Когда индивид, ставший значительным, богатым и самоуверенным, сделавший такое в одиночку и с минус десятой ступени, понимает, что ему, его успеху, угрожает сущностная угроза, он вряд ли покорно станет наблюдать за развитием катастрофы. Наоборот, предпримет все возможные попытки, чтобы сберечь материальный, психологический и авторитетный капитал. Только каждый из таких людей индивидуально определяет количество усилий и те границы, за которые в желании удержать себя в имеющемся положении ни в коем случае не перейдёт. Кто-то буквально пойдёт на всё, иные предпочтут пожертвовать какими-то привилегиями, а кому-то и вовсе, переломит стоический хребет.
Матье Вассер, предельно популярный в моменте настройщик человеческой психики, очень энергично подающий свой «материал», начинает не просто верить в себя, но в собственное превосходство. Его каждое следующее публичное выступление вызывает всё больше вопросов у близкого окружения. Команда помощников разочаровывается, некоторые последователи и вовсе отвергнуты, а сенатская комиссия сначала вызывает Вассера на слушание, для того только, чтобы найти подтверждение необходимости принятия закона регулирующего деятельность коучей. И в такой напряжённый момент молодой человек начинает подозревает всех, видеть заговор в каждом комментарии и слышать его из всякой вентиляционной шахты.
Французский режиссёр Ян Гозлан выпустил в 2025 году две картины. Гуру и Дэллоуэй. Такое бывает, когда производственные процессы растягиваются на постпродакшене и начинают пересекаться уже со следующими проектами постановщиков. Так вот, если погоняться за Дэллоуэй, вполне скучной фантастике недалёкого будущего об ИИ, то можно было бы пропустить и Гуру. И это стало бы большой ошибкой, так как насколько малопривлекателен во всех смыслах фантастический роман о литераторше в исполнении Сесиль де Франс, настолько энергосодержателен триллер с Пьером Нинэ. Здесь автор как будто занимает однобокую позицию брошенного разочаровавшегося в учителе студента и накаляет нерв лихими поворотами. И, невзирая на увесистый хрон, плотность повествования не просто удерживает внимание аудитории, но и заставляет некоторых сдать уже купленные билеты на ближайшее выступление Радислава Гандапаса, например.
Кино настолько в духе стремительных психотриллеров 1990-2000-ых годов, что думается, если бы не профессия протагониста и наличие идентификаторов времени, перед нами будто возрождаются условные Телохранитель или Не говори никому, а вместе с ними и жанр, в том виде, который мы все помним и любим. И здесь как будто нет ничего лишнего, и нечего убавить. Всё по делу, со многими доньями: и психологический портрет нуворишей, и сама проблема, о массовости и заразности коей вещают во многих странах, и отражение той мгновенной поддержки за несколько туманных откровений, которая сменяется таким же стремительным падением в пропасть безвестности.
Гуру настолько выделяется из общей массы всего мирового кинематографа (опять же в жанровой нише), что его таковым и стоит воспринимать, то есть массовым. А сцена слушаний во французском сенате, кому-то показавшаяся надуманной и неестественной, делает картину наиболее понятной и мейнстримной (в самом лучшем понимании). Это тот случай, когда ничегошеньки не ждёшь от произведения, а оно запросто расправляется с сорокалетним твоим опытом, поглощает на увлекательных два часа, и отпускает в надежде на лучшее, разумное, вечное. И если нам когда-нибудь придётся ворваться на сцену для воодушевления аудитории уже на пике славы, необходимо помнить те правила, которые обязательно должны быть разработаны в самом начале и тот голос, звучащий в гарнитуре.