Продолжение. Начало тут
Через тридцать лет Иван Александрович так оценит все те коллизии, которые были связаны со съёмками и трудным путем к зрителю его фильмов «Партийный билет» и «Богатая невеста».
Ведь все, что происходило вокруг постановочных работ «Партийного билета» и «Богатой невесты», это был не случайный выпад тех или иных руководителей, направленный против меня как режиссера, хотя, должен признаться, характер у меня для начальства не очень легкий.
Из опыта постановки двух этих картин мне стало ясно, что всегда и всюду (невзирая на лица) надо твердо и упорно отстаивать свои творческие позиции, если ты, конечно, внутренне до конца уверен в их правильности. И что своей работой над остросовременными темами самого важного из всех искусств мы, режиссеры, находимся на передовых позициях той напряженной идеологической борьбы, которую повседневно ведет наша партия, и здесь от нас требуется высокая принципиальность, смелость, настойчивость и упорство.
«Богатая невеста» вышла на экраны в марте 1938 г. Что это было за время? А самый разгар т.н. «Большого террора». Почитаешь все эти «огоньки» конца 80-х годов прошлого века о 37-38 годах, так в можно прийти в ужас: Сталин — параноик, Берия — кровавый палач, миллионы расстреляны и десятки миллионов в отправлены в ГУЛАГ. Весь народ сидит тихо под плинтусом и по ночам ждёт, когда за ним приедет «чёрный ворон» и «чёрная Маруся».
И этот самый «сталинский генерал и сталинский любимец» Иван Пырьев ведь чуть не стал сам жертвой «сталинских репрессий». Представляете его состояние, когда сначала политически актуальный и идейно выдержанный «Партийный билет» все эти скрытые троцкисты-бухаринцы из партийного начальства и руководства Госкино отправляют «на полку», а ему запрещают заниматься режиссурой за то, что посмел показать нарастающую классовую борьбу кулачества, так любимого Бухариным, против Советской власти.
А затем уже в 1937 г. те же деятели просто отправляют даже не «на полку», а просто «на склад» первую советскую «народную» музыкальную комедию о торжестве советского колхозного строительства. И ведь Пырьев, однозначно, несколько месяцев в 37-м году и начале 38-го только и ждал, когда за ним ночью приедет «воронок» с ежовцами и начнут его на Лубянке пытать, кто ему дал задание так издевательски, с песнями и плясками, клеветнически изобразить советские колхозы. Колхоз — это дело государственное и серьёзное, а у него песни и пляски.
И кто же всё это затеял? «Параноик» Сталин, «кровавый карлик» Ежов со своими «ежовыми рукавицами»? Да нет, будущая «невинная жертва сталинских репрессий», а тогдашний скрытый троцкист-бухаринец, начальник Госкино Шумяцкий.
А т. Сталин после того, как Шумяцкого посадили, посмотрел неизвестную ему «Богатую невесту» и сразу наградил Пырьева высшим орденом СССР — орденом Ленина, а молодую актрису Ладынину — орденом Трудового Красного Знамени. И дал указание — «Богатую невесту» в массы.
И советский народ, который, согласно «огонькам», одной своей третью сидел в ГУЛАГе, другой третью писал доносы друг на друга, а остальная треть только и делала, что днём и ночью тряслась и ждала ареста, почему-то отвлекся от этих своих занятий и валом повалил в кинотеатры смотреть «Богатую невесту».
Вот с этого времени, с 1938 г., почти десять последующих лет каждый новый фильм Пырьева был абсолютным рекордсменом советского кинопроката среди отечественных фильмов. Только в 1948 году «Сказание о земле Сибирской» чуть-чуть уступило первое место герасимовской «Молодой гвардии». А в 1950 г. тоже чуть-чуть «Кубанские казаки» уступили первое место в прокате боевику «Смелые люди». И за все свои фильмы после «Богатой невесты», с «Трактористов» по «Кубанские казаки», Пырьев получал Сталинские премии. Всего шесть. Больше ни у кого в советском кинематографе не было таких достижений ни до, ни после. Признание народа совпадало с признанием государства.
