Если набрать в поисковике имя «Иван Пырьев», то что мы увидим? Хвалебные статьи о великом советском русском кинорежиссере, о его бессмертных хитах «Трактористы», «Секретарь райкома», «В шесть часов вечера после войны», «Сказание о земле Сибирской», гениальных экранизациях «Идиота» и «Братьев Карамазовых»? Как бы не так. Мы увидим вот такие заголовки.
Даже в 60 домогался юных: Как сломал жизни 6 актрисам-красавицам советский режиссер-абьюзер Иван Пырьев.
Иван Несдержанный, или Последний скандал хрущевской эпохи (Иван Пырьев)
Гарем режиссера Пырьева.
"Проклятье" режиссера пырьева.
Жертвы «советского Вайнштейна»: чью судьбу сгубил великий Иван Пырьев.
Список Пырьева. От любви до ненависти.
Жертвы Режиссера Пырьева.
Как директор «Мосфильма» Иван Пырьев ломал судьбы отказавших ему актрис.
Что ждало актрис, отказавших Ивану Пырьеву?
Судьбы 7 советских актрис, на которых положил глаз великий и могучий Иван Пырьев.
За что Иван Пырьев отменил главную красавицу советского кино: правда всплыла недавно. ("главная красавица" советского кино это Вера Васильева - авт.)
И так далее, и всё в таком же роде. И что характерно, переписывают друг у друга всю эту чухню, и при этом каждый добавляет что-то своё, высосанное из разных частей тела.
То есть у «них» Вайнштейн с Эпштейном, а у нас — Пырьев, умерший почти 60 лет назад. И это не ещё живой Андрей Кончаловский, который целых две книги накропал про «низкие истины» и «возвышающий обман», где подробно и чистосердечно, и не без садомазохисткого удовольствия, описывает, где, с кем, когда и сколько харрасментил, а великий советский кинорежиссёр, создатель «советского Голливуда», лауреат шести Сталинских премий и кавалер семи орденов, в т. ч. трёх орденов Ленина, неистовый сибиряк Иван Александрович Пырьев.
И ведь что характерно, чем дальше в лес, тем толще партизаны больше времени проходит со дня смерти режиссера, тем более увеличивается список "жертв Пырьева". Вначале была одна - Людмила Марченко. Об этом "великом романе ХХ века" известно было с самого начала, с конца 50-х годов. И никто тогда не считал Марченко какой-то жертвой, скорее жертвой своей любви к этой актрисе с ангельской внешностью, был сам Пырьев.
Но вот наступила «свобода слова и печати» и понеслось. Каждый год количество «жертв Пырьева», то есть актрис, которым Пырьев якобы делал «непристойное предложение», а в случае отказа ставил крест на их кинокарьере, растет и множится. Первой стала Марченко, затем к ней присоединилась «Фрося Бурлакова» — Екатерина Савинова. Дальше откуда ни возьмись появились Клара Румянова, это кто Зайца в «Ну, погоди!» озвучивала, Ия Арепина, Ольга Бган. Естественно, к жертвам причислили и вторую жену Пырьева Марину Ладынину, он ей тоже перекрыл доступ к кинопроизводству. Последними «жертвами» обозначились Клара Лучко и Вера Васильева.
Вот откуда пошла версия про «потерпевшую» Румянову.
Рассказывает Лионелла Пырьева
Если про "потерпевших "Марченко и Савинову стало известно слов сестры Марченко и мужа Савиновой. кинорежиссера Евгения Ташкова, то "потерпевшие" Клара Румянова и Вера Васильева сами поведали о том, как Пырьев сломал им кинокареру. Румяновой за о что она, молоденькая студжентка отказалась играть в фильме "Испытаник верности".
- Как-то в гримуборной Клара при мне рассказывала: «Пырьев мне жизнь
сломал. Вызвал в кабинет, дал почитать сценарий фильма «Испытание
верности», предложил одну из главных ролей. Я швырнула сценарий на стол и сказала: «В таких плохих фильмах сниматься не буду. И с вами работать
не хочу!» А теперь представьте ситуацию. 1953 год, малокартинье.
