Голливуд хранит много секретов и один из них – хранилище Нормана Сиффа, седовласого мудреца в потертых джинсах. За неприметной дверью в здании бывшей студии звукозаписи «United Artists Records» на бульваре Сансет скрывается лестница, ведущая в самое сердце Голливуда.
Там, за бетонными стенами при постоянной температуре -45°C, в стальных шкафах аккуратно расставлены капсулы времени – светонепроницаемые пластиковые контейнеры с металлическим напылением, для защиты от ультрафиолетового излучения. В них спят километры непроявленной пленки, на которых запечатлены звезды Голливуда и известные люди.
Эти кадры – не постановочные портреты, а живые эмоции великих людей без грима и масок. Каждый футляр лично промаркирован Норманом Сиффом: имя героя, дата съемки и тип пленки.
Вот, юная Джоди Фостер, не подозревающая о будущих «Оскарах».
Тина Тернер, рассказывающая о своем детстве. Деннис Хоппер с уставшими глазами. Стиви Уандер, напевающий будущий хит. Джон Траволта в минуту творческого озарения. Стив Джобс, рисующий на салфетке схему устройства. Рядом робко улыбающийся Майкл Джексон, еще не знавший, что станет королем поп‑музыки.
Все они, замороженные во времени, ждут своего часа, чтобы ожить.
На дворе был 1968 год, когда Сифф переехал в Нью‑Йорк из Южной Африки, где он три года проработал врачом неотложной медицинской помощи. Ему было двадцать девять лет, в руках – две тысячи долларов и старый фотоаппарат.
Из-за отсутствия американской лицензии Сифф не мог продолжить карьеру врача, поэтому решил сделать ставку на фотографию. Он решил снимать фотосессии, поэтому начал ходить туда, где мог найти интересных людей.
Так он попал в «Макс в Канзас-Сити» – ночной клуб в центре города, который в то время был центром субкультуры.
Клуб был излюбленным местом Энди Уорхола и его банды «суперзвезд». Здесь проводили время голливудские актеры, владельцы бутиков, рок-звезды, тинейджеры-битники, модели и танцовщицы гоу-гоу.
В баре он увидел сидящих за стойкой фотографа Роберта Мэпплторпа и поэтессу Патти Смит. Не зная, кто они такие, Сифф предложил им устроить фотосессию – и те согласились.
Роберт и Патти познакомили Сиффа с Уорхолом и его друзьями, а работы начинающего фотохудожника заинтересовали графического дизайнера Боба Като. Дизайнер создавал обложки к музыкальным альбомам и предложил Сиффу сделать несколько фотографий. Это предложение стало для Сиффа путевкой в высшую лигу. Его фотография розово-зеленого фона, сделанная в Вудстоке, была использована для создания плаката, а затем и обложки альбома «Stage Fright» («Страх сцены») легендарной рок-группы The Band.
В следующем году по рекомендации Като фотографа назначили на должность креативного директора звукозаписывающей компании «United Artists Records» в Лос-Анджелесе.
Работая в «United Artists Records», Сифф получил специальное разрешение на съемку Rolling Stones для конкурента компании – «Atlantic Records».
Фотосессия началась глубокой ночью, когда группа, уставшая после целого дня работы в студии, приехала к Сиффу. Фотограф подготовил декорации, имитирующие причал, и организовал массовку из своих сотрудников в винтажных костюмах. Все шло слишком обыденно, и Сифф, стремясь вызвать у музыкантов эмоциональную реакцию, намеренно провоцировал их, повторяя: «Эй, ребята, здесь ничего не происходит!»
В этот момент одна из ассистенток, игравшая спутницу Мика Джаггера, неожиданно решила поцеловать музыканта. Она набросилась на Джаггера, и они оба потеряли равновесие. Сифф мгновенно отреагировал и успел сделать около десяти снимков.
