С группой Evergrey всё давно понятно: они не просто записывают альбомы, а превращают личные переживания, внутренние конфликты и меланхолию в музыку. Уже более тридцати лет коллектив во главе с Томом С. Энглундом остаётся одним из самых эмоционально выразительных представителей прогрессивного метала. И на пятнадцатом лонгплее Architects Of A New Weave их фирменный почерк узнаётся буквально с первых секунд.
После атмосферного вступления Welcome To The Pattern пластинка сразу набирает обороты благодаря мощной The Shadow Self. Здесь отчётливо слышно всё, за что любят шведов: сочные риффы, запоминающиеся мелодии, безупречное исполнение и глубокие тексты о борьбе с самим собой. Энглунд вновь обращается не к фантастическим сюжетам, а к человеческим страхам, сомнениям и попыткам обрести внутреннее равновесие.
Особенно сильным получился старт альбома. Заглавная композиция Architects Of A New Weave, драматичная The World Is On Fire и величественная Heaven демонстрируют группу в лучшей форме. Музыка звучит живо и современно, не теряя эмоций благодаря прозрачному и насыщенному продакшну.
Интересно, что ранее Evergrey выпустили более насыщенный прогрессивными элементами Theories Of Emptiness (2024). На его фоне новый альбом выглядит несколько прямолинейнее и делает ставку не столько на техническую изобретательность, сколько на атмосферу, тяжёлые риффы и эмоциональную подачу. Такой подход нельзя назвать ошибочным – просто в этот раз шведы явно предпочли чувства сложным музыкальным конструкциям.
Главной темой пластинки становится путь через внутренний кризис к принятию себя. Evergrey вновь исследуют одиночество, чувство вины, исцеление и надежду, делая это искренне и без лишнего пафоса. В этом отношении особенно удачно смотрится A Burning Flame с участием Микаэля Станне (Dark Tranquillity, ex-In Flames), чей голос добавляет композиции незабываемой экспрессии.
Однако во второй половине релиз немного теряет импульс. Такие треки, как Leaving The Emptiness и Longing, остаются качественными и эмоциональными, но уже не обладают той мгновенной цепкостью, которая отличает лучшие моменты пластинки. Именно здесь становится заметно, что альбом сознательно жертвует частью прогрессивной многослойности ради более доступного и прямолинейного звучания. Композиции по-прежнему хороши, однако им не всегда хватает тех ярких музыкальных находок, которые заставляли возвращаться к классическим работам Evergrey снова и снова.
Заключительная композиция Prophecy подводит итог всей истории спокойным и светлым аккордом. Это не грандиозный финал, а скорее осторожный взгляд вперёд после долгой внутренней борьбы.
Нельзя не учитывать и изменения в составе группы. После выхода Theories Of Emptiness (2024) коллектив покинул многолетний барабанщик Йонас Экдаль, а позже ушёл и гитарист Хенрик Данхаге. Несмотря на то что Том С. Энглунд и Юхан Ниманн достойно справились с возросшей нагрузкой, подобные перемены вполне могли повлиять на характер нового материала.
Но несмотря на вышесказанное, в конечном итоге музыканты представили ещё один сильный релиз в своей дискографии. Да, он уступает некоторым предыдущим пластинкам по количеству ярких моментов, но всё равно нет оснований сомневаться в статусе группы как одной из лучших представителей шведского прогрессивного метала. Конечно, новый альбом не достигает высот таких признанных работ, как In Search Of Truth (2001) или Recreation Day (2003), однако даже в менее вдохновлённой форме Evergrey продолжают оставаться тем коллективом, до уровня которого большинству коллег по жанру ещё предстоит дотянуться.
©Автор: Валентина Катышева