Призрак замка Моррисвилль / Призрак Моррисвилля / Fantom Morrisvillu. Чехословакия, 1966. Режиссёр Борживой Земан. Сценаристы: Франтишек Влчек, Борживой Земан. Актеры: Олдржих Новый, Квета Фиалова, Яна Новакова, Вит Ольмер, Ярослав Марван, Вальдемар Матушка и др. В СССР – с 19 июня 1967. 22,9 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Режиссёр Борживой Земан (1912-1991) поставил дюжину полнометражных игровых фильмов разных жанров («Мертвый среди живых», «Ангел в отпуске», «Гордая принцесса», «Жил-был король», «Очень грустная принцесса» и др.), однако самой известной его работой стал «Призрак замка Моррисвиль».
В этой блестящей пародии на детективы и мистические ленты действие происходит в таинственном замке Моррисвилль, по которому ночью бродит призрак…
Кинокритик Денис Горелов писал о «Призраке замка Моррисвиль» так: «Чешский луна-парк, месяцами гастролировавший в ЦПКиО, лабиринтом ужасов добивался схожего эффекта: шок, визг и хохот одновременно. На синтезе страха и смеха строился эмблемный эпизод «Призрака», в котором притаившийся за углом галереи злодей, заслышав шаги, заносил кинжал на уровне горла и пырял пустоту, потому что под рукой у него прошмыгивал злой карлик по своим карликовым делам. … Честное слово, когда на блондинку и шатенку с арфой в узилище начинал опускаться потолок, ломал арфу, гнул к полу, и лишь в последний миг сыщик выдергивал их наружу на ковре, прищемив подол платья, — то был аттракцион экстра-класса, настоящий луна-парк. И кусок парного мяса на лысине спящего эсквайра для приманки тигров. И гигантский тесак-секира из стены при легком нажатии на педаль. И банджо, обернувшееся дисковым пулеметом. И сам лысый призрак в капюшоне, более всего похожий на Смерть из бергмановской «Седьмой печати», а ни на какого не Фантомаса, как пытаются уверить справочники» (Горелов, 2019: 248-249).
Киновед Александр Федоров
Конец агента / Конец агента W4C посредством собаки пана Фоустки / Konec agenta W4C prostřednictvím psa pana Foustky. Чехословакия, 1967. Режиссёр и сценарист Вацлав Ворличек. Актеры: Ян Качер, Квета Фиалова, Иржи Совак и др. Прокат в СССР – с сентября 1968: 21,0 млн. зрителей за первый год демонстрации в кинотеатрах. Прокат в Чехословакии: 1,2 млн. зрителей.
Режиссёр и сценарист Вацлав Ворличек (1930-2019) за свою долгую карьеру поставил около трех десятков фильмов, некоторые из которых были комедиями и пародиями, а другие – волшебными сказками.
«Конец агента» была остроумной пародией на книги и фильмы о Джеймсе Бонде. Ни книг, ни фильмов о нем массовая советская аудитория 1968 года, разумеется, не читала и не видела, так что картина воспринималась как просто комедия на шпионскую тему. Однако это, впрочем, нисколько не помешала популярности «Конца агента» в СССР: только за первый год демонстрации в кинотеатрах эта лента собрала 21 млн. зрителей.
В год выхода «Конца агента» в советский кинопрокат кинокритик Всеволод Ревич (1929-1997) (а он-то уж, разумеется, видел фильмы о Джеймсе Бонде на «закрытых просмотрах») опубликовал рецензию, в которой хвалил создателей фильма:
«Чехословацкие кинематографисты последовательны. Сначала они «разгромили» вестерн с помощью стреляющего без промаха «Лимонадного Джо». Затем взялись за приключенческий роман — «Призрак замка Моррисвилль». Сейчас в прокат выходит новый пародийный фильм — «Конец агента». На этот раз осмеянию подвергается один из распространенных жанров западного кино — шпионский боевик.
Цель № 1 сатирической атаки — это главный герой боевика, супершпион Джеймс Бонд, простите, в данном случае он именуется Цирил Хуан (арт. Ян Качер). Из многочисленных талантов, которыми обладает этот тип, основной — бесподобное умение драться. Разбросав в разные стороны груду противников, человек этак в 25—30, он невозмутимо стряхивает с пиджака несуществующую пылинку и продолжает светский разговор с дамой.
Вы, разумеется, не сомневаетесь, что подобный фильм невозможен без своей Маты Хари. На этот раз ее зовут Алиса, она имеет честь представлять таинственную организацию «Белый туман», и играет ее хорошо нам знакомая Квета Фиалова.
