В истории аудиотехники есть устройства, которые становятся вехами не благодаря флагманскому статусу, а из-за смелого инженерного решения. Кассетная дека Nakamichi RX-202, выпущенная в 1982 году, — именно такой случай. Она не была топ-моделью, но предложила принципиально новый подход к автоматической смене стороны воспроизведения. Этот подход перевернул представление о том, какой может быть кассетная дека с реверсом.
К началу 1980-х Nakamichi уже считалась эталоном качества: ее деки приближались по звуку к студийным магнитофонам. Но инженеры поставили новую цель — совместить высочайшее качество воспроизведения с удобством автоматического реверса.
В среде меломанов бытовало мнение: дека с автореверсом не может звучать так же чисто, как односторонняя модель. И для этого были веские причины. В обычных системах реверса использовалась либо поворотная головка, либо многодорожечная головка со смещением. Любое механическое движение головки приводило к микроскопическому изменению азимута — угла между рабочей щелью головки и дорожкой на ленте. Даже малейшее нарушение этого параметра оборачивалось потерей высоких частот и искажением звука.
Вершиной инженерной мысли Nakamichi стал Dragon с системой автоматической коррекции азимута NAAC. Но сложность и цена делали его недоступным для большинства. Параллельно велась внутренняя работа над программой «Puma» — требовалось создать более доступную реверсивную деку, которая не уступала бы лучшим односторонним моделям. Решение оказалось элегантным и неожиданным.
Ключевым элементом RX-202 стала система UniDirectional Auto Reverse, или UDAR. Инженеры Nakamichi пошли совершенно иным путем — переворот осуществляется физическим перемещением самой кассеты внутри механизма.
Кассета загружается в отсек «вверх ногами». При нажатии кнопки реверса моторизованный механизм захватывает кассету, приподнимает ее и переворачивает на 180 градусов. Головка остается на месте, что полностью исключает проблему сбоя азимута.
Благодаря этому технические характеристики RX-202 оказались на уровне лучших двухголовочных дек. Коэффициент детонации составлял менее 0,06% (взвешенное значение RMS), соотношение сигнал/шум с Dolby C достигало 68 дБ, а частотный диапазон простирался от 20 Гц до 20 кГц на металлических лентах.
RX-202 позиционировалась как начальная модель в линейке реверсивных дек, но выглядела внушительно: корпус 451x136x255 мм, вес 9 кг. Внутри скрывалась архитектура, построенная на платформе бюджетной серии BX. Именно унификация с этой платформой позволила сделать цену приемлемой.
От моделей BX RX-202 унаследовала блок управления, индикаторный модуль и регуляторы. Десятисегментный индикатор уровня имел необычное исполнение: каждый сегмент был разделен на две части, создавая иллюзию большего разрешения. Лентопротяжный механизм использовал два мотора — DC-сервомотор для капстанового вала и отдельный мотор для привода катушек. Головка Sendust обеспечивала отличные частотные характеристики.
В эргономике проявились компромиссы. Кнопки реверса и извлечения кассеты расположили в правом дальнем углу, хотя логичнее было бы разместить их рядом с кассетоприемником. Слева от кассетоприемника находились счетчик ленты и крупные клавиши — инженеры пошли по пути унификации с панелью BX, а не пересматривали компоновку. Ползунковые регуляторы уровня не позволяли настраивать параметры так же точно, как вращающиеся ручки в более дорогих моделях. Но эти недостатки воспринимались как неизбежная плата за доступность технологии UDAR.
Успех RX-202 убедил Nakamichi в правильности направления. На той же платформе, но с более продвинутыми ЛПМ, создали модели RX-303 и RX-505. RX-303 получила двухвальный ЛПМ, но осталась двухголовочной, а RX-505 стала трехголовочной. Даже в топ-модели сохранили индикаторы от бюджетной серии BX и не добавили систему калибратора ленты.
За внешней простотой RX-202 скрывалась передовая электроника. Полностью логическое управление кнопками позволяло мгновенно переключать режимы. Автоматический поиск паузы между композициями мог перематывать ленту вперед, обнаруживая участки тишины.
Помимо Dolby B, RX-202 получила более эффективную Dolby C, снижающую шумы на 20 дБ в области высоких частот. Переключаемый MPX-фильтр позволял корректно записывать FM-передачи, отсекая пилот-сигнал 19 кГц, который мог вызывать ложные срабатывания шумоподавления.
Поставил лайк японским инженерам?