Как говорил герой Николая Караченцова в фильме "Старший сын"
Людям нужна музыка, когда они веселятся и тоскуют. Папа, по-моему, ты на правильном пути.
Вот главная причина такого успеха незамысловатых музыкальных комедий, всего-то их и было у Пырьева только четыре из общего количества в двадцать снятых художественных и художественно-документальных фильмов: «Богатая невеста», «Трактористы», «Свинарка и пастух» и «Кубанские казаки», а также два музыкальных патетических фильма — «В шесть часов вечера после войны» и «Сказание о земле Сибирской».
Потом уже в 60-е годы, когда в советском, т. н. «шестидесятническом», кино стало модным копировать западные образцы т. н. «интеллектуального» кино, Пырьев напишет.
... некоторые наши критики и режиссеры в связи со
схоластической дискуссией об «интеллектуальном кино» и беспокойством за частое несовпадение их оценок целого ряда картин с оценкой широких
кругов зрителей впали в другую крайность. Они стали помышлять о
специальных пояснениях зрителю «мудреных», якобы новаторских картин, и
дошли даже до того, что стебли настаивать на открытии для наиболее
«интеллектуальных» зрителей специальных кинотеатров. То есть, попросту говоря, предлагали разделить советского зрителя на «элиту» и «массу». При этом кое-кто из весьма ученых кинотеоретиков стал утверждать, что киноискусство не обязательно должно быть общедоступным и массовым…
Самое странное, что такая идея пришла в голову не кому-либо из людей
посторонних для нашего искусства, а тем, кто занимается его теорией, кто анализирует его опыт. И родилась такая идея в стране, где более
половины населения имеет среднее образование, где тринадцать миллионов людей участвует в художественной самодеятельности!.. А один весьма эрудированный в теоретических вопросах кино товарищ выступил в то время в печати с предложением зрителю следить не за сюжетом фильма (поскольку сюжет стали отрицать, ратуя за «Дедраматизацию») и не за поступками и мыслями героя (по теории «дегероизации» герой тоже был взят под сомнение), а следить за движением и ракурсами съемочной камеры и домысливать, что обозначает тот или иной ракурс, та или иная
замысловатая композиция… Одним словом, вместо увлекательного
художественного произведения зрителю предлагалось что-то вроде ребуса
или кроссворда.
«Советский зритель, – бодро восклицал этот товарищ, – должен не праздно сидеть в кинотеатре, а думать и работать!»
Но зритель не желает в кино «работать», разгадывая ребусы и кроссворды. Он хочет увидеть на экране что-либо красивое, чистое, или, наоборот, злое. Хочет узнать что-либо интересное, новое. Хочет посмеяться, а может, погрустить и даже поплакать… А придя домой отдохнувшим, просветленным, он хочет поделиться с соседями или друзьями мнением о только что увиденной картине, рассказать им, каких интересных, мужественных или смешных и забавных людей он видел, что нового узнал, – какие смешные реплики или веселые песни услышал, и т. д. и т. п.
Но возвращаемся в 1938 г. После «реабилитации» и успеха у зрителей «Богатой невесты» Пырьев снял ещё одну музыкальную «народную» комедию на колхозную тему, но с таким, «оборонным», оттенком — «Трактористы». Начинается фильм с песни «Три танкиста», а заканчивается «Маршем танкистов», эти две песни на музыку братьев Покрасс и стихи Бориса Ласкина стали поистине народными. И опять в главной роли передовой кубанской трактористки Марьяны Бажан снялась Марина Ладынина. А её партнерами были набирающий народную популярность, самый снимаемый на то время актёр советского кино, народный самородок Николай Крючков и дебютант Борис Андреев.
