live.love.laugh

Мы привыкли к слову «социалистический» и просто не замечаем, как в наших повседневных поступках. разговорах, спорах и решениях государственное живет рядом с личным, интересует и волнует так же привычно и естественно, как волнуют своп семейные дела. Часто встречаешь в литературе(особенно в старой), как русский на чужбине. думая о родине, вспоминает скромный пейзаж, родную березу, долгий закат, отраженный в спокойной реке, дым отечества .; горький, но приятный. Сейчас не так. Советская родина - это прежде всего теплая волна простого и естественного общения с людьми...

Для того чтобы приучить человека к органике, нельзя позволять ему Сверкать от одного плана к другому. Но можно ли запретить использовать приемы Скажем. чрезвычайно далеко отстоящих друг от друга школ. Человек своей основной задачей ставит не то, что он в одном куске должен целиком и замечательно воспроизвести одну школу, а в другом куске другую школу, а как соединяются эти школы. Вот о чем мы рассуждаем. Эклетика. Как я могу говорить, что я могу допускать эклектизм в работе оператора? Конечно, не могу...

· Почему так обаятельны картины Леонардо? Попробуйте охватить глазами, картину, и для глаз вы не ощутите ни разу скачка, ни разу вы ни за что не зацепитесь. Здесь абсолютное единство в движении, которое нельзя объяснить Вы не можете сказать, что обаяние картины заключается в том, что он сделал ее в коричневых растушеванных топах. Это не единство гаммы. Здесь непрерывность движения по всей картине. В этом и ключ к композиции. Почему примитивнейшая композиция - центр и углы - являются одновременно...

· Ежели вы будет говорить об обычно употребляемом «единстве стиля» «Смотрите. как здорово сделана картина: вся она сделана под японскую Гравюру».- вы говорите, единство стиля прекрасное. Вот Москвин снял картину в лирических топах "; единство... Абсолютно неверно. Это статическое понятие единства, которое сводится по к единству, а к ограничению. Это совершенно особый вопрос. Если вы 6удете говорить о стилистическом ограничении оно в конечном счете сводится к понятию не единства работы. а единства приема, к понятию, которое всегда сводится к моменту формальному...

Говорить, например, о значении Изобразительного момента в кинематографе. элиминируя его из всего остального - трудно. Говорить, что изображение важное, чех: звук, или изображение менее важно, чем звук, так вопрос не поставишь. Тут можно говорить о ясном понимании того, что если изобразительная сторона картины и не является основным центром картины, она ‚ является одной из основных двух сторон картины. Пока на данный момент Мы можем действительно в постройке картины ощущать ее две стороны это звуковую и изобразительную...