Румянова еще заканчивала ВГИК. Пройти в кабинет к директору «Мосфильма» нереально: секретари, предварительная запись. Сценарии выдавали ассистенты и сами их забирали. На моей памяти не было случая, чтобы такие артисты, как Михаил Ульянов, Кирилл Лавров, Марк Прудкин, сказали Пырьеву грубое слово - не хочу, не нравится… А тут Румянова. Я тогда ей сказала: «Клара, ты ври, да не завирайся».
- Может, все-таки что-то было? Ведь ее действительно не снимали…
- Мужем Клары был Анатолий Чемодуров, второй режиссер у Бондарчука, его
друг. Кто мешал пристроить супругу? Недавно про Кларочку был фильм, в
котором прозвучала новая версия: дескать, ее пробовали на роль Мари
Болконской, но Пырьев запретил. Да он вообще не имел отношения к «Войне и миру»! У Ивана Александровича с Бондарем давно не сложились отношения.
Они не общались совершенно, и приказывать Сергею, который имел свои
заслуги, Пырьев был не властен.
А Вера Васильева уже в 2023 г. сообщила в своих мемуарах, как после того, как она в 1948 г. в числе других создателей получила Сталинскую премию за фильм «Сказание о земле Сибирской», Пырьев пригласил её в номер гостиницы и предложил отблагодарить его за эту премию. Васильева сказала ему: «Благодарю». Но Пырьев попытался её приобнять, но актриса отстранилась от него и сказала: «Я не такая!» — и вышла из номера.
При этом она пояснила, что зла сейчас на Пырьева не держит, он просто ошибся в объекте.
Вопрос: а зачем всё это надо было писать? Ну, попытался Пырьев её обнять, а может, и не пытался, но зачем на старости лет так позориться? Пожилая женщина за несколько месяцев до смерти в 97 лет решила хайпануть на теме «советского Вайнштейна»? Вот он какой нехороший, Иван Александрович, был, молоденькую студенточку решил похаррасментить, но я его прощаю почти через 80 лет.
Ещё смешнее история с «потерпевшей» Кларой Лучко. Дочь Клары Степановны в интервью бульварной прессе сообщила, что на «Кубанских казаках» Пырьев стал проявлять неприличный интерес к её матери. Но актер Сергей Лукьянов, который играл Гордея Гордеевича Ворона, и сам имел виды на Клару Степановну, и после фильма женился таки на ней, по словам его дочери, взял и «закинул Пырьева в кусты». О как. То есть на «Кубанских казаках», кроме давно известного, со слов Евгения Ташкова, факта якобы приставания Пырьева к его жене Екатерине Савиновой, ещё и Лучко обозначилась как предмет "посягательств" кинорежиссера. И это всё на глазах жены Пырьева — Марины Ладыниной, которая играла в фильме главную роль.
Вот они, две "жертвы Пырьева" в фильме "Кубанские казаки". Одна из деревни Ельцовка с Алтая, другая из села Чутово на Полтавщине.
Кстати, в том же интервью дочь Лучко пожаловалась, как во время Каннского фестиваля 1956 г., куда привезли фильм «Двенадцатая ночь», Любовь Орлова из зависти к молодой и красивой Лучко, так в интервью, предложила немного постричь Лучко по последней европейской моде. Собственноручно Любовь Петровна отхватила Лучко почти всю чёлку, чем расстроила очень Клару Степановну. Ну, кругом враги.
А в отношении Савиновой, которая давно болела вялотекущей шизофренией, Лионелла Пырьева написала так.
- Он снимает в главной роли Марину Алексеевну, живут они в любви и
согласии. Полагаете, Ладынина допустила бы роман на ее глазах? Когда все
на виду и съемочная группа - большая деревня? К сожалению, Савинова уже
тогда была больна. Много позже, когда мы с Иваном уже были вместе и
приехали в дом отдыха Болышево, Катя постоянно крутилась рядом. Чуть ли не руки целовала мне и Ивану. А Пырьев шепчет: «Не обращай внимания, она нездорова».
