Обычно люди быстро привыкают к хорошему, даже если крепко связаны с традициями, духами предков, они всё реже видят миражи ностальгического бреда, в котором им сильно хочется вернуться обратно. Однако находятся индивиды другой душевной конструкции. Они никак не могут свыкнуться с благополучным бытием в шикарном загородном доме и словно ищут повод, чтобы беззвучно скрыться в родные места. Как, например, Айша, татарская девушка, оставившая брата и родню в отдалённом от столицы селе. Ей только слово сказали о пропаже родственника, она никому ничего не сказав уже мчится на его поиски и сталкивается не только с моральным давлением от потери кровиночки, но и со сверхъестественным преследованием дремучей тайги в виде невидимого персонажа татарских преданий.
Актриса и режиссёр Алина Насибуллина известна широкой аудитории по недавнему Коммерсанту, она там новости вела, а ещё супружеством со знаменитым музыкантом Хаски (который и здесь, и в Коммерсанте так же запечатлён). И глядя на работы в кино, кои она выбирает, судя по всему именно копается в материале, и тем немногим постановочным проектам, девушка с фантазией и собственным видением на мироустройство и на то, как его необходимо отражать для публики. В данном случае фильм представляет собой сильно облегчённый гротеск по заветам татарской культуры, где единение с природой (читать - древними традициями), собственными корнями, прорастая восвояси заново и быстро, иллюстрируется лёгкой женской рукою, что не мешает картине быть очень утомительной, невзирая на скромный хронометраж.
Получается, что зритель чувствует и понимает, что именно вещает с экрана автор, и одновременно с этим пересиливает себя ради, как ему кажется, сильного финала. Лента, действительно, дарит несколько великолепных кадров, что не мешает им быть достаточно избитыми в сущности (невеста в свадебном платье на белом коне и подле него, она же в древесной субстанции). В итоге мы обнаруживаем себя причастными к какому-то долгоиграющему специфическому перформансу, в котором артистка Насибуллина не вполне понимает задачу режиссёрки Насибуллиной. И этот диссонанс более выпукло выглядит на фоне остальных лицедеев (Гилёв, Матвеев, Михайлов, Блинов) и только выделяет сырость работы актрисы и всего замысла.
Шурале редкое кино для нашей страны. Тут у создателей откуда-то взялись деньги и они сняли буквально то, что и как хотели. Вышла такая затея несколько боком, ибо невнятное повествование, аморфно очерченная канва, не сумело удержать в себе все смыслы и идеи, коих, наверняка, было накоплено перед стартом предостаточно. Тем не менее, фильм обращает на себя внимание, в первую голову участием именитых артистов. Именно на это клюёт аудитория, которая подмечает и классные интонации Сергея Гилёва, и убедительную передачу Романом Михайловым характера не чистого на руку местного криминального главы и метаморфозу персонажа Максима Матвеева из бизнесмена от науки в благодарного вору принимателя подарков. А если нам захочется копнуть глубже и понять, кто же такой шурале, это кино вообще никак того не объяснит, в отличие от поэмы Габдуллы Тукая.