Продолжение. Начало цикла тут
Ещё немного о фильме «Наш общий друг». Фильм не стал, как это обычно было с предыдущими картинами Пырьева, лидером проката. Но свои 22 с половиной млн. зрителей получил. Обошёл при этом такие шедевры советской мелодрамы, как «Дикая собака Динго» и «Когда деревья были большими». И что характерно, местная кубанская печать обвинила Пырьева в «очернительстве» при изображении советского колхозного строя, уловили все-таки те критические высказывания, что Пырьев заложил в фильм, и о которых мы рассказали в предыдущей части статьи.
А вот столичная кинокритика очень благожелательно отнеслась к фильму. Как будто ничего такого в нём и нет. Главным критическим замечанием было то, что слишком уж парторг Прохор Никонович много заботится о посторонних, помогает чем может любому встречному-поперечному, а о самом себе забыл. Ничего не сделал для того, чтобы сохранить свою любовь с телятницей Лизой, которую в итоге практически выдворили из колхоза, чтобы не разрушала крепкую советскую семью парторга. То есть, по мнению критики, парторг должен был развестись с женой-учительницей и жениться на телятнице Лизе. Парторг он не только о других должен заботиться и помогать, но и себя в первую очередь не забывать.
Ну и Иван Александрович Пырьев принял это критическое замечание как руководство к действию. Оставил жену Марину Алексеевну, сколько можно терпеть её придирки и подозрения. Постоянно лаяться и ругаться. Оставил молодую любовницу Людмилу Марченко. Сколько можно терпеть её пьянство, разгульный образ жизни и постоянные измены. Пожил некоторое время с одной из актрис московского Театра им. Моссовета и тут встретил двадцатичетырёхлетнюю актрису Московского драматического театра им. Станиславского Лионеллу Скирду.
Уже после первого фильма-оперетты «Вольный ветер», где она играла главную роль (кстати, её конкуренткой на роль Стеллы была прима московской оперетты сама Татьяна Шмыга), её за тончайшую осиную талию и великолепный бюст прозвали «советской Джиной Лоллобриджидой». Красотка европейского уровня с именем Лионелла Ивановна Скирда. В ГИТИСе, где она училась, её дразнили «Лина Лоллоскирдина».
Коренная одесситка, приехала покорять Москву сразу после окончания школы. Одета по последней зарубежной моде — по тем временам самые модные заграничные вещи — одежда, косметика, не с барахолки, а со знаменитого одесского «Толчка». Туфли — самый последний писк моды — на двадцатисантиметровом каблуке. Чтобы их надеть на экзамен, к ней выстраивалась длиннющая очередь. Даже экзаменаторы удивлялись: весь курс ходит в одинаковых туфлях.
Никогда не строила из себя сироту казанскую, общалась со всеми на равных, не вступала в конфликты и легко находила общий язык со всеми. Очень хороший лёгкий характер, который, если это было надо превращался во всех врагов разящую сталь.
И как мог Иван Александрович, который находился тогда в жесточайшей депрессии из-за своих отношений с женщинами, устоять перед прекрасной Лионеллой? Пырьев решил клин вышибать клином. Не встретилась бы Скирда, появилась бы другая. Встретились два одиночества. У Пырьева рухнули отношения с Марченко, а Лионелла решила закончить отношения с Олегом Стриженовым, у которого перед ней были отношения с той же Марченко. Через месяц после встречи Пырьев сделал Скирде предложение.
Лионелла ушла из театра и сосредоточилась на кино. Снялась в главных женских ролях в шпионских триллерах «Выстрел в тумане» и «Человек без паспорта». И, конечно же, в следующей картине у самого Пырьева «Свет далёкой звезды».
«Свет далекой звезды» — это экранизация повести Александра Чаковского с тем же названием. Повесть была опубликована в 1963 г. В 1964 г. Пырьев по собственному сценарию приступил к экранизации повести.
Великолепный актерский состав, звезда на звезде — Андрей Абрикосов, Алексей Баталов, Софья Пилявская, Нина Сазонова, Ольга Викландт, Валентина Владимирова, Надежда Федосова, Евгений Весник и «человек-амфибия», однокурсник Лионеллы и сослуживец по театру им. Станиславского, красавчик Владимир Коренев.
