Сокровище византийского купца / Poklad byzantského kupce. Чехословакия, 1966. Режиссер Иво Новак. Сценаристы: Иво Новак, Зденек Подскальски, Вацлав Эрбен. Актеры: Иржи Вала, Габриэла Вранова, Зузана Ондроухова, Иржи Совак и др. Прокат в СССР – со 2 октября 1967: 13,2 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Режиссер Иво Новак (1918-2004) был далеко не самым известным режиссером чехословацкого кинематографа. Но детектив «Сокровище византийского купца» был довольно популярен в советском кинопрокате.
В фильме рассказывается история о поисках похищении сокровищ, которые ранее считались утраченными…
Как это часто бывало в чешском кино детективный жанр здесь переплетается с комедийным, что, несомненно, помогало успеху этой ленты у публики…
Киновед Александр Федоров
Ангел блаженной смерти / Anděl blažené smrti. Чехословакия, 1965. Режиссёр Штепан Скальски. Сценаристы: Ян Прохазка, Штепан Скалски. Актеры: Зора Божинова, Станислав Вандас, Йозеф Ветровец, Яна Главачкова и др. Прокат в СССР – c 20 февраля 1967. 11,8 млн. зрителей за первый год демонстрации. Прокат в Чехословакии: 0,6 млн. зрителей.
Режиссёр Штепан Скальски (1920-2004) был не самым заметным чехословацким режиссером. В СССР довольно успешно прошел в прокате его фильм «Ангел блаженной смерти».
В детективе «Ангел блаженной смерти» рассказывается, как сотрудники государственной безопасности Чехословакии разыскивают нацистские архивы…
В год выхода «Ангела блаженной смерти» журналист, литературовед и кинокритик Борис Галанов (1914-2000) писал, что в этом детективе «мы становимся свидетелями сложных поисков, хитроумных догадок и гипотез, кропотливого накопления и сопоставления фактов, на первый взгляд, весьма разноречивых, а по существу, друг с другом тесно связанных. … Не будем, однако, заранее выбалтывать содержание этого нового интересного чехословацкого фильма. Пусть лучше зрители постепенно вместе с сотрудниками государственной безопасности подойдут к разгадке мотивов преступления. … Приемы документального и даже научно-популярного кинематографа органически входят в фильм «Ангел блаженной смерти», который стал интересным рассказом о преступлении и одновременно о средствах и методах расследования преступлений» (Галанов, 1967).
Итак, советская кинопресса отнеслась к «Ангелу блаженной смерти» вполне позитивно.
А вот некоторые зрители XXI века, напротив, крайне отрицательно:
«… идут доблестные контрразведчики от следа к следу, а зритель вяло тащится за ними в этой невероятно скучной тягомотине. … Наверное, чехи хотели противопоставить западной шпионской продукции (в 1960-е был ее расцвет), ориентированной на зрелищность, фильмец о том, как было по настоящему. Никакой романтики, просто дикая скука. Это сделали как документалку, но и документальные фильмы обычно намного интереснее. Фишка фильма — стилизация под документальный фильм. Но это и делает картину малоинтересной. … Но, как я и написал выше, скрупулезность оказала им «медвежью услугу». Итог. Тоскливое кино про шпионов» (Алекс 1970).
Киновед Александр Федоров
Тайна золотого Будды / Tajemství zlatého Buddhy. Чехословакия, 1973. Режиссёр Душан Клейн. Сценаристы: Ладислав Фукс, Душан Клейн (по роману Йозефа Несвадбы). Актеры: Эдуард Цупак, Бланка Валеска, Отакар Броусек и др. Прокат в СССР – с 5 января 1975: 11,5 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Режиссёр Душан Клейн (1939-2022) не относился к режиссерам «высшей лиги» чехословацкого кино, но его фильмы нередко имели немалый успех у аудитории.
