Пользоваться всеми достижениями современной технологической мысли – это нормально. С одной оговоркой, если действие всегда направлено на такие средства. Однако когда, например, голосовой помощник пытается вторгнуться в личное пространство, «залезть» в мозг хозяина, здесь уже без подозрений не обойтись и необходимо скоро перенастроить такую вещь или обратиться к производителю. На крайний случай отключить и жить как прежде, без тени сомнения в том, что твоей творческой энергией, непосредственностью восприятия и особенностью мышления старается воспользоваться разработчик AI. Взять писательницу Клариссу, получившую грант, а вместе с ним возможность проживать в комфортабельном, высокотехнологичном отеле, где всем управляет Искусственный Интеллект Дэллоуэй. Поначалу, как и положено, всё здесь выглядит приветливо и способствует творческому процессу. Но спустя время женщина, подначиваемая странным соседом, начинает подозревать ИИ в сборе информации о своих способностях, технике, стилистике. Это сводит Клариссу с ума, и она практически на грани помешательства.
Французское кино – самое лучшее кино в мире. За исключением тех случаев, когда молодые режиссёры начинают подражать голливудским образцам жанра, особенно фантастики. Тогда становится одновременно и любопытно, и быстро приходит неудовольствие столь откровенному копированию. Хотя в истории пятой республику были случаи производства культовых фантастических картин (Альфавиль, 451º по Фаренгейту, 5 элемент, в конце концов). Это их традиции, к сожалению не все их хранят. Как в данном случае. Здесь напряжение, нарастающее от сомнения в слежке за главной героиней, в какой-то момент начинает настолько преобладать над основной линией взаимодействия человека и ИИ, что зритель может спутаться и принять работу за герметичный триллер, а не высказывание на злобу дня. Хотя если досидеть до финала, он сильно утрирован, тем не менее, то можно навести мосты и с днём сегодняшним и определить для себя какие-то маяки по использованию нейросетей.
Кино очень старается походить на те ленты, что снимали пару лет назад и до сих пор снимают об искусственном интеллекте. Они обязательно, кто это выдумал, остаётся загадкой, должны быть выхолощены до глянцевого блеска, как интерьеры с одеждами, так и герои в них живущие и облачённые. Это почти всегда навязчивый неосязаемый помощник, откровенно манипулирующий, часто с негативным оттенком, своими хозяевами, которые словно спросонок или под гипнозом легко поддаются приказам маленькой коробочке на стене или на столе. Точно как в данном произведении. Персонаж очаровательной Сесиль де Франс, страдающая от потери сына, переносящая любое о нём воспоминание до обезвоживания чувств, не писавшая ничего 6 лет, пытается найти в себе силы и выдавить хоть что-то, что могло бы привлечь аудиторию. Хотя тема, роман-исследование о Верджинии Вулф, сама по себе не благодарная, но надо садиться за клавиатуру и писать. В этом, поначалу действительно продуктивно, помогает Дэллоуэй, но потом она настолько сближается с Клариссой, что начинает вить из неё верёвки. И в какой-то момент фильм меняет регистр с научной фантастики завтрашнего дня на психологический триллер с манией преследования и со всеми вытекающими визуальными приёмами, используемыми в таких случаях.
Дэллоуэй не то чтобы занимательное, однако всё-таки местами любопытная трактовка того, что может произойти с неустойчивой психикой артиста, художника. Если так получится, что кино ляжет на меланхоличное настроение отдельного зрителя, оно может быть принято даже как некоторое, отдалённое от реальности, откровение. Так бывает. Но основной массе эта работа окажется достаточно скучной, ведь динамика развития тут сильно растянута и теряется в кошмарах, видениях и галлюцинациях главной героини. А вот концовка, вроде и не неожиданная, но и нельзя было её доподлинно предсказать, словно перст указующий грозит человечеству и предупреждает о том, кута точно заходить не стоит, а именно позволять делать всю творческую работу искусственному интеллекту вместо автора.