А главные роли играли практически новички в кино — Лионелла Скирда и актёр МХАТа Николай Алексеев. Алексеев с 1973 г. был проректором, а затем до 1983 г. ректором Школы-студии МХАТ.
По названию можно предположить, что «Свет далёкой звезды» — это какая-то научно-фантастическая кинокартина, что-то типа «Туманности Андромеды», вышедшей на экраны через пару лет. А вот и нет. Это очень серьёзная социальная драма, где очень большое место занимает так называемая тема «культа личности».
Иван Александрович решил высказать своё слово, т.н. «сталинского любимца», на эту, очень модную тогда, тему «культа личности» и «сталинских репрессий». Если в литературе эта тема цвела пышным цветом — тут и старик Исаич со своим Денисычем, и Андрей Алдан-Семенов, и Борис Дьяков, мемуары репрессированных генералов, в списках ходят «Колымские рассказы» Варлама Шаламова, то в кино — почти ничего. Слегка в «Тишине» Басова, немного в «Верьте мне, люди» и в «Если ты прав...». И всё, наверное, Алову и Наумову не разрешили снимать «Закон», сняли через 25 лет.
Конечно, тема «культа личности» не самая главная в «Свете далёкой звезды», но она занимает очень большое место. Ни в одном фильме ни до того, ни после, вплоть до «перестройки», эта тема не была так подробно рассмотрена, да плюс к тому ещё и обсуждена с позиций времени, когда снимался фильм.
Главный сюжет фильма достаточно мелодраматичен: в октябре 1941 г. на причале Горьковского речпорта встречаются юноша и девушка. Девушка, Ольга Миронова,
в 1941 г. закончила школу и теперь эвакуируется из западных областей вглубь России, в Астрахань. Юноша, Володя Завьялов, курсант авиационной школы, тоже едет в Астрахань.
Дождь, слякоть, грязь. Серая унылая погода, масса беженцев, масса войск и техники. Всё это умело, мастерски снято. Чувствуется рука мастера. И как-то сразу приходит на ум: ведь если бы Пырьеву, а не Бондарчуку дали бы снять «Войну и мир», как это первоначально и планировалось?
Думаю, что фильм был бы гораздо профессиональнее снят. Ведь у Бондарчука «Война и мир» всего лишь второй полнометражный фильм, после не очень масштабного «Судьба человека», а у Пырьева был опыт постановки двух десятков фильмов. И уж однозначно Андрея Болконского у него играл бы Олег Стриженов, а не Вячеслав Тихонов. Кстати, Пырьев не любил Тихонова, говорил коллегам: «Зачем вы снимаете этого по внешности то ли армянина, то ли азербайджанца в ролях русских по национальности героев?» Вот такой был нехороший Иван Александрович, что думал, то и говорил. Но опять же это никак не отразилось на карьере Тихонова.
Встретились Ольга и Володя. Понравились друг другу и тут же расстались. Не попала в толкучке Ольга на пароход, и Володя уплыл один. А через полтора года лейтенант-истребитель Володя случайно встретил на одном из аэродромов штурмовой авиации Ольгу,
которая служила техником-оружейником в полку Ил-2. Короткая встреча и опять расставание.
В одном из боёв Володя совершает вынужденную посадку в тылу у немцев, чтобы спасти сбитого ведомого. Он успевает посадить ведомого в фюзеляж своего истребителя, но при взлёте самолёт опрокидывается и загорается. Володю выбрасывает из кабины, и он прячется от приближающихся немцев. Шесть дней он пробирается к своим. А Ольге сообщают, что он погиб.
Потом Володе сообщают, что штурмовик, на котором Ольга была стрелком, был подбит и сгорел в воздухе, весь экипаж погиб.
После войны Володя был осужден в связи с тем, что несколько дней находился на оккупированной территории, пока пробирался после катастрофы с самолетом. Отбыл в лагерях шесть лет. И теперь, в 1956 г., майор запаса Завьялов учит летчиков в ДОСААФе.
Однажды в журнале «Огонёк» он увидел фотографию, которую в журнал прислал фотограф-любитель из сибирского Тайгинска. И на ней была изображена живая и здоровая Ольга. И с этого момента Володя начинает её поиски. В Москве, Ленинграде, Тайгинске. Основной сюжет фильма и заключается в этих поисках, которые приводят Завьялова ко встречам с разными людьми, которые когда-либо встречались в послевоенное жизни с Ольгой.
