Как писать тень в масляной живописи?
Одна из частых ошибок в масляной живописи - делать тень просто более тёмной версией предмета. Добавить чёрного, коричневого, вандика, приглушить всё до серого - и вроде бы тень появилась. Но вместе с таким методом часто исчезает сама живопись. Конечно же нет единого верного способа живописи, но есть беспроигрышные
В мастер-классе Марии Павловой «Летний цветочный венок маслом» есть важный момент: тени строятся через цвет натюрморта. Наш главный герой - бирюзовый.
Для падающей тени от венка Мария использует смесь:
- зелёная ФЦ + ультрамарин + охра золотистая*
- Зелёная ФЦ даёт глубину и связь с бирюзовым фоном.
- Ультрамарин охлаждает тень.
- Охра успокаивает смесь и делает её еще интереснее.
Получается не чёрная тень, а цветная: холодная, глубокая, но живая.
Но не ограничивайте себя получившейся смесью, ведь ещё важнее, что тень не должна быть одинаковой. Где-то в ней больше ультрамарина, где-то зелёного, а где-то проступает тёплая охра. Так появляется та самая живописная «мозаика»: тёплое рядом с холодным, плотное рядом с прозрачным, мягкое рядом с более резким.
Именно поэтому белые ромашки в тени не становятся серыми. Они теряют силу белизны, уходят в полутон, получают холодные и тёплые оттенки, но остаются частью живого света.
Простыми словами, не «забивайте» на тень. Она сложнее и интереснее, чем кажется на первый взгляд. Дав ей столько же внимания как и остальной картине, вся композиция начнет звучать тоньше.
Разобрать этот и другие принципы живописи, которые помогут вам на практике можно на мастер-классе Марии Павловой «Летний цветочный венок маслом»:
https://lectoroom.com/courses/cvetochnii-venok
Еще больше уроков по масляной живописи ищите в нашем каталоге онлайн курсов по рисованию - https://lectoroom.com/catalog/courses/categories/material/oil