Все остальное пришло из тех же боевиков — «роковая» женщина с загадочной улыбкой, которая одинаково успешно бросается в объятия главному герою и влезает в окна по веревочной лестнице. Право, не хуже Жана Маре…
Наконец, есть еще один объект пародирования — знаменитая шпионская техника: потайные микрофоны, бесшумные пистолеты, скрипки, превращающиеся в автоматы, и т.д. Венец всего — будильник, замечательный будильник! Правда, он не может показывать время, но зато он стреляет и выпускает слезоточивый газ, одна ножка у него служит клинком, а другая — универсальной отмычкой. Кроме того, в него вмонтирован магнитофон и счетчик Гейгера, а если обе стрелки установить на двенадцать, происходит небольшой ядерный взрыв. Взрыв, кстати, происходит.
Но чехи не были бы чехами, если бы не ввели в фильм бравого солдата Швейка, то бишь бухгалтера Фоустку (арт. И. Совак), волею судеб и начальства ставшего агентом 13-Б. Как легко можно догадаться, именно этот нерасторопный и наивный увалень, работающий на пару с мудрой собачкой, выходит победителем из ужасающих схваток с применением новейших образцов ракетного оружия, ускользает от хитроумнейших ловушек и, в конечном счете, походя, ликвидирует всю иностранную агентуру зараз» (Ревич, 1968).
Киновед Александр Федоров
Нагая пастушка / Nahá pastýřka. Чехословакия, 1966. Режиссер Ярослав Мах. Сценаристы: Иржи Карасек, Франтишек Бржетислав Кунц, Ярослав Мах. Актеры: Карел Хёгер, Иржина Петровицка, Владимир Меншик, Богумил Шмида и др. Прокат в СССР – с 10 июля 1967: 15,4 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Режиссер Ярослав Мах (1921-1972) любил снимать развлекательные фильмы. В СССР пользовался популярностью его детектив «Нагая пастушка».
Коллекционеры всего мира охотятся за картиной под названием «Нагая пастушка», которая считается пропавшей. В замке, где, возможно, и спрятано это полотно, находят труп…
Увы, сегодня об этом ироничном детективе мало кто вспоминает…
Киновед Александр Федоров
Страх / Strach. Чехословакия, 1963. Режиссёр Петр Шульхоф. Сценаристы: Любомир Можны, Петр Шульхоф (по мотивам романа Эдуарда Фикера "19 километр"). Актеры: Рудольф Грушински, Радослав Брзобогаты, Богуш Загорски, Хельга Чочкова и др. Прокат в СССР – с 23 ноября 1964: 17,9 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Режиссёр Петр Шульхоф (1922-1986) снимал фильмы разных жанров, но получил известность в основном детективами («Страх», «Убийца прячем лицо», «Диагноз смерти», «По кровавым следам»).
В шпионском детективе «Страх» завязка (ночью на шоссе насмерть сбит человек) вроде бы настраивает зрителей на расследование рядового дорожного происшествия, но потом всё оказывается гораздо сложнее…
Собрав без малого 18 млн. зрителей в советском кинопрокате 1964/1965 годов, «Страх» вскоре оказался «вне зоны внимания» массовой аудитории.
Киновед Александр Федоров
Смерть за занавесом / Smrt za oponou. Чехословакия, 1966. Режиссер Антонин Кахлик. Сценаристы: Антонин Кахлик, Владимир Бор (по книге Павла Гейцмана «Ангел играет на альте»). Актеры: Мирослав Горничек, Габриэла Вранова, Ярослав Саторански, Квета Фиалова, Вальдемар Матушка и др. Прокат в СССР – с 20 ноября 1967: 17,9 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Режиссер Антонин Кахлик (1923-2022) снимал фильмы разных жанров, многие из которых побывали в советском кинопрокате. Наибольший успех среди фильмов А. Кахлика в СССР имел детектив «Смерть за занавесом», который посмотрело без малого 18 млн. зрителей только за первый год демонстрации.
…Незадолго до спектакля в своей гримерке была найдена мертвой балерина. Полиция ведет расследование…
Рецензент «Спутника кинозрителя» задавался вопросом: почему убивают именно балерину? Да потому же, почему в другом детективе – «Пансион «Буланка» убивают артиста цирка: «думается, потому, что актерская среда позволяет ввести в действие многочисленные концертные номера, естественно переехать вслед за труппой в любую страну мира, заинтересовать зрителя не только загадочным сюжетом, но и прекрасным искусством цирка или балета. А что еще нужно детективам, если интерес к ним обеспечен?!» (Семенов, 1967).
Киновед Александр Федоров
Черный волк / Černý vlk. Чехословакия, 1971. Режиссёр Станислав Черны. Сценаристы: Станислав Черны, Карел Фабиан. Актеры: Франтишек Петерка, Петр Ганичинец, Иржи Голы и др. Прокат в СССР – с 8 октября 1973: 16,2 млн. зрителей за первый год демонстрации. Прокат в Чехословакии: 0,5 млн. зрителей.