Перед тем как отправиться на поиски Ольги, Завьялов беседует со своим племянником Виктором. Диалог как будто из сегодняшнего дня. Виктор только что окончил автодорожный институт, и Завьялов спрашивает его, чего же он хочет в жизни. Красавчик Виктор, его играет Владимир Коренев,
отвечает, что хочет поездить по миру, увидеть другие страны, другую жизнь. А то ведь мы ничего не знаем, как там живут, зарубежное радио постоянно глушилось, читать современных зарубежных писателей было нельзя. Языки преподовались кое-как.
Одним словом, это был «мрачный период нашей истории» под названием «период культа личности», период, когда невинных людей бросали в тюрьмы и расстреливали, когда правда была в загоне. Шпарит, как по заученному. И Виктор очень удивлён, что Завьялов не понимает, что такое «период культа личности», так как сам был невинной его жертвой и отсидел шесть лет по ложному обвинению.
На это Завьялов ему отвечает: «Это для тебя долгий период нашей истории — время «культа личности», время беззаконий. А для меня — это время подвигов, великих свершений, веры в то, что делается, и не из страха и принуждения».
Потом Завьялов выяснит, что этот самый Виктор, который так обличает "культ" - прохиндей и негодяй. Бросил беременную подругу, разорвала с нею все отношения, когда она отказалась делать аборт, но она все-таки родила, ребёнок был больной и умер. Вот такие они прогрессивные молодые обличители "культа личности".
Завьялов отправляется на поиски Ольги. Она не погибла в том самом бою, осталась жива, награждена двумя орденами, пошла после войны работать в секретный химический НИИ, где разрабатывалось новое топливо для реактивных авиадвигателей. Все повстречавшиеся Завьялову в этих поисках рассказывают, как жила Ольга в эти годы.
Вот профессор из НИИ. Во время испытаний на самолете взорвалось новое топливо. которое он с Ольгой разрабытывал. "Кровавая гебня" тут же арестовала профессора, а ольгу стали принуждть дать ложные показания.
Но та смело и принципиально отказалась.
Из Ленинграда Завьялов поехал в сибирский Тайгинск, куда был переведен НИИ, где работала Ольга. И опять от всех, кто встречался там с нею, он слышит только хорошее. Она и умная, и добрая, и принципиальная.
НИИ секретный и только секретарь горкома, которого играет Алексей Баталов, играет, ктати. на старых, давно отработанных и потому уже скучных зрителю шаблонах. Везде он одинаковый. Что в этом фильме. что в "Москва слезам не верит", что в "Поздней встрече". Скучный и неинтересный. Работает под интеллигента.
помогает Завьялову узнать где Ольга.
И развязка вполне такая жестокая и мелодраматическая. Ничего хорошего.
Изначальный материал — повесть Чаковского, очень уж дидактический и пафосный, образцовый соцреализм. Поэтому и фильм не лишён пафосности и дидактики. Образцовый, принципиальный, несгибаемый коммунист Владимир Завьялов. Красавица, умница, но при этом очень волевая, сквозь стены насквозь пройдёт, и такая же несгибаемая и принципиальная Ольга.
После этой роли Лионеллы Скирды Пырьев понял, что у него есть Грушенька Светлова из «Братьев Карамазовых» и можно приниматься за экранизацию романа.
Фильм, конечно, не шедевр, уже старомоден для середины 60-х, когда в советском кинематографе в моде был неореализм и «новая волна». А у Пырьева фильм из середины 50-х, с его героической пафосностью, дидактикой, идеальными, без единого темного пятнышка, главными героями, настоящими коммунистами.
Но всё равно свои 22 млн. 800 тыс. зрителей фильм собрал. На одном уровне с такими шедеврами, как «Отец солдата», «Жили-были старик со старухой».
На съёмках «Свет далекой звезды» Пырьев впервые получил страшный удар поддых. В самой популярной тогда в стране, аджубеевских «Известиях», 3 октября 1964 года была опубликована статья Ю. Иващенко и Вс. Цюрупы под названием «Звезды близкие и далекие, или Как зарвался знаменитый кинорежиссер».
Продолжение следует.