Исполнителя на роль могучего тракториста Назара Думы Пырьев искал очень долго. Однажды ему показали для отбора на эпизодические роли трактористов группу молодых парней. Среди них ростом, фигурой и широким лицом с несколько раскосыми глазами выделялся один — в белой модной «капитанке», матросской тельняшке и небрежно накинутом на плечи пиджаке.
Это был Борис Фёдорович Андреев – ученик Саратовской театральной школы. Он приехал в Москву с театром на летние гастроли, но не в качестве актёра, а как рабочий для разгрузки и погрузки декораций. Посмотрев Андреева, Пырьев сказал, что будет пробовать на одну из главных ролей, дал ему сценарий и назначил репетицию. Выйдя из комнаты, Андреев от волнения одним залпом выпил полный графин воды и громко заявил ассистентам: «Ерунда всё это! Не подойду я вам. Не справлюсь!»
Однако на другой день он вовремя пришел на репетицию и показал свои недюжинные способности. Несколько репетиций, потом пробные съемки. И на роль Назара Думы, тракториста, поднимающего одной рукой за колесо трактор «ХТЗ», был взят никому не известный молодой саратовский парень, в прошлом беспризорник, грузчик, слесарь, ставший потом одним из главных любимцев советского народа, будущий народный артист СССР Борис Федорович Андреев.
«Трактористов» Пырьев снял очень быстро. Начал снимать в июне 1938 г., а в декабре уже представил готовый фильм в тогдашнее Госкино.
После «Трактористов» Пырьев, не желая простаивать, взял предложенный ему руководством «Мосфильма» сценарий Павла Нилина «Любимая девушка». Сценарий Нилин написал по своему рассказу «Варя Лугина и её первый муж».
Нилин был тогда молодым начинающим писателем, основная слава к нему пришла в 50-е годы после экранизации его повести «Жестокость». Об этом фильме у нас тут.
Одновременно с «Любимой девушкой» у Нилина в это же время режиссер Леонид Луков экранизировал сценарий «Большая жизнь». «Большая жизнь» вышла в прокат одновременно с «Любимой девушкой» в 1940 г. Вот только простенькая мелодрама Пырьева «Любимая девушка» стала главным лидером проката в том году, обойдя импортный «Большой вальс» и белорусскую музыкальную комедию «Моя любовь», а «Большая жизнь» собрала зрителей почти в два раза меньше, чем «Любимая девушка».
Но вот только «Большую жизнь» и до сих пор частенько упоминают в телепередачах и крутят по ТВ, а вот «Любимая девушка» мало кому известна. Парадокс, однако?
На это, наверное, повлияло, что сам Пырьев считал фильм не очень удачным.
В 1939 году, ободренный успехом картин «Богатая невеста»,
«Трактористы» и не желая долго простаивать, я взял для своей следующей
постановки предложенный мне руководством киностудии готовый сценарий талантливого писателя Павла Нилина «Любимая девушка» и поступил, как впоследствии оказалось, опрометчиво… Доверившись авторитету писателя и увлекшись образным языком его произведения, я в производственной спешке не совсем разобрался в идейной сущности этого сценария, не увидел поверхностного скольжения по важной теме и целый ряд принципиальных ошибок, за что и был наказан. Фильм получился посредственный… Затрагивая ряд морально-бытовых проблем, волнующих нашего молодого зрителя, он не давал никакого решения этих проблем. В результате получился выстрел вхолостую, так как фильм остался в стороне от тех жгучих и насущных вопросов, которыми в то время жила, да и поныне живет, наша молодежь.
В какой-то мере Нилин повторил сюжет своего рассказа «Варя Лугина и её первый муж» в своём рассказе «Дурь», написанном почти через сорок лет . В 1975 г. Иосиф Хейфиц экранизировал этот рассказ.
Вот только, если в «Дури» эту самую «дурь» напорол мужчина — Коля Касаткин в отношении своей жены Тани, то в «Варе Лугиной» «дурью» мается эта самая Варя в отношении отца её ребенка Васи Добрякова.
