Музыкальные интересы тюменского андеграунда 80х – 90х логично крутились в основном вокруг панк-рока и прочей рок-музыки. Рок-музыку там любили, слушали, играли и записывали – и от тех лет нам досталось много интересных альбомов. При этом творческая свобода, чувство юмора и стечение обстоятельств привели к созданию альбома, во всех отношениях не типичного для этой среды – при том альбома яркого и интересного.
У истоков этого творческого акта стояли представители поколения более молодого, нежели отцы-основатели тюменского движняка (Роман Неумоев, Мирослав Немиров, Артур Струков и др.). В середине 80х они только заканчивали школу, но, закончив её, быстро влились в ту захватывающую среду. Дмитрий «Димон» Колоколов и Евгений «Джексон» Кокорин уже в 1988 году играли в Инструкции По Выживанию, а по мере спада её активности и роста своих творческих амбиций начали создавать и свои проекты. Группа Сазоновская Прорва, позже трансформировавшаяся в Чернозём, группа Центральный Гастроном… Музыкой всё не ограничилось – в 1991 году Колоколов придумал и начал воплощать самиздатовский журнал «Чернозём», посвящённый и тюменской музыке, и тюменской поэзии, и… да чего там только не было из культурных и некультурных явлений, вызывавших живой интерес молодых тюменщиков.
Вторым автором, причастным к созданию журнала «Чернозём», стал товарищ Колоколова Дмитрий «Крюгер» Никифоров. Товарищи ваяли журнал, валяли дурака, выпивали, весело проводили время, при этом – что важно для нашей истории – писали очень недурные стихи, и порой писали их сообща. В начале 90х, будучи студентами филфака ТюмГУ, они писали их в т.ч. на лекциях от нечего делать.
В более широком смысле о стихах этих людей можно судить и по журналу «Чернозём», и по песням группы Колоколова Мёpтвый Ты (1991 – 1997), а в узком… в узком среди прочей поэзии периодически возникали жутковатые вирши, навеянные суровой тюменской (да и общероссийской) действительностью 90х. Нищета, преступность, беспредел – впрочем, в стихах, о которых пойдёт речь, это подавалось не депрессивно, а энергично, с большой долей чёрного и иного юмора. Любовь, ненависть, преступления, наказания – порой из-под перьев товарищей выходили целые биографии, целые законченные истории. А дальше – дальше лучше сказать словами из того самого журнала (орфография и пунктуация сохранены):
«Делать было совершенно нечего. Но в то же время обучение в университете с активным посещением вместо лекций и семинаров близлежащих магазинов и ларьков на предмет выявления, приобретения и употребления алкоголя в компании единомышленников и посуточная сторожевая служба некоторых из этой компании на Бабарынке, предполагающая к различным созидающим размышлениям, – все это наводило на мысль о каком-нибудь хорошем акте осознанного творчества; так постепенно созревало решение о создании и записи какого-нибудь коллективного альбома…
(…)
Главная концепция – избранная тема – на первый взгляд, весьма проста и даже, может быть, банальна по своей злободневности. Честно признавая это, скажем лишь, что события тех дней: различные Будденовски, Чечни, наемные убийcтвa, да и вообще рост преступности в этой стране – закладывали определенные эмоции в душу и мысли… и требовали каких-то действий.
Естественно, попытки раскрыть корни преступности авторы не пытались предпринять. Просто посмотрели на разбойный мир через призму обычного пост-советского человека. Который хоть и выдает себя за ихнего, а на самом деле – добрый и простой рубаха парень, который и мухи не обидит, но с другой стороны, запросто может «сделать» слона. По большому счету, это этакий лoх, который рассуждает о материях, ему недоступных, – перекраивая все на свой лад.
Поэтому альбом и получился несерьезный – смешной, веселый и, не желая того, сатирический. Есть в нем и определенная доля лирики и своеобразной романтики, присущей криминальному сообществу. И всего другого понемногу имеется».