В детективе «Тайна золотого Будды» пражский учитель оказывается вовлеченным в события загадочные и опасные…
Кинокритик Татьяна Хлоплянкина (1937-1993) справедливо отметила, что можно «назвать этот фильм стопроцентным классическим детективом. «Тайна золотого Будды», казалось бы, дает для этого все основания. Есть в нем (как вы уже и по заголовку заметили) тайна, хранимая в чреве маленькой золотой фигурки, есть внезапное исчезновение золотого Будды, есть весьма загадочная героиня — старая баронесса, которая то ли сошла с ума, то ли выдает себя за сумасшедшую, то ли несправедливо объявлена сумасшедшей. Есть, наконец, и убийство, пуля, застрявшая в стене, пуговица, которая оставлена убийцей на месте происшествия и непременно наведет нас на след, крадущиеся, осторожные шаги в ночи, бегство подозреваемого через окно второго этажа, торопливый топот погони. Есть и главный герой, столь уместный в фильмах детективного жанра, — молодой учитель, самостоятельно напавший на след преступника и в конце концов изобличивший его.
Одним словом, в «Тайне золотого Будды» есть все, чтобы фильм можно было назвать детективом. И тем не менее приключенческая интрига сама по себе авторов не очень занимает. Они не стремятся специально запутать зрителя, оттянуть разгадку убийства под самый конец, как это обычно бывает в классических лентах этого жанра.
У чехословацкого режиссера Душана Клейна несколько иные цели. Дело в том, что выстрел, сразивший наповал уполномоченного рабочего кооператива Ямату, был не одинок, а прозвучал в хоре других выстрелов, которыми жандармы пытались разогнать толпу забастовщиков, требовавших от барона — владельца фабрики—увеличения заработной платы. Драма, происшедшая в доме Яматы, таким образом как бы накладывается на драму, разыгравшуюся в одном из фабричных поселков Северной Чехии…» (Хлоплянкина, 1975).
Киновед Александр Федоров
Операция в Стамбуле / Akce v Istanbulu. Чехословакия, 1975. Режиссер Владимир Чех. Сценаристы: Владимир Чех, Збынек Брыных, Иван Гариш. Актеры: Радован Лукавски, Ида Рапайчова, Вильгельм Кох-Хоге, Мартин Ружек и др. Прокат в СССР – с 28 ноября 1977: 10,7 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Режиссер Владимир Чех (1914-1992) – поистине любимец советского кинопроката: практически всего его фильмы (Дикая Бара», «Экспресс из Нюрнберга», «105 % алиби», «Где одного алиби мало», «Ключ», «Операция в Стамбуле», «Пасьянс», «Как надуть адвоката» и др.) демонстрировались в массовом советском кинопрокате.
В шпионском детективе «Операция в Стамбуле» резидент чехословацкой разведки работает в западноберлинском офисе ЦРУ должен помешать похищению руководителя секретной исследовательской лаборатории…
В год выхода этого рядовой и весьма скучной (хотя «идеологически выдержанной») ленты кинокритик Валерий Кичин «на полном политическом серьезе» писал, что авторы строят свою картину, «стремясь прежде всего создать увлекательное, динамичное зрелище — с секретной миссией, которую предстоит разгадать разведчику, с погоней, с критическими моментами, когда, кажется, все висит на волоске... Фильмы такого рода подчас становятся своего рода игрой, построенной, прежде всего, на отличном знании психологии зрителя. И тем не менее картина «Операция в Стамбуле» несет в себе нечто большее. При всем профессиональном блеске, в котором соблюдены законы зрелища, она вызывает ощущение полной достоверности, почти документальности событий. И дело не только в том, что авторы придерживаются документального стиля повествования. Вымышленный сюжет фильма слишком настойчиво перекликается с событиями реальности, напоминает о тех диверсиях, которые предпринимают враги социалистического мира во всех уголках земного шара. Герой картины борется отнюдь не с придуманными злыми силами, а с вполне реальными, в действительности имеющими точный адрес и имя. Эта конкретность, многократно подчеркиваемая авторами фильма, заставляет нас по-иному относиться и к герою, и к его делам. Фильм становится словом в идеологической борьбе. Детектив обретает серьезный, глубокий смысл» (Кичин, 1977). Кичин В. Операция в Стамбуле // Спутник кинозрителя. 1977. № 10.
