На третьем занятии я обычно останавливаю студента в одном и том же месте. В сценарии написано: герой хочет получить повышение. Нормально, можно снимать. Спрашиваю: а зачем ему это повышение. Студент пожимает плечами - ну, денег больше, статус. Говорю: это цель персонажа. А мне нужна причина, ради которой человек тратит тридцать лет единственной жизни на то, чтобы доказать начальнику, что он не пустое место.
Этому различию больше ста лет, придумал его Станиславский и назвал сверхзадачей. Цель у героя меняется в каждой сцене: сбежать из квартиры, добыть улику, выиграть суд, понравиться человеку напротив. Сверхзадача не меняется никогда. Она тащит героя через все восемь сезонов, и зритель, даже не зная такого слова, физически чувствует ее наличие или отсутствие в кадре.
В кино на доказательство сверхзадачи отведено полтора часа экранного времени, в театре - один вечер. Сериалу на это дают восемь, десять, иногда сто часов, и поэтому учиться этому ремеслу лучше всего именно на сериале. Ошибку с целью персонажа зритель простит за один эпизод. Ошибку со сверхзадачей он не простит и через пять сезонов - он просто перестанет смотреть, даже не объяснив себе, почему.
Сериал без сверхзадачи у главного героя выглядит как ровный список серий, в каждой что-то происходит, а зацепиться не за что: цели сменяют друг друга, герой не меняется, и через пять эпизодов о нем забываешь, даже если стреляли и взрывали через каждую минуту. Любой сильный антигерой последних двадцати лет на экране гонится не за тем, что декларирует вслух. Деньги, власть, месть, признание - это цель. Сверхзадача обычно укладывается в одно слово: значимость, прощение, любовь, страх оказаться никем.
В мастерской мы делаем одно упражнение раньше, чем студент напишет хоть одну сцену. Для каждого героя письменно фиксируется цель на сезон и отдельно сверхзадача на всю жизнь персонажа. Эти два текста почти никогда не совпадают по смыслу, и именно зазор между ними рождает драму. Без этого зазора сериал превращается в должностную инструкцию с диалогами.
Вот ради чего стоит сесть и написать сериал, даже если продавать его вы пока не планируете никому. Через пару месяцев такой работы вы перестаете путать цель и сверхзадачу не только у персонажей на бумаге. Вы начинаете замечать это у себя. Цель - сменить работу, переехать в другой город, развестись, открыть свое дело. Сверхзадача - та штука, ради которой вы вообще все это затеяли, и она почти никогда не совпадает буква в букву с тем, что вы говорите себе по утрам, бреясь или красясь перед зеркалом. Кто-то всю жизнь меняет цели, оставаясь в одной и той же сверхзадаче, как герой многосерийного сериала, который сам не читал свой сценарий. Самый частый пример с моих эфиров: человек двадцать лет худеет, и каждый раз искренне верит, что цель - влезть в старые джинсы. Сверхзадача обычно прячется глубже джинсов, и пока человек не назовет ее своим именем, вес возвращается с пугающей точностью графика синусоиды.
Я двадцать лет читаю чужие пилоты и могу сказать сразу: автор, который не задал себе этот вопрос про собственного героя, обязательно засыпется на пятой серии, потому что придумывать новую цель легче, чем держать одну сверхзадачу. Мастерская работает с 2008 года, через нее прошло около пятнадцати тысяч человек, и упражнение с целью и сверхзадачей переживает все обновления программы без изменений - просто потому что работает. На курсе «Сценарий телесериала» мы сразу разбираем это на вашей собственной заявке, с первого модуля и до готового пилота, с разбором текста лично от меня и от других мастеров мастерской.
Запись на курс открыта. Дальше тянуть особого смысла нет: сверхзадача героя никуда не убежит, а свободные места в потоке - вполне способны.
ОТКРЫТ НАБОР НА КУРС "СЦЕНАРИЙ ТЕЛЕСЕРИАЛА".
СЛЕДУЙТЕ ЗА БЕЛЫМ КРОЛИКОМ!