Кинокамерность

В левом нижнем углу фотографии можно заметить монитор, загрипованный на тележке. При съёмке простых кадров это, скорее излишество, а не необходимость. Но иногда возникают ситуации, когда даже самому опытному дольщику не помешает видеть, что происходит в кадре. Фото выше как раз с такой смены. Мы снимали на макрообъектив 100 мм, движение необходимо было синхронизировать с музыкой, актрисой в кадре, а также с движущимися марионетками на верёвочках. Наверное, для подобного кадра логичнее было использовать motion control, но как это часто бывает, денег не хватило...

На годы моего студенчества в конце нулевых и начале десятых годов пришёлся расцвет технологий зеркальных цифровых фотоаппаратов. Тогда эти камеры ещё не снимали видео (благословенное время), но в моём окружении было огромное количество фотографов. Среди этих людей встречались и талантливые ребята, для некоторых из них фотография стала профессией. Но попадалось и немало таких, которых хотелось отправить на завод по сжиганию фотографов. В те времена практически религиозных споров о том, что же лучше,...

В четвёртой серии первого сезона сериала «Утреннее шоу» ("Morning Show") мы видим кадр, снятый через монитор студийной камеры. Естественно, меня заинтересовала служебная информация, выведенная на дисплей. Я не знаком с технологиями студийного телепроизводства в США и могу ошибаться, но есть подозрение, что в данном кадре присутствует небольшой киноляп. Меня смутили параметры фреймрейта и выдержки. Поиск информации о крупных американских телеканалах в конце десятых годов позволяет найти информацию о том, что вещание велось (да и сейчас, спустя три года) преимущественно в формате 60i...

На многих фотографиях BTC (Behind the Camera – то, что у нас называют «бэкстейдж») можно увидеть теннисные мячики. У этого простого предмета есть множество применений в кино. Можно кидать мячик в стену и ловить его, говорят, это помогает снять стресс. Теннисный мячик удобно швырнуть в зазевавшегося члена съёмочной группы, если он лезет в кадр, или в звукорежиссёра, если бум оказывается в кадре. А ещё можно сделать аккуратный надрез и надеть мячик на опасно торчащий конец экстеншена....

Удобство работы с хромакейными шотами на постпродакшене зависит от многих факторов. В первую очередь, важно, чтобы фон был освещён равномерно и с правильной яркостью. Насчёт яркости лучше проконсультироваться с вашим постпродакшеном, у CG–супервайзера может быть своя точка зрения по этому вопросу. Стандартная практика — когда фон освещён в ключе для ночных сцен и на 1–2 диафрагмы ярче ключа для дневных. Если ваша съёмочная диафрагма 4 и вы снимаете кадры для дневной сцены, осветите фон под диафрагму 5,6 — и не прогадаете...