Обзоры фильмов

Китайский квартал/Chinatown реж. Роман Полански, 1974 Полански писал сценарий со своим давним другом Робертом Тауном, детство которого прошло в Лос-Анджелесе. К моменту съёмок картины город сильно разросся. Изучая историю города, Таун увидел масштаб коррупции и беззакония, проходящих красной нитью сквозь десятилетия "процветания" "Города Ангелов". Эти мрачные факты истории Лос-Анджелеса и стали лейтмотивом фильма — главный герой-детектив сталкивается с несостоятельностью закона перед "сильными мира сего"... Персонаж Джека Николсона очень хорошо раскрыт и отыгран (в общем-то, героя и писали под черты актера), а Фэй Данауэй в роли т. н. "роковой женщины" составляет ему отличную пару. Никаких вопросов — только восхищение перед экранными образами. Поначалу фильм кажется уж очень запутанным — впрочем, герой Николсона постоянно ошибается в догадках. До самого финала сложно предугадать развязку. И тем не менее, фильм смотрится легко, будто читаешь книгу — недаром сценарий "Квартала" считается чуть ли не "золотым стандартом" в киноиндустрии. Гнетущая атмосфера беззакония и безысходности "Китайского квартала" оставляют приятное послевкусие и эстетическое удовольствие, и это даже спустя пятьдесят лет с момента выхода картины. "Забудь, Джейк, это Чайна-таун..." Одним словом — классика.

Читай по губам/Sur mes lèvres реж. Жак Одиар, 2001 Моё знакомство с творчеством Жака Одиара случилось благодаря фильму "Ржавчина и кость", и сразу в моём сознании Одиар задал высокую планку качества — уж очень хорошее кино я посмотрел. И вот всё как-то откладывал другие фильмы режиссёра, видимо, опасался, что они окажутся хуже. И как я рад, что ошибся. "Читай по губам" — кино уникальное и крайне редкое, в наши дни и подавно. Она — глухая секретарша со слуховым аппаратом, уставшая от унижений коллег, он — бывший заключенный, ныне стажёр. И вот они оба, в тандеме, начинает хитросплетенную криминальную историю... Жанр фильма — этакая помесь триллера с элементами бытовой драмы и романтики, где важную роль играют касания, взгляды, и, конечно же, губы — ведь она читает по губам... Рекомендую крайне.

Почитываю творческую биографию Романа Поланского (если кто помнит, книгу авторства Станислава Зельвенского купил ещё летом) и иногда смотрю его картины. На днях открыл для себя "Ножь в воде" — первый игровой фильм Поланского, и очень удачный: Поланского сразу заметили на Западе. Уже в дебютном фильме начал зарождаться фирменный стиль режиссёра. Практически всё действие ленты происходит на единственной яхте, в кадре всего три актёра: спортивный журналист средних лет, достаточно суровый по характеру, его жена и студент, которого первые двое случайно берут с собой на прогулку по Мазурским озёрам. И, конечно, есть немаловажный предмет, играющий роль катализатора сюжета — нож. С его помощью в фильме вскрываются внутренние конфликты, поколенческие и брачные. Даже если этот нож просто упал в воду. "Нож в воде" — это триллер без преступления (по крайней мере, в юридическом смысле слова). Однако и саспенс, и драма в этом фильме присутствуют в полной мере, достигая апогея в последние двадчать минут хронометража. Несмотря на простоту и лаконичность, режиссёру удалось это передать. Как писал Зельвенский, "Поланский убедительно демонстрирует, что...нож, упавший в воду, может так же менять жизнь и двигать действие, как нож, вошедший под ребро." Мне фильм очень понравился, он действительно смотрится свежо даже спустя шестьдесят с лишним лет и оставляет приятное послевкусие. Настоятельно рекомендую, но смотреть нужно внимательно и не бросать на середине. Апогей действия и открытый финал стоят того, чтобы полтора часа потратить на это кино.