Любитель балета

Скоро в Самаре! Старомосковская «Раймонда» в стиле Горского! 17 июня Самарский академический театр оперы и балета имени Д. Д. Шостаковича представит премьеру – балет А. Глазунова «Раймонда». Постановщик – Юрий Петрович Бурлака, известный археолог от балета, реконструктор балетной старины и худрук балета театра. «Есть человек пять, интересующихся наследием Горского. Я имею честь и себя причислять к этому небольшому количеству людей», – рассказывал когда-то балетмейстер Михаил Мессерер. Теперь я буду знать, что и Бурлака относится к их числу. Неужели зрители увидят хотя бы часть хореографии Горского, этого оригинального мастера с всегда авторским подходом? Справка: в хореографии А. Горского в «Раймонде» в Большом театре идет дуэт Раймонды и Жана де Бриенна в картине «Сон», на мой взгляд – красивейший. И всё. В новой постановке ожидается возвращение хореографии, но, видимо, не стилистики оформления – в спектакле Горского были помимо пачек и длинные платья-хитоны. Телесюжет есть пока только об оформлении, где можно увидеть готовящийся огромный средневековый гобелен (на изображении). Хореографии пока не видим ни кусочка. Жаль, что я туда не попадаю: я собираюсь в Самару на июньские праздники, а премьера будет позже, о чем я поздновато узнала, вот что значит не отслеживать премьеры в регионах. В этом сезоне в провинции мода на «Раймонд»: буквально на днях премьера этого балета прошла и в Челябинске. Изображения прилагаемые – от Самарского театра оперы и балета. Читают ли эти строки самарские зрители? И путешественники? Пойдете на «Раймонду»?

Не знаю как вы, а я побаиваюсь в Большом театре ходить на вводы... на спектакли, когда вводятся в балеты на главные (!) партии некоторые молодые солистки и солисты. Г-н худрук оочень щедр, многим (по каким-то принципам) довольно быстро после прихода в театр дает попробовать сначала ведущие партии, а потом и главные. А потом ходят видео по Интернету с танцами, которые заставляют отвисать челюсть (вот пример – венгерская вариация Раймонды). А хуже, если увидишь такое молодежное исполнение воочию (за те же до 15 тыс. руб.). Да, любители балета не могут не обращать внимание на состав! Традиции ввода молодых много лет. Предлагаю к прочтению рецензию 1940 года на молодежный спектакль ГАБТ «Раймонда» в редакции А. Горского: dzen.ru/...c7e Ввели-то ввели, но... стали ли известными эти фамилии?

«А когда она хорошая, то не все ли равно, танцует под нее Собещанская или не танцует?», Или Петр Ильич Чайковский о балетной музыке. Композитор, написавший этапную, может быть, самую лучшую балетную музыку, в переписке не был любителем обсуждать балетный жанр. 7 мая был 183-й день со дня рождения Чайковского. Я посмотрела его переписку и ожидала, что в письмах найду чуть больше балета, чем нашла. Но балетным авторам досталось совсем немного цитат и мыслей. Почитаем кое-что? О пишущейся «Спящей красавице»: «Мне кажется, что музыка этого балета будет одним из лучших моих произведений. Сюжет так поэтичен, так благодарен для музыки, что я сочинением его был очень увлечен и писал с той теплотой и охотой, которые всегда обуславливают достоинства произведения». Письмо фон Мекк от 25 июля 1889 г. Невозможно с ним не согласиться, чувствуется любовь к материалу и вдохновение. И для него это была не детская сказочка! О трудно писавшемся «Щелкунчике», точнее, его 2-м акте: «Больше чем вчера и третьего дня ощущаю полную неспособность воспроизвести музыкально Confitürenburg». Письмо М. Чайковскому 5 апреля 1891 г. «Теперь мне кажется, что балет хорош». Ему же 25 июля 1891 г. Вот пример, когда детали сюжета наоборот, смущали и не волновали композитора, но он справился. Чайковский пришел в балетный жанр тогда, когда он (жанр) считался «не серьезным» для композиторов-симфонистов, попросту: балетная музыка считалось музыкой второго сорта. Например, С. И. Танеев в письме Чайковскому характеризовал его Четвертую симфонию такими, несомненно, обидными словами: «Один недостаток этой симфонии, с которым я никогда не помирюсь – это что в каждой части есть что-нибудь, что напоминает балетную музыку». Чайковский 27 марта 1878 г. отвечал: «Я решительно не понимаю, что вы называете балетной музыкой и почему вы не можете с ней примириться. Подразумеваете ли вы под балетной музыкой всякую веселую и с плясовым ритмом мелодию?.. Хо­тите ли Вы сказать, что трио в моем Скерцо написано в стиле Минкуса, Гербера и Пуньи? Но этого, мне кажется, оно не заслуживает. Вообще же я решительно не понимаю, каким образом в выражении балетная музыка может заключаться что-либо порицательное!». Ведь балетная музыка не всегда же дурна; бывает и хорошая (укажу на «Сильвию» Л. Делиба). А когда она хорошая, то не все ли равно, танцует под нее Собещанская или не танцует?». Хорошую музыку из балета можно слушать и без самого балета! Так показало время.