Дораму «Выдающийся талант» (или «Императрица Чу») можно оценить как попытку выжать из небольшого бюджета хорошие рейтинги. Поначалу казалось, что это удалось, но сюжет заплутал в «четрых персонажах», коих катастрофически мало для 24 серий.
В целом, за счет интриги дораму можно смотреть, начало меня по-настоящему зацепило, но общее впечатление скорее негативное, поскольку тенденция на «удешевление» костюмчиков вызывает тревожность за это направление китайского дорампрома.
24 серии болтанки между романтикой и стратегией
Дочь (Чэнь Ду Лин) генерала, оставшаяся в юном возрасте без матери, безумно влюбляется в принца (Ван Жуй Чан) императорской крови. Ослепленная чувствами, она не замечает, как принц, используя ее доверие, захватывает приграничную армию ее отца для мятежа. В итоге ее наивность приводит к гибели близких и ее самой. Но высшие силы дают ей шанс вернуться в прошлое и все исправить, а заодно найти новую любовь.
Надо отдать должное режиссеру, не побоявшемуся использовать в первых сериях стиль мини- и микродорам, когда события сыплются как из рога изобилия, что придало началу бешеную динамику. Это было похоже (и сюжет это не скрывает) на начало партии в вэйци, когда игроки почти не раздумывая ставят камни на доску, показывая свои слабые и сильные стороны.
Несмотря на то, что персонажи выглядят как шахматные фигуры, в сюжете отлично показан стиль игры каждого из них. Мятежный принц постоянно рискует, наставник осторожен, первый министр — мастер ловушек и двойной игры, а героиня умеет предугадывать ходы противника. Все они достойные друг друга игроки, и их противостояние смотрится увлекательно, особенно когда они делают неожиданные ходы вроде подарка богатого гроба.
Увы, на пятой серии сюжет решат, что хватит стратегий, будем показывать романтику, чтобы раскрыть «сложный эмоциональный мир» главной героини.
Ужасная смена хода сюжета, хотя бы потому, что главная героиня вновь превращается в наивную (эмоциональную) дурочку, а раскрытие ее переживаний — сплошные шаблоны и клише для женской аудитории. Серий через десять сюжет возвращает стиль стратегий, но совершает еще одну фатальную ошибку: забывает вернуть героине ее умение предсказывать ходы противников. Ее финальные победы — скорее установка сценария «героиня не может проиграть», чем расчетливость мастера вэй-ци, как задумывалось сюжетом.
Такую дораму сложно рекомендовать просто потому, что первые пять серий вы смотрите насыщенный жанр «китайской стратегии», а остальные 19 — к «острой баранине с дикими овощами добавили бочку мармелада» розовой романтики, где нет ни одного сложного мужского персонажа. Единственное, что хоть как-то скрашивает провалы сюжета, — актерское мастерство Чэнь Ду Лин. Дунечке во всех проявлениях главной героини (от наивности до мастера вэйци) удалось сохранить цельность персонажа, и только это спасает дораму от разорванности восприятия. В общем, дорама на большего любителя, но вполне может скрасить время, если больше нечего смотреть.
История: правильное и неправильное
Подозреваю, что китайский Минкульт доплачивает за популяризацию исторического наследия, поэтому создатели дорамы «Императрица Чу» добавили кое-что из исторического царства Чу в сюжет.
В первую очередь это относится к черно-красной стилистике оформления как одежды персонажей, так и интерьеров. Но не уверен, что был такой насыщенный красный «вырви глаз», скорее, любимым цветом царства Чу был черный с добавлением красного, а не наоборот.
Еще одной особенностью Чу можно считать лаковую посуду из дерева, тогда как царства центральных равнин предпочитали использовать бронзовые треножники, и такой мы видим в финале, когда героиня побеждает очередного врага. Сцены, где герои наливают вино из деревянной емкости в деревянные кружки, можно считать аутентичными эпохе.
Украшения в стиле юй-цзу-пэй также выглядят аутентично: множество нефритовых элементов, соединённых нитями, украшены драгоценными камнями. Чем длиннее украшение, тем выше статус его владельца. У главной героини оно достигает пола.
Чего не видел ни в одном обзоре, указание на иероглифическое письмо в стиле «птиц и червей» — няо-чун-шу 鸟虫书. В дораме правильно показано, что тогда еще не было бумаги и писали либо на дощечках (дешево), либо на шелке (дорого) в стиле «птиц и червей», что было культурной особенностью царства Чу. И действительно, тогда уже были и тушечницы, и бруски твердой туши, находят в захоронениях.
