ўяўляла сабой адначасова ўстаноўчы...

Агляд выставы "Лука Сіньёрэлі і Рым. Забыццё і паўторнае адкрыццё ”ў Рыме, Музей Капітоліні, з 19 ліпеня па 3 лістапада 2019 года. У канцы дзевятнаццатага стагоддзя Мод Крутвелл, аўтар адной з першых пашыраных манаграфій пра Лука Сіньёрэлі (Кортона, каля 1450 - 1523), напісаў, што вялікаму картонскаму мастаку было наканавана знайсці ў Рыме толькі горыч. Сапраўды, за межамі юнацкіх подзвігаў Сікстынскай капэлы, шчасце не спыніла яго ў горадзе пап, нават калі ён думаў, што лёс на яго баку. Расчараванне...

Кастэль-Дэль-Монтэ - помнік-сімвал фрыдрыха II і заўседы захапляў навукоўцаў і грамадскасць: у чым Яго прызначэнне, Яго Гісторыя, сэнс? Гэта мы даведаемся ў гэтым даследаванні. 29 студзеня 1240 г. Імператар...

Гісторыя гэтага важнага палатна, якое з'явілася на рым антыкварнай рымскай вытворчасці ў 1970 годзе, невядома: мы можам толькі выказаць здагадку, што гэта праца, увядзенне ў эксплуатацыю якой выспявала ў францысканскіх колах, дзе была распаўсюджана незвычайная апокрыфная іканаграфія. з якім Хрыстос развітваўся з маці перад ад'ездам у Ерусалім напярэдадні тыдня Мукі. У гэтай карціне, дзе галоўная група (тая, якая стаіць на каленях з Хрыстом, Маці, якая яго дабраслаўляе, і святы Ян, які стаіць, назіраючы...