Киновед Александр Федоров
Подозрение / Podezření. Чехословакия, 1972. Режиссёр и сценарист Иржи Крейчик. Актеры: Ярмила Коштёва, Ярмила Орлова, Вацлав Воска, Ладислав Худик и др. Прокат в СССР – с 9 июня 1975: 10,6 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Режиссёр и сценарист Иржи Крейчик (1918-2013) ставил фильмы разных жанров («Мораль пани Дульской», «Высший принцип», «Подозрение» и др.), включая жанровые картины, рассчитанные на массовую аудиторию.
«Подозрение» - типичный детектив 1960-х – 1970-х, которые в Чехословакии, ГДР и Болгарии снимались довольно часто. По ходу сюжета жена дипломата пытается найти преступника…
Сегодня «Подозрение» пополнило ряды забытых лент…
Киновед Александр Федоров
Загадка черного короля / Смерть черного короля / Smrt černého krále. Чехословакия, 1971. Режиссёр Иржи Секвенс. Сценаристы: Иржи Марек, Иржи Секвенс. Актеры: Ярослав Марван, Йозеф Блага, Йозеф Винкларж. В СССР – с 1973: 10,5 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Режиссер Иржи Секвенс (1922-2008) любил снимать детективы («Загадка старой штольни», «Загадка черного короля», «Попытка убийства», «30 случаев майора Земана» и др.).
… Найден труп инкассатора, деньги пропали. Начинается расследование…
Киновед и кинокритик Валентин Михалкович (1937-2006) писал, что от детектива обычно ждут не социального драматизма, а «хитроумной интриги, лихих поворотов действия, драматизма событий... Не беспокойтесь: все правильно, все так и должно быть. Есть в чешском детективе традиция, ведущая свое начало от замечательного писателя Карела Чапека, от его «Рассказов из одного...» и «...другого кармана». В рассказах этих главной была отнюдь не интрига, а стремление разглядеть, ощутить саму материю людского бытия. Картина Секвенса и Марека — достойное продолжение зтой традиции» (Михалкович, 1974: 7).
Увы, сегодня рядовой детектив «Загадка черного короля» основательно забыт аудиторией и интересен, наверное, только киноведам, изучающим кинематографа ЧССР…
Киновед Александр Федоров
Персональное задание / Дороги мужчины / Cesty mužů. Чехословакия, 1972. Режиссёр Иво Томан. Сценаристы: Иван Гариш, Йозеф Пицек, Иво Томан. Актеры: Карел Глушичка, Карел Бартон, Йозеф Булик и др. Прокат в СССР – с 17 июня 1974: 10,4 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Режиссёр Иво Томан (1924-1994) большую часть своей карьеры снимал «идеологически выдержанные» фильмы в духе соцреализма («Танковая бригада», «Оружие для Праги», «Персональное задание» и др.).
В боевике «Персональное задание» действие происходит во второй половине 1940-х. Поручик госбезопасности в район проникает в логово бандитского подполья…
Эта рядовая для 1970-х лента сегодня забыта…
Киновед Александр Федоров
Попытка убийства / Pokus o vraždu. Чехословакия, 1973. Режиссёр и сценарист Иржи Секвенс. Актеры: Карел Хёгер, Славка Будинова, Яна Брейхова и др. Прокат в СССР – с 16 декабря 1974: 8,9 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Режиссер Иржи Секвенс (1922-2008) любил снимать детективы («Загадка старой штольни», «Загадка черного короля», «Попытка убийства», «30 случаев майора Земана» и др.).
В детективе «Попытка убийства» профессор Троян чуть не погиб от пролетевшей в нескольких шагах от него пули. Кто же в него стрелял и почему?