(подробнее о твёрдой туши в дораме «Семейное дело»)
В целом сюжет дорамы придуманный, и нельзя сказать, что там соврали, просто показали сомнительное для царства Чу эпохи Чжаньго. Скажем, маска в стиле саньсиндуй могла оказаться в Чу, но ее историческая родина из соседнего царства Шу (Сычуаньская долина), и они были погребены очень долго под землей. Это чистая выдумка для красивой картинки. Хотя сами шаманские танцы поклонения птицам, небу и прочему по поводу и без тогда были популярны.
Самая большая «художественная условность» — география и отношения с соседями. В каком-то смысле можно сказать, что прототипом для героини послужил канцлер У Ци (389–381 гг. до н. э.), попытавшийся разрушить клановую систему власти царства Чу, но ни при нем, ни в другие моменты существования Чу в его территорию не входила «северная пустыня», где мы видим классический пейзаж плато Ордос: пески и глубокие ущелья. На севере были царства центральных равнин с чопорными конфуцианцами. А царство Чу — это бассейн реки Янцзы и буйство растительности во всех ее проявлениях. Основным противником Чу были не северные варвары, а царство Цзинь на западе, и оно вышло победителем из противостояния.
Примечательно, разведчики из Цзинь докладывали, что жители Чу и его правитель настолько богаты, что ленятся воевать. Они полагали, что легко одолеют чусцев. Так и вышло.
Проклятье «нетфликс» нависло над «костюмами»
У дорамы был неплохой старт, сильно раздутый рекламой. Да, она вышла в топы по эффективным просмотрам в Китае и на Netflix как неанглоязычный сериал. Но даже самые лучшие эпизоды смотрели где-то 20 млн, что было далеко от топовых показателей 2025 года по 65 млн на ВСЕ серии у «Амбиций любви». После 5-й серии кривая просмотров начала падать, и виновато в этом проклятье «Нетфликса».
Немного истории Netflix для иллюстрации сути проклятья. Свои первые большие деньги Netflix заработал на прокате фильмов на DVD. Он стырил схему месячной подписки у сервиса музыки Napster и рассылал подписчикам бесконечное число фильмов по почте на время подписки, тем самым разорив прокатчиков фильмов оплаты за раз. Затем он стырил идею запойных просмотров сериалов у Ютуба и создал первый коммерческий стриминг на основе подписки. Закупил лицензии на старые сериалы, и подписчики подсели на многочасовые просмотры всех серий, чем сильно подорвали телевизионную идею по одной серии за неделю.
Деньги текли рекой, и Нетфликс решил сам снимать киношку. Первый его сериал «Карточный Домик» стал хитом, после чего все кино- и телестудии открыли свой стриминг и забрали у Нетфликса лицензии на свои старые сериалы. Чтобы выжить и насытить каталог просмотров, Нетфликс стал снимать сериалы в режиме конвейера. Вот тут и началось проклятье «Нетфликс».
Для этого надо понимать, как сняли «Карточный домик». Собрав статистику, боссы поняли, что люди смотрят: а) про политику; б) фильмы Дэвида Финчера; в) актера Кевина Спейси. Решение пришло мгновенно: заказать Дэвиду Финчеру политический триллер с Кевином Спейси в главной роли. Первый сезон мастер режиссуры Финчер вытянул, но уже второй, третий и далее потеряли сюжетную стройность и из кино превратились в «контент для целевой аудитории».
Ровно это мы наблюдаем в последних костюмах. Дорама «В погоне за нефритом» — чисто контент показать красавчика Лин Хэ в приятной романтике без какой-либо попытки сделать сюжет логичным. Тут такое сработало.
«Выдающийся талант» — классическое нетфликсовое смешение контента для целостной аудитории. Зритель любит а) политические интриги, б) мармеладную романтику, в) актрису Дунечку. Это уже потом, когда началась просадка просмотров после пятой серии, создатели догадались, что вообще-то мармеладная романтика и политическая вэйци плохо уживаются в одном кластере. Сюжет загубил интересную идею исследования психологии политических игроков попыткой привлечь к просмотру женскую аудиторию романтической историей.
Всё это печально для китайского костюма. Раньше это было оригинально, поучительно, с обилием эстетики, а сейчас видна подстройка под желание попасть в десятку на Нетфликс «для неанглоязычной аудитории». Надеюсь, что страхи напрасны и Китай просто пытается сделать себе рекламу на Западе, а для себя оставит желания делать искусство, а не контент. Время покажет.
А на сегодня все...