И насчёт мести Пырьева Савиновой, что он уничтожил её дальнейшую кинокарьеру и дал команду её не снимать. За 20 лет после «Кубанских казаков» Савинова снялась в 30 кинокартинах, были и главные роли, и второстепенные. И никто не запрещал её мужу, кинорежиссёру Евгению Ташкову, снимать жену в своих картинах. Но снял он её только один раз — в 1963 г. в фильме «Приходите завтра».
Как там было на самом деле с «потерпевшей» Людмилой Марченко, с которой действительно у Пырьева был настоящий роман, то вот как об этом рассказывает третья жена Ивана Александровича Лионелла Пырьева (девичья фамилия Скирда).
- Роман с ее подачи начался на картине «Белые ночи». Все было не так,
как теперь описывает ее сестра. Ни к какой ее маме Пырьев не ездил,
квартиру не громил. Люда же творила невероятное: жестоко обманывала
Ивана, изменяла - не то слово! Заявила, что выходит замуж за сына
замминистра финансов - Пырьев ее не удерживал.
Во время съемок в Риге фильма «Звездный билет» пропила не только
гонорары, но и одежду: Иван по ее звонку приехал с Аллой Будницкой, с
которой Люда дружила, купил ей новый гардероб, вывез в Москву. Когда
Марченко бросил муж, Володя Вербенко, Иван Александрович купил ей
однокомнатную квартиру, обставил ее и сам переехал к ней. А потом
появился геолог Валентин Березин, который просто прописался у Марченко.
Пырьев мне потом рассказал: «Мы никогда не были с ней вдвоем. Приходя с
работы, я все время заставал дома Березина. А Люда говорила: «Ванечка,
он нас с тобой боготворит, мы ему как семья!» Наконец Иван получил
квартиру в этом доме на Смоленской. Люда ее одобрила как будущая
хозяйка, но неожиданно отпросилась на пару дней - съездить к сестре в
деревню. Сама же осталась в Москве, о чем Пырьеву тут же настучали и
дали адрес. Поздним вечером он в сопровождении старшего сына Эрика
поехал к Березину на коммунальную квартиру. Геолог открыл в одних
трусах, а в комнате на тахте сидела абсолютно голая Марченко! И частила:
«Ванечка, это не то, что ты можешь подумать! Я тебе все объясню!»
Пырьев подошел, дал ей пощечину и уехал. В тот же вечер вывез из ее
квартиры все вещи и даже попросил домработницу Женю вымыть полы, чтобы и запаха его там не осталось.
- На этом роман закончился?
- Марченко тогда смолчала - ни истерик, ни претензий. Однако вернуть его
пыталась. Звонили ее подруги: «Люда готова вас простить, приезжайте».
Второй звонок: «Люда повесилась!» Иван Александрович отрезал: «Звоните в милицию». Один раз она лично явилась на разборки, когда Пырьев сошелся с артисткой «Моссовета» некой Алисой. Приехала и стала выбрасывать вещи «разлучницы» из окна, выливать французские духи. Сейчас все рассказывают про несчастную, нравственную Люду. А почему не про то, каким образом Березин порвал ей рот?
- Кстати, Виталий Вульф рассказал об этом факте, но причину не назвал…
- Они выпивали компанией, после чего Березин стал развозить друзей по
домам. А вернувшись, увидел одного из гостей в постели с абсолютно
пьяной Людой. Он пришел в ярость, запихнул ее в машину, по дороге сильно
избил, порвал ей рот и выбросил на обочине. Марченко подобрала милиция и
отправила в Склифосовского... Последние годы она страшно пила. И умерла
не от гриппа, как сетуют в фильме, а, по рассказу друзей, от белой
горячки. Перед ней были открыты все двери - кино, театр. Она легко могла
стать Людмилой Пырьевой. Но ее тянуло в грязь.