Литературовед и кинокритик Нина Толченова (1912-1993?) писала об этом фильме в год его выхода в советский кинопрокат так:
«С открытым сердцем могу горячо рекомендовать зрителю познакомиться с интересной, содержательной картиной, поставленной режиссером Иржи Секвенсом… Несколько мрачноватое, даже зловещее название этого фильма — «Попытка убийства» — заключает в себе некую тайну. Однако же она окажется весьма далекой от всех наших мрачных предположений, которые, сказать по правде, все же появляются у нас при первом знакомстве с героями, а главное — вот от этой-то скрытой, будто зловещей их сути... Впоследствии она будет самым решительным образом опровергнута создателями картины…
Подозрительность, страх, неуверенность в окружающих людях, болезненное ожидание беды — через все эти душевные тревоги пройдет герой фильма — пожилой уже человек, привыкший к уважению и любви своих близких. Впрочем, все они и сейчас смотрят на профессора Трояна с сочувствием и жалостью, видя, что он вдруг утратил свойственные ему самообладание, душевный покой и доверие к людям, что ему трудно стало жить и работать...
Все это впоследствии переменится, все встанет на свои места, хотя события и не окажутся вовсе бескровными... Но не буду отнимать у зрителя то удовольствие, которое он, несомненно, испытает, узнав, чем эти события закончатся. Их течение, их связи, что называется, ловко «закручены»: сюжет построен так, что до самого конца об исходе никак не догадываешься! Но это и хорошо. А еще лучше то, что вместе с детективным планом в фильме существует план второй, гораздо более значительный. Фильм может научить нас доверию. И он достаточно мягко, деликатно, но неотступно разоблачает вред той подозрительности, которую рождает в нас неверие в человеческую привязанность» (Толченова, 1974).
Киновед Александр Федоров
Трое невиновных / Tři nevinní. Чехословакия, 1973. Режиссёр и сценарист Йозеф Мах. Актеры: Иржи Совак, Мари Драгокоупилова, Либуше Швормова и др. Прокат в СССР – с 12 мая 1975: 8,7 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Чешский режиссёр Йозеф Мах (1909-1987) работал в основном в ЧССР, однако иногда ставил фильмы и в ГДР. И хотя в советском кинопрокате было несколько его картин, самом популярным был его вестерн «Сыновья Большой медведицы».
В детективе «Трое невиновных» расследуется ограбление в кинотеатре...
Увы, в XXI веке эта лента оказалась забытой…
Киновед Александр Федоров
Пять миллионов свидетелей / 5 milionů svědků. Чехословакия, 1965. Режиссер Эва Садкова. Сценаристы: Вацлав Нывлт, Эва Садкова. Актеры: Радован Лукавски, Ян Тршиска, Мирослав Махачек, Рудольф Грушински и др. Прокат в СССР – с 16 августа 1966: 8,4 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Режиссер и сценарист Эва Садкова (1931-2000) за свою карьеру сняла не так уже много фильмов и не считалась заметной фигурой в чехословацком кинематографе.
Во время прямой телетрасляции убит током один из ведущих актеров. Начинается расследование…
Сегодня этот рядовой детектив пополнил ряды забытых лент…
Киновед Александр Федоров
Белая пряжка / Bila spona. Чехословакия, 1960.Режиссер Мартин Фрич. Сценаристы: Ярослав Клима, Мартин Фрич. Актеры: Милан Голубар, Павла Маршалкова, Ян Поган, Йосеф Пригода и др. В СССР – с 29 января 1962. 24,7 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Режиссер Мартин Фрич (1902-1968) начал свою карьеру еще в 1930-х – с экранизаций романа И. Ильфа и Е. Петрова «12 стульев» и пьесы Н. Гоголя «Ревизор». После детектива «Белая пряжка» поставил фильмы «Король Королю», «Роза севера», «Люди из фургонов» и «Строго засекреченные премьеры» и др.
В детективе «Белая пряжка» чехословацкая милиция успешно разоблачают грабителей…
Когда-то весьма успешно прошедшая в советском прокате (почти 25 млн. зрителей за первый год демонстрации!) «Белая пряжка» сегодня практически забыта. Он ней вспоминают лишь редкие зрители…
Киновед Александр Федоров
Король Шумавы / Král Šumavy. Чехословакия, 1959. Режиссер Карел Кахиня. Сценаристы: Франтишек Дворжак, Карел Кахиня, Рудольф Кальчик. Актеры: Иржи Вала, Иржина Шворцова, Радован Лукавски, Ярослав Марван и др. Прокат в СССР – с 12 сентября 1960: 18,4 млн. зрителей за первый год демонстрации. Прокат в Чехословакии: 4,0 млн. зрителей.