Кадр с падением настолько понравился Джаггеру, что он настоял на включении его в серию открыток, которые шли в комплекте с пластинкой. Эти открытки сегодня считаются раритетами среди коллекционеров.
Спустя два года, в 1973 году, Сифф открыл собственную студию на бульваре Сансет. Здесь он проводил свои многочасовые фотосессии-перформансы, посмотреть на которые собиралась толпа в несколько сотен зрителей.
В этой студии Норман Сифф превратился из фотографа в режиссера, документирующего подлинную сущность человека.
В конце 1975 года Сифф пригласил на фотосессию Айка и Тину Тернер. Помимо фотографий, он впервые запечатлел пару на 16-мм кинопленку, зафиксировав не только визуальные образы, но и звук. Сейчас в ледяном хранилище хранятся уникальные кадры, где слышны споры артистов и видны моменты, когда «маски знаменитостей» спадают, обнажая подлинную боль и эмоции.
Первого июля 1976 года Тина Тернер сбежала от Айка, взяв с собой лишь 36 центов и топливную карту. Спустя три недели, 27 июля, она подала на развод.
1975 год. Группа «Kiss» находится на пороге мирового господства с альбомом «Alive!», и Сифф решает показать музыкантов не просто как рок-монстров, а как «персонажей комикса, сошедших с ума». В отличие от многих фотографов, которые пытались выстроить «Kiss» в статичные, грозные позы, Сифф предложил им полную свободу действий в своей студии.
Позже Сифф вспоминал: «Они были как дети в магазине игрушек, которым разрешили делать все, что угодно».
Фотосессия также фиксировалась на 16-мм кинопленку. На кадрах, которые сейчас хранятся в ледяном хранилище, запечатлены разговоры и шутки между дублями, когда музыканты были еще не мультимиллионерами, а просто амбициозными парнями из Нью-Йорка.
В том же году Сифф устроил фотосессию для Дайан Китон. В этот период Дайан было 29 лет, и она находилась на пороге своего главного триумфа в фильме «Энни Холл».
Работа с Дайан стала для Сиффа настоящей «жемчужиной» среди всех его съемок. Фотограф отмечал, что под внешней «невинностью с горящими глазами» скрывалась очень умная и «глубокая» женщина.
Интересно, что Китон и сама была увлеченным фотографом. В те же годы она активно собирала коллекцию винтажных снимков и позже выпустила несколько собственных фотоальбомов.
В 1978 году Сифф сделал знаменитый снимок Хью Хефнера, основателя журнала «Plаyboy». Человек, превративший свой образ жизни в мировой бренд, предстает в своем классическом образе: в шелковой пижаме и с трубкой.
Знак «Hollywood» на заднем плане подчеркивает не только географическую привязку, но и роль Хефнера в сохранении голливудской истории. Именно он в те годы организовал масштабную кампанию по сбору средств на реставрацию этого самого знака, который буквально разваливался.
В хранилище Сиффа хранятся видеоматериалы из поместья Хефнера, на которых запечатлен быт и философия человека, сформировавшего сξксу@льную революцию в Америке.
Ссылку на статью с комментариями Хью Хефнера о Мэрилин Монро вы найдете в конце этой публикации.
В 1983 году Тина Тернер находилась на пороге возвращения в индустрию, которое позже назовут одним из самых впечатляющих камбэков в истории музыки. Горя желанием визуализировать ее «второе рождение», Сифф пригласил Тину в свою студию. Он предложил ей формат, где она могла бы петь, танцевать и разговаривать, пока он фиксировал бы ее новое, освобожденное состояние на пленку.
«Это как оказаться в ядерном реакторе, – вспоминал Сифф. – Она излучает первобытную энергию, исходящую от музы ее творчества. Я снимал так быстро, что сжег вспышку.
В конце фотосессии Тина пригласила меня потанцевать с ней. Ну, она “станцевала” меня... Я чувствовал, будто меня телепортируют!»
Шесть снимков