С «потерпевшей» Ией Арепиной история такая. Якобы снималась она в начале 60-х в одном кинофильме у одного начинающего режиссера. И якобы этот режиссер предложил актрисе стать его любовницей. Ия не только отказала, но еще и уехала со съемок, написав руководству объяснительную, в которой сообщила причину своего отъезда. Актриса гордилась тем, что все роли ей доставались в честной конкуренции, путем кинопроб, а не из-за романов с режиссерами.
Но в ответ на свою объяснительную директору киностудии Ия Арепина получила строгий выговор за срыв съемок, а в режиссерской среде за ней прочно закрепилась слава скандалистки, с которой не стоит связываться. Актрису перестали приглашать на пробы, и ее имя было надолго предано забвению.
Если немного посмотреть хронологию, то этим режиссером, скорее всего, был Виктор Соколов, который снимал на «Ленфильме» в 1962 г. свой второй фильм «Когда разводят мосты» по молодёжному сценарию Василия Аксенова. Вот Арепина в этом фильме. Но у нас очень большие сомнения, что такой факт - харрасмента со стороны некоего режиссера, был в реальности.
Именно после этого фильма, который вышел на экраны в 1963 г., Арину больше не стали приглашать на главные роли.
В итоге же в Сети стали распространяться такие тексты: «По слухам, этим режиссером был всемогущий Иван Пырьев, которому и отказала Арепина». Смех, да и только. Опять, понимаешь, «кошка бросила котят, это Пырьев виноват». Арепина не снималась у Пырьева ни в одном фильме. И в это время у Пырьева был уже роман с Лионеллой Скирдой,
на которой он и женился в 1966 г., когда Ладынина наконец-то дала согласие на развод. Так что режиссер - не Пырьев, и киностудия не "Мосфильм", и Пырьев уже пять лет не всемогущий директор "Мосфильма".
Откуда взялась в качестве «потерпевшей» от Пырьева театральная актриса Московского драматического театра им. Станиславского Ольга Бган мы
так и не нашли первоисточник. Как Пырьев мог отомстить известной театральной актрисе, да ещё и невестке Константина Михаловича Симонова, тайна есть сия великая. Может, всю эту мульку высосали из одного места по аналогии с Людмилой Марченко. Схожесть Марченко и Бган была в том, что обе страдали алкоголизмом и очень нехорошо умерли.
В итоге получается, что две «потерпевшие» от Пырьева страдали алкоголизмом, отчего и рано умерли, одна — вялотекущей шизофренией, от которой и покончила жизнь самоубийством. Ещё одна в результате своего скандального характера сама загубила себе карьеру. Про «потерпевших» Лучко с Румяновой мы уже сказали.
Вот такие, типа, «потерпевшие» от домогательств Пырьева имеются в наличии. Как уже было сказано, всё началось с одной Марченко, а потом пошла и вторая, третья, четвертая и т. д., и т. п. Глядишь, ещё кого придумают неутомимые "следопыты". Тех же Юлию Борисову или лучшую подругу Лионеллы Пырьевой — Наталью Фатееву. Они ведь тоже у Пырьева снимались в «Идиоте» и «Наш общий друг».
Конечно, это казалось бы смешным, если бы не было так грустно. Потому что вся Сеть забита именно такой информацией об «ужасном развратнике», советском «Вайнштейне» Иване Пырьеве. И ничего другого об этом великом кинорежиссере, выдающемся организаторе кинопроизводства, крупном общественном деятеле, учителе многих знаменитых советских кинорежиссеров, таких как Георгий Данелия, Игорь Таланкин, Сергей Микаэлян, Александр Серый, основная масса читателей из Сети не почерпнёт.