Режиссёр Станислав Черны долгое время работал ассистентом режиссера. Среди его самостоятельных постановок в советский кинопрокат попали фильмы «Черный волк» и «Я подожду, пока ты убьешь».
В детективе «Черный волк» расследуется дело об убийстве в пограничном районе. Раскрыть преступление помогает собака по кличке Черный волк…
Сегодня этот шпионский детектив, снятый в 1970-х по лекалам аналогичных лент 1950-х практически забыт массовой аудиторией…
Киновед Александр Федоров
105 % алиби / 105 % alibi. Чехословакия, 1959. Режиссер Владимир Чех. Сценаристы: Милош Велинский, Карел Цоп. Актеры: Карел Хёгер, Йосеф Бек, Йосеф Винкларж и др. Прокат в СССР с 6 сентября 1960: 15,8 млн. зрителей за первый год демонстрации. Прокат в Чехословакии: 1,5 млн. зрителей.
Режиссер Владимир Чех (1914-1992) – поистине любимец советского кинопроката: практически всего его фильмы (Дикая Бара», «Экспресс из Нюрнберга», «105 % алиби», «Где одного алиби мало», «Ключ», «Операция в Стамбуле», «Пасьянс», «Как надуть адвоката» и др.) демонстрировались в массовом советском кинопрокате
В детективе «105 % алиби» двое парней подменяют старому бухгалтеру выигрышный лотерейный билет, а утром бухгалтера находят убитым…
В журнале «Советский экран» эта картина получила, скорее, негативную оценку по причине оторванности сюжета от социальной среды, от рабочего коллектива:
«Бросается в глаза и еще один недостаток, общий для «Короля Шумавы» и «105 % алиби». Их сюжеты абстрактны во времени, оторваны от жизни страны. … Когда происходит его действие? Сегодня? Пять, десять лет назад? … Еще хуже обстоит дело с изображением реальной, конкретной среды в «105 % алиби». … Безлюдье кажется тем более странным, что Карел и Ирка — молодые рабочие. Неужели товарищи по заводу не вмешались в их историю или хотя бы не заинтересовались ею?» (Ахтырский, 1960).
Сегодня этот далеко не лучший детектив Владимира Чеха забыт аудиторий…
Киновед Александр Федоров
Убийца с того света / Враг из могилы / Vrah zo záhrobia. Чехословакия, 1966. Режиссёр Андрей Леттрих. Сценаристы: Андрей Леттрих, Йозеф Александр Талло. Актеры: Ладислав Худик, Вильям Полони, Йозеф Адамович и др. Прокат в СССР – с 8 января 1968: 15,0 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Режиссер Андрей Леттрих (1922-1993) ставил фильмы разных жанров, в том числе популярные остросюжетные ленты («Убийца с того света», «Зов демонов» и др.).
…Провинциальный городок. Некий аудитор по фамилии Буриан скончался после того, как выпил медицинский сироп. Эксгумация констатирует отравление. Среди подозреваемых – жена Буриана и ее любовник….
Такова завязка детектива «Убийца с того света», сумевшего привлечь в советском кинопрокате 15 миллионов зрителей за первый год демонстрации в кинозалах…
В советском кинопрокате 1960-х было много чехословацких фильмов, и некоторые из них (особенно такие кинопародии - как «Призрак замка Моррисвиль» и «Лимонадный Джо») пользовались немалым успехов у аудитории.
Однако после «пражской весны» 1968 число чехословацких фильмов в кинопрокате СССР стало сокращаться, а сами ленты становились все более «пресными»…
Киновед Александр Федоров
Пропавшие банкноты / Убийца ждет на рельсах / Na kolejích čeká vrah. Чехословакия, 1970. Режиссёр Йозеф Мах. Сценаристы: Йозеф Мах, Иржи Марек (по мотивам романа Эдуарда Фикера "Серия Ц-Л"). Актеры: Иржи Совак, Радослав Брзобогаты, Квета Фиалова и др. Прокат в СССР – с 8 ноября 1971: 14,8 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Чешский режиссёр Йозеф Мах (1909-1987) работал в основном в ЧССР, однако иногда ставил фильмы и в ГДР. И хотя в советском кинопрокате было несколько его картин (включая «Пропавшие банкноты»), самым популярным из его работ был вестерн «Сыновья Большой медведицы».