Передовой токарь, бригадир и стахановец с автозавода Вася Добряков и контролер ОТК, комсорг цеха Варя Лугина любят друг друга. Варя уже беременна от Васи и переезжает к нему от своих родителей жить. Но в первый же день совместной жизни они ссорятся. Вася жутко ревнивый. Ревнует Варю к её другу детства, тоже токарю и стахановцу из их цеха Виктору Симакову. Варя, как очень самостоятельная и передовая девушка, эту ревность высмеивает и называет Васю «феодалом», то есть человеком старых, отсталых представлений о взаимоотношениях мужчины и женщины.
Но Вася просит не злить его, а то он в гневе может чего-нибудь натворить. К примеру, так как они ещё не расписаны, то уйти от Вари, и пусть она потом доказывает, кто отец ребенка. Варя очень жестко отнеслась к этому легкомысленному высказыванию Васи и ушла от него. Вася потом и до рождения ребенка, и после просит у Вари прощения за свою глупость. Но Варвара непреклонна. Она разрывает с Василием все отношения. Кончается рассказ тем, что Варя с ребенком остается одна, а добрейший и порядочнейший Вася через год женится на другой. Конец рассказа.
Тут надо сказать, что эта самая «Варя Лугина и её первый муж» очень коррелируются со взаимоотношениями между самим Пырьевым и Ладыниной. Познакомились Пырьев и Ладынина в начале 1936 г., когда Пырьев был отстранен на «Мосфильме» от режиссуры из-за фильма «Партийный билет». И с первого знакомства сразу же предложил Ладыниной выйти за него замуж, хотя у него была жена Ада Войцик и сын Эрик.
Ладынина же в это время была уволена из МХАТа, где служила в переменном составе и участвовала в массовках. Уволили её по информации органов НКВД, которые предложили ей информировать их об иностранном гражданине итальянской национальности, с которым у неё в это время был роман. Ладынина отказалась и осталась без работы.
Подрабатывала в фильмах, снимавшихся на Киевской киностудии. Как раз перед знакомством с Пырьевым она сыграла сельскую учительницу Вареньку, и в то же время агента иностранной разведки, в фильме «Застава у Чертова брода». Фильм был не выпущен в прокат и смыт. Посчитали, что шпионка Варенька очень легко обманывала наших пограничников, какие-то они были с нею не бдительные. Вот Ладынина в этой роли.
И оставшаяся без работы Ладынина согласилась на предложение Пырьева поехать с ним в Киев, где он собирался снимать «Богатую невесту». Там между ними возник роман. Ада Войцик, узнав о романе мужа, приехала в Киев для разборок с Ладыниной, сказала ей, что когда-нибудь та жестоко будет наказана за то, что уводит мужа и отца из семьи. Пырьев бросит потом и её.
После съёмок «Богатой невесты» Пырьев вернулся к Войцик. А Ладынина, забеременевшая до этого от Пырьева, родила в феврале 1938 г. сына Андрея. Фамилию она мальчику дала свою — Ладынин. Пырьев, узнав, что Ладынина родила от него сына, стал дни и ночи проводить у её дома, просить прощения. А тут ему ещё и надо было снимать «Трактористов», главную роль он предложил опять Ладыниной. В итоге Пырьев ушёл окончательно от Войцик и стал жить с Ладыниной. Но вот официально брак они зарегистрировали только в 1952 г.
Правда, очень похожая история с историей Васи Добрякова и Вари Лугиной? Через 12 лет Пырьев снимет ещё один, наверное, самый забытый его фильм - «Наш общий друг», где вновь будут отголоски из его бурной личной жизни. А уж про пророческое «Испытание верности» и говорить нечего.
О самом фильме "Любимая девушка" в следующей части. Нам кажется. что Пырьев был очень строг к нему.
Продолжение следует