Вот так плюнет какой-нибудь тупой верблюд, и ведь не отмоешься, и никому ничего не докажешь, что это был великий режиссер, выдающийся талант в своём деле, великий труженик, хоть с очень непростым характером. Но остались, остались об этом великом художнике воспоминания других замечательных людей, имевших счастье с ним работать. Вот что написал о Пырьеве Михаил Ульянов, который в последние полтора года жизни режиссера снимался у него в «Братьях Карамазовых». Пырьев умер во время съёмок, не успев снять третью серию этой картины с самыми сложными сценами в фильме. И исполнители главных ролей Михаил Ульянов и Кирилл Лавров взяли это на себя, досняли фильм.
Человек, уходя из жизни, уносит с собою свой мир, свою тайну. А те, кто
потом пытаются что-то о нем рассказать или, вернее, пробуют воссоздать хоть какую-то сторону его индивидуальности, естественно, пропускают это видение через свое сердце, свой мир,- и значит, этот образ приобретает какие-то новые и, может быть, даже не такие уж характерные для него черты.
Во время работы над картиной "Братья Карамазовы" у меня было встреча с удивительной личностью - Иваном Александровичем Пырьевым. Это
было большое человеческое событие в моей жизни - встреча с таким
непростым, с таким противоречивым, таким неистовым и таким народным художником.
Иван Александрович был поразительным тружеником, поразительным! Я и
раньше много слышал о нем от своих товарищей, которые снимались в его
картинах. Ходили легенды о его темпераменте, о том, как он обрушивался
на тех, кто отлынивал от своих обязанностей, пренебрегал своим прямым
делом. На первый взгляд он производил впечатление колючего человека,
очень колючего. Но во время работы над картиной мы день за днем
удивлялись его постоянному вниманию к актеру, как к самому главному лицу
на съемочной площадке. Он не уставал говорить об этом всей группе.
В его окружении и в самой группе иной раз попадались любители спрятаться в кусты, постоять в тени. Если это видел Иван Александрович, то начинались его знаменитые разносы. Он не любил разговоры вообще, не
любил бездельников и теоретиков. Все знают, что бывают такие актеры,
которые всего тебе Станиславского процитируют, а сыграть "Здравствуй,
мама" не могут. Вот их он терпеть не мог, ибо он любил "зацепление
темперамента", а "умные разговоры" на площадке люто ненавидел.
Он был властным человеком, с ним было не всегда и не всем легко. Надо
было поработать с ним, чтобы понять, что этот резкий и иногда кажущийся несправедливым, подчас очень грубо одергивающий актеров и работников человек, по существу, в главном - справедливый и добрый. Сколько я ни вспоминаю, я не помню ни одного случая, чтобы для окрика не было причины. Если уж Иван Александрович кричит, значит, не привезли костюм на натуру, значит, актер опаздывает, значит, случилось что-то такое, что выбило его из рабочего самочувствия. А он был рабочим человеком, он был мастеровым. Это он принес, наверное, оттуда, из Сибири, от отца и деда.
Да, Иван Александрович Пырьев — коренной сибиряк. Родился в селе Камень, что на Оби в нынешнем Алтайском крае, в 1901 г. Почти что ровесник ХХ века. И жизнь его с самого детства почти один в один как у Алёши Пешкова из горьковской трилогии. Такая, что вот бери и снимай сериал про мальчика из сибирской деревни, который чуть не зарубил в 12 лет отчима, когда тот бил мать. Ушёл из дома «в люди», а в 14 лет сбежал на Первую мировую войну, служил в конной разведке сибирского стрелкового полка, потом оборонял в составе «батальона смерти» в сентябре 1917 г. Моонзундские острова от наступавшего на Петроград германского флота.
В 16 лет уже имел двух солдатских Георгиев 3-й и 4-й степени и два тяжелых ранения. И раненого, лежащего в госпитале в Москве, его чуть не выкинули в окно красногвардейцы, которые захватили госпиталь во время октябрьских 1917 г. боёв в Москве и расправлялись с ранеными юнкерами. Пырьева отстояли медсестры.
И много чего там в жизни Пырьева ещё было. Но об этом в следующей части.
Продолжение следует.