Функция Архитектура

Фильм этот посмотрел ещё весной, где-то в мае, но писать никак не мог собраться. И тут, недавно, пока летел в самолёте, посмотрел небольшой сериал "О людях и о войне". Сериал довольно неплох в своём жанре, но только вот одна мысль мне попала в голову, о том, что те режиссёры знали как и что снимать о войне, и актёры знали как это играть, а может быть даже и не играли - в этом была часть магии картинки. Чем дальше от трагических событий, тем больше картинка походит на мифы и легенды о героических подвигах предков...

Многие, познакомившись с творчеством Томсона, могут заметить, что он "не умел писать" с точки зрения академической живописи - и это правда, он действительно не умел. И можно тут же спросить: "А были ли в это время в Канаде художники, которые умели писать профессионально?" И если, кто не понимает - конечно же были, и очень много. Кто-то может заметить, что его живопись не сильно отличается от этюдов ученика художественной школы (причём начальных классов) - возможно, и в этом есть некая доля правды...

Томсон почти случайно экспериментировал с различными поверхностями или основами для своих картин. Чаще всего он использовал деревянные панели, но также обтянутые холстом доски, коммерческую прессованную бумагу, открытки для иллюстраций, крышки от сигарных коробок и даже фанеру, которая, к сожалению, со временем разрушается, превращаясь в отдельные слои композитного шпона, из которого она сделана. Насколько известно, он никогда не использовал мазонит, ставший впоследствии излюбленным материалом многих художников...

Когда Томсон освоил основы, он быстро начал экспериментировать. Он пробовал разные виды пигментов, например, свинцовые белила Фримена, чисто белый композит, который его коллеги практически не использовали. Он экспериментировал с композицией или структурой каждой картины и редко повторял рисунок. Еще более поразительной была его уникальная палитра, его манера смешивать доступные пигменты для получения новых необычных цветов, как, например, в "Соснах на закате" (1915), где закат был кислотно-зеленым и желтым, и в "Клюквенном болоте" (1916), где поле яркого света напоминает жгучее солнце...