ALZI о культуре, искусстве и развлечениях

Иногда фотография начинается как побочное занятие — что‑то вроде визуального блокнота для художника. Так было и с Полом МакДонахом. В начале он относился к камере как к помощнице живописца: сделать быстрый набросок на плёнку, чтобы потом спокойно перенести сюжет на холст. Но довольно скоро стало ясно, что уличная фотография сама по себе даёт больше свободы, чем любая мастерская. С первых же съёмок МакДонах почувствовал: перед ним открывается огромный мир, который невозможно реконструировать в замкнутом пространстве...

Представьте, что вы идёте по узким улочкам Монмартра. Вечер, пахнет вином и кофе, уличный музыкант играет что‑то знакомое, а за столиками в кафе спорят о Сартре и Бовуар. Париж ещё помнит войну, но уже живёт в предвкушении новых идей. В это время по тем же улицам ходит человек с фотоаппаратом, внимательно всматриваясь в лица прохожих. Его зовут Жан‑Филипп Шарбонье, и его интересует не блеск витрин, а обычный человек — врач после смены, ребёнок с пакетом покупок, шахтёр с чашкой кофе. Шарбонье не ищет эффектных достопримечательностей...

Мы привыкли, что реклама крупных брендов — это глянец, улыбки и сюжет, который можно угадать с первого кадра. Но когда за камеру берётся Йоргос Лантимос, всё меняется. Режиссёр «Лобстера» и «Фаворитки» приносит с собой в рекламные кампании тот же фирменный абсурд, что и в кино: странные сочетания людей и животных, бытовые сцены, доведённые до сюрреализма, и ощущение сна, в котором нет границы между нормальным и нелепым. При этом Лантимос не просто «шокирует ради шока». Его визуальные истории всегда полны намёков, отсылок и двойных смыслов...

Сегодня мы привыкли к тому, что отпуск — это набор обязательных картинок: пальма, бокал, вид из окна отеля. Но иногда кажется, что реальность начинает подстраиваться под эти картинки, а не наоборот. Австрийский фотограф Райнер Ридлер работает именно с этим ощущением. Его интересует человек во всех проявлениях — от лени и досуга до сексуальности и работы. Он смотрит на нас не как моралист и не как судья. Скорее, как внимательный наблюдатель, который фиксирует те моменты, где привычный мир слегка трещит по швам...

Владимир Богданов, кажется, до последнего не верил, что его всерьёз называют классиком и одним из основателей уличной фотографии в СССР. Ему казалось, что подшучивают. И это в нём подкупает: человек, который четверть века работал фотокорреспондентом в крупных газетах, снимал эпоху изнутри — но сохранил лёгкость, самоиронию и какую-то редкую человеческую простоту. Он сам говорил: когда слышал слова “основоположник” и “классик”, думал — издеваются. А потом пришёл на свою выставку и увидел полный зал людей из фотографической среды...