Режиссер Карел Кахиня (1924-2004) – классик чехословацкого кинематографа, один из лидеров чешской «новой волны» 1960-х («Ночь невесты», «Да здравствует республика» «Повозка в Вену», «Ухо» и др.).
Шпионский детектив «Король Шумавы» относится к раннему периоду творчеству Карела Кахини, когда он еще не вышел на свои излюбленные магистральные темы человеческой нетерпимости, давления Власти, хрупкости человеческой души…
В год выхода в советский кинопрокат «Короля Шумавы» в журнале «Советский экран» была опубликована обстоятельная рецензия, где этот фильм получил неоднозначную оценку:
«Часто примитив, безвкусица, схематизм находит себе лазейку в кинематограф именно через приключенческий жанр. К сожалению, это относится не только к западным боевикам, но подчас и к нашему киноискусству и к картинам наших друзей.
Бывает, что авторы приключенческих фильмов уделяют все свое внимание разработке внешней стороны сюжета, предавая забвению разработку человеческих характеров. Считается, что в приключенческом жанре существует «заколдованный круг»: богатство образов героев вредит занимательности действия, и наоборот. И многие кинематографисты, решая этот «заколдованный круг», отдают предпочтение именно формальной занимательности, лишая произведение большого человеческого содержания.
К числу попыток выйти по-иному из этого «заколдованного круга» принадлежат чехословацкие фильмы «Король Шумавы» и «105% алиби». Авторов этих кинопроизведений как будто интересует не только история преступления и его раскрытие сами по себе, но и изображение человека, раскрытие его сложного и порой противоречивого внутреннего мира. …
«Король Шумавы», рассказывает о трудных буднях пограничников. На одном из участков западная граница Чехословакии пролегает по непроходимому болоту. Единственную тропинку через него знал лишь старый, матерый контрабандист Килиан. Но в одной из стычек он был убит, а диверсантам по-прежнему удается проникать через границу. Лишь после долгой и упорной слежки пограничникам удается найти истинного «короля Шумавы»…
Авторы сумели отказаться от многих шаблонов и схем, столь характерных для детективного жанра в кино. Кинематографисты отнюдь не приукрашивают действительность — они показывают труд пограничников и работников уголовного розыска тяжелым и сложным. Например, в «Короле Шумавы» вражеских агентов не излавливают на первых же их шагах по чешской земле — многим из них удается прорваться в глубь страны. … Но главное, что заслуживает внимания в обоих фильмах — это интересно намеченные образы действующих лиц. В «Короле Шумавы» мы встречаем целый ряд героев, отличающихся весьма четкой индивидуальностью…
Но, однако, яркие, своеобразные детали характеров часто даются ради самих себя, ради «утепления» схемы персонажа и не связаны органически с развитием сюжета. Характеры есть, а вот столкновение характеров отсутствует. И поэтому кульминационные события — поимка лесника в «Короле Шумавы», разоблачение Кици в «105% алиби» — не становятся столкновениями психологий, личностей, мировоззрений, а замыкаются пределами профессионального поединка, если можно назвать профессией диверсантскую деятельность или уголовщину. Внимание авторов заострено на том, как ловят преступника, а не на том, кто и кого ловит. …
Вообще герои обоих фильмов действуют вроде как бы в безвоздушном пространстве. Крестьяне в «Короле Шумавы» даже косвенно не помогают в поимке злоумышленников. Все их взаимодействие с пограничниками сводится к угощению сливовицей и пивом да к приглашениям на праздники.
...И получается так, что интересно заявленные характеры, неплохо придуманные сюжеты работают «вхолостую». Герои остаются статичными портретами, а сюжеты — более или менее увлекательной технологией раскрытия преступления. Следы героев уходят в психологический туман, где растворяются в расплывчатой бесполезности» (Ахтырский, 1960).
Киновед Александр Федоров
См. также: 10 популярных чехословацких детективов и пародий, которые с успехом шли в советском кинопрокате: