live.love.laugh

Мы привыкли к слову «социалистический» и просто не замечаем, как в наших повседневных поступках. разговорах, спорах и решениях государственное живет рядом с личным, интересует и волнует так же привычно и естественно, как волнуют своп семейные дела. Часто встречаешь в литературе(особенно в старой), как русский на чужбине. думая о родине, вспоминает скромный пейзаж, родную березу, долгий закат, отраженный в спокойной реке, дым отечества .; горький, но приятный. Сейчас не так. Советская родина - это прежде всего теплая волна простого и естественного общения с людьми...

Для того чтобы приучить человека к органике, нельзя позволять ему Сверкать от одного плана к другому. Но можно ли запретить использовать приемы Скажем. чрезвычайно далеко отстоящих друг от друга школ. Человек своей основной задачей ставит не то, что он в одном куске должен целиком и замечательно воспроизвести одну школу, а в другом куске другую школу, а как соединяются эти школы. Вот о чем мы рассуждаем. Эклетика. Как я могу говорить, что я могу допускать эклектизм в работе оператора? Конечно, не могу...

· Почему так обаятельны картины Леонардо? Попробуйте охватить глазами, картину, и для глаз вы не ощутите ни разу скачка, ни разу вы ни за что не зацепитесь. Здесь абсолютное единство в движении, которое нельзя объяснить Вы не можете сказать, что обаяние картины заключается в том, что он сделал ее в коричневых растушеванных топах. Это не единство гаммы. Здесь непрерывность движения по всей картине. В этом и ключ к композиции. Почему примитивнейшая композиция - центр и углы - являются одновременно...

· Ежели вы будет говорить об обычно употребляемом «единстве стиля» «Смотрите. как здорово сделана картина: вся она сделана под японскую Гравюру».- вы говорите, единство стиля прекрасное. Вот Москвин снял картину в лирических топах "; единство... Абсолютно неверно. Это статическое понятие единства, которое сводится по к единству, а к ограничению. Это совершенно особый вопрос. Если вы 6удете говорить о стилистическом ограничении оно в конечном счете сводится к понятию не единства работы. а единства приема, к понятию, которое всегда сводится к моменту формальному...

Говорить, например, о значении Изобразительного момента в кинематографе. элиминируя его из всего остального - трудно. Говорить, что изображение важное, чех: звук, или изображение менее важно, чем звук, так вопрос не поставишь. Тут можно говорить о ясном понимании того, что если изобразительная сторона картины и не является основным центром картины, она ‚ является одной из основных двух сторон картины. Пока на данный момент Мы можем действительно в постройке картины ощущать ее две стороны это звуковую и изобразительную...

Постольку, поскольку по звуковой линии в этой сцене совершенно не вводился звук, который являлся бы дополнением к людям в кадре‚-- там автомобили не трещали, лошади не ржали, копыта не стучали, ничего этого нет, звуковым сопровождением являлась только музыка, и музыка, естественно, должна была принять на себя некую смысловую нагрузку, музыке должно было быть придана определенное содержание.. Каково же должно быть это содержание? Вы знаете, что в обычных приемах, в которых работали музыкальные...

Если говорить о синтетическом искусстве кино, то тогда нужно говорить о последней синтетической форме - о звуковом кино, Если мы будем сначала говорить о немом кино и потом говорить, что получилось в звуковом, то, говоря ( немом, мы будем подразумевать звуковое, и вместе с тем и буду вынужден все время органически отбрасывать звуковое. Нужно сказать, что объединение кинематографа звуком в немом кинематографе создало особые приемы, которые все же давали звук в немом виде. Можно найти также примеры, когда звук делался режиссером при помощи зрительных впечатлений...

Вода является женским началом, то есть той самой потребностью оплодотворения, жаждой, желанием. И вот вслед за этим начинается другая линия, линия мужского начала, когда в неподвижной воде начинается колебание, появляется движение воды, поднимается буря, нарастающее движение превращается в волны, доходящие до этих колоссальных взрывов вверх, появляется огромный столб подобный мужскому началу который затем вверху расходится в облака и начинается падение в виде дождя на эту самую сухую землю, которая требовала влаги...

· Вас интересует содержание, а как же вся форма, в которой проходит вся демонстрация в целом? Я показываю массовое движение и не могу не учитывать тех, кто в ней идет. Если я начну говорить об этих людях по отдельности, я невольно перейду на крупный план. Когда я вижу отдельных людей. я говорю о них в своем монтаже. У вас тоже есть известный формалистический подход. Вы говорите о живописи при трактовке кадров, чего больше? Общих планов или крупных планов? Если вы считаете. что общий план более динамичен, а крупный план более статичен, то вы просто против гиперболизма статики...

Что произошло со мной? Все эти куски, когда люди были в этих простых обстоятельствах, они у меня либо плохо сделаны, либо были сняты настолько плохо, что я их выбросил. У меня есть целая сцена: жена [Цейле] с ребенком, когда она просто ждет своего мужа, а ребенок плачет. Она одновременно хочет укачать ребенка и вместе с тем она мыслями с мужем, ждет его -что с ним, как там. В конечном счете, эта мужественная, энергичная женщина, порывистая женщина, вместе с тем все время пересиливающая себя, переходит на успокоение ребенка...

Выступление в прениях по докладу А. А. Федорова-Давыдова «О творчестве Пудовкина» в научно-исследовательском секторе ВГИКа Я думал. что мне придется говорить очень мало. Поэтому я хотел начать с мелких замечаний эпизодического характера. но потом. когда вы подойдете к концу своей речи, там, пожалуй, выявились такие моменты. о которых говорить нужно много. и я даже не успею сегодня закончить. Когда вы говорили о ходе моей работы. о ходе эволюционного развития моей работы, говорили о разнице в методике и приемах в различных картинах начиная от «Матери» и кончая «Дезертиром»...

Теперь. товарищи, по вопросу о прологе. Я буквально всю силу воображения, все знание кинематографии употребил на то, чтобы показать, что действительно стоит человек, стоит рабочий. Мне, товарищи, нужно было вызвать уважение к человеку, показать его силу в каком-то ограниченном количестве кадров. В этом прологе я хотел показать... необычайного человека, вызывающего необычайное уважение. Что бы сказал про все это Ленин с его безукоризненной чистотой? Что сделало Ленина вождем мирового пролетариата? Он был таким человеком...