(Е. Бодрый, «Опыт создания текстов для концептуального тематического альбома на основе «Криминального альбома» 1996 г. Журнал «Чернозем» (он же «Шиповник»), № 8, 1998 год).
Запись альбома пришлась на август – сентябрь 1996 года и была осуществлена на некой студии «АНАПА-Рекордз» у Анатолия Павлова. Если тексты принадлежали перу Димона и Крюгера, то к музыкальному воплощению приложили руку широко известные в узких кругах по ИПВ и Чернозёму Джексон (гитара, вокал) и Аркадий Кузнецов (вокал), упомянутый выше Павлов (гитара). Кроме того, в записи поучаствовала масса тюменских людей, полный список которых восстановят разве что сами свидетели и участники (если захотят). Участники впоследствии описывали этот опыт так.
«Материал был изначально написан как стихотворные упражнения. Первая композиция так вобще являет собой зарифмованную колонку происшествий из газеты тюменские ведомости практически в чистом виде. Оказалось очень смешно вкорячивать дубовый официозный язык в песню на три аккорда.. Остальное Димон и Никифоров писали от скуки на лекциях в Универе на филфаке. Музыкальное оформление что попалось под руку тогда. Была б норм студия с живыми инструментами сделали бы вобще под другому».
(Евгений «Джексон» Кокорин, 23.10.2023, из комментариев Вконтакте. Орфография и пунктуация сохранены).
«За время игры в «Инструкции по Выживанию» у музыкантов накопилась усталость от неопределённости перспектив. Может, это и не самое страшное в творческом процессе, но пока у тебя ещё есть интерес к музыке, хочется как-нибудь в ней развиваться. Одной из надежд на светлое будущее тюменских музыкантов оказалась группа «Чернозём». Первый её альбом, «Подарок для самого слабого», был многообещающим началом, требующим продолжения. Отчасти им стал «Нечерноземье» – замечательно весёлый проект Димона Колоколова и Александра «Кефира» Никифорова [здесь ошибка с именем, т.к. Никифоров всё же Дмитрий – прим. автора]. Сашка был мастером сочинения ироничных текстов об окружающей действительности, а она в Тюмени девяностых годов была суровой. Вдохновлялся он сводками оперативников, поэтому цикл и был назван «Криминальный альбом». В его записи принимали участие музыканты группы «Чернозём», которые много чего внесли в саунд и настроение альбома.
Альбом записывался под клавиши-самоиграйку «Ямаха», что добавляло звучанию сюрреализма и достоверности. Именно такая музыка в большинстве своём тогда звучала из злачных мест… Запись делалась легко и весело, как всякое безнадёжное дело, потому и стала шедевром того времени, максимально точно отражающим его реалии и настроение. Запись производилась на четырёхканальную портастудию у гитариста и мастера по ремонту гитар Толика Павлова – молчаливого и очень душевного человека, игравшего в группе «Шизо». Он программировал болванки и записывал большинство гитарных партий. Пел в основном Димон, в одной песне дуэтом с Женькой Кокориным, а подпевали все, кому повезло попасть в студию «АнаПа рекордс»
(Аркадий Кузнецов, «История одного увлечения).
«Альбом несерьёзный, юмористический. И получилось это так… Была Димоном написана песня «Мотоцикл» с таким как бы экзистенциально-криминальным сюжетом. Появилась на неё париодия – «Комбайн» – криминально-бытовая.
Потом Димон написал ещё одну криминальную песню: «Бандиты пёрли по дороге…» («Романтика») – возникла идея концептуального альбома. Тексты писались махом, были включены и старые («Тюмень», «Баба»). Тексты в основном глупые, примитивные – их не Димон писал. Но опять же альбом вышел хороший, смешной, известен под многими названиями: «Криминальный», «Романтика», «Нечернозёмная полоса». Состав участников хотели назвать Димон и Рашиды (Рашидом иногда Димона звали)».
(Дмитрий «Крюгер» Никифоров, журнал «Чернозём» № 7, 1998 г.).