…В почтовом вагоне поезда, где перевозились пять миллионов чехословацких крон, происходит взрыв. А относительно недалеко от этого места найден труп молодой женщины…. Следствие начинается…
Киновед и кинокритик Александр Брагинский (1920-2016) в год премьеры этого детектива писал, что все здесь сделано «по всем правилам жанра, то есть все время умело отвлекает внимание зрителя от подлинных преступников. И добивается того, что только последние кадры дают возможность проверить правильность наших предположений. Впрочем, удача картины не только в умело «закрученном» сюжете. Она, главным образом, в том, что созданы интересные человеческие характеры. … Остроумный текст их диалога должен доставить зрителю удовольствие. … С юмором обрисованы и некоторые другие персонажи. Впрочем, с иными задачами. … Вероятно, именно юмористическая струя фильма «Пропавшие банкноты» делает его особенно привлекательным. Излишняя серьезность в жанре детектива подчас вредит ему не меньше, чем плохо разработанная интрига. В данном случае налицо удачное сочетание разнообразных компонентов» (Брагинский, 1971).
Киновед Александр Федоров
Лимонадный Джо / Limonádový Joe aneb Konská opera. Чехословакия, 1964. Режиссёр Олдржих Липски. Сценаристы: Иржи Брдечка, Олдржих Липски. Актеры: Карел Фиала, Рудольф Дейл мл., Ольга Шоберова, Милош Копецкий, Квета Фиалова, Вальдемар Матушка и др. Прокат в СССР – с мая 1965: 24,4 млн. зрителей за первый год демонстрации. Прокат в Чехословакии: 5,4 млн. зрителей.
Режиссер Олдржих Липски (1924–1986) поставил 13 развлекательных фильмов («Адела еще не ужинала», «Да здравствуют духи!», «Тайна Карпатского замка» и др.), из которых советским зрителям особенно запомнился пародийный «Лимонадный Джо» (1964).
«Лимонадный Джо» был веселой пародии на вестерны, которых к моменту появления этой ленты в СССР в советском кинопрокате было немного. Но «Дилижанс» и «Великолепную семерку» все-таки уже успели показать на советских экранах, поэтому многие пародийные ходы были восприняты публикой вполне адекватно.
Советская пресса встретила «Лимонадного Джо» в целом доброжелательно, хотя кинокритик Василий Кисунько (1940-2010) отметил, что этот «интересный чехословацкий фильм… оказался, правда, неровным: взяв верную ноту, доведя до абсурда построения классического вестерна, авторы фильма ближе к финалу принялись розыгрыш подтягивать к «правде» — к правдоподобию. Правды не получилось, розыгрыш поблек» (Кисунько, 1967).
Киновед Сергей Комаров (1905-2002) писал, что«в основу сценария «Лимонадный Джо» была положена одноименная пьеса, поставленная О. Липским в театре, где она с успехом шла около двух лет. Эта едкая сатира-пародия на стандартный американский «вестерн» была проработана на сцене до мельчайших деталей, и это способствовало отточенной характеристике действующих лиц.
За внешней пародийностью фильма легко угадывалось разоблачение хищного капиталистического бизнеса, представителями которого являлись монополист по продаже лимонада — Джо и его конкурент — монополист по продаже виски. Действие фильма происходило в конце прошлого века, но так как сущность капиталистических отношений осталась той же и в наши дни, зрители легко угадывали, куда направлено острие сатирического жала. Всего было слишком много — слишком много выстрелов, слишком много точных попаданий в цель, слишком много захватывающих драк. Все эти «слишком» и делали фильм остропародийным. Артист музыкального театра комедии Карел Фиала в роли Джо и актриса кино Ольга Шоберова в роли его возлюбленной Винифред представляли замечательную пару. Образы ковбоя-дельца и его простодушной подруги, созданные с тонким юмором, высмеивали привычные для вестернов штампы» (Комаров, 1974: 54).
Уже в XXI веке кинокритик Евгений Нефёдов писал о «Лимонадном Джо» так: «Нетрудно догадаться, что на Родине-то создателей триумф оказался безоговорочным. Помимо феноменальной посещаемости в момент выхода в кинопрокат (4,556 млн. зрителей в стране с населением порядка 14 млн. человек) наличествует масса доказательств подлинно «культового» статуса ленты, слава которой не ослабевает с годами. … В значительной мере успех обеспечил талант Иржи Брдечки, ранее, к слову, адаптировавшего своё литературное сочинение про непогрешимого борца с зелёным змием на Диком Западе в пьесу, тоже не оставшуюся незамеченной. … Но и вклад товарища Липского (к тому же, выступившего соавтором сценария) преуменьшать совсем не хочется. …
Лимонадный Джо выведен ходячим воплощением мифа о благородном ковбое: он и стреляет без промаха, причём не глядя, и наделён ангельским голосом (тут Карелу Фиале пригодились навыки одарённого оперного тенора), и носит красивые белоснежные одеяния, и даже не поддаётся чарам женщины-вамп Торнадо Лу. Чем дальше, тем больше штампов и банальных, набивших оскомину сюжетных ходов подвергается хлёсткому высмеиванию – к вящей радости довольной публики…» (Нефёдов, 2021).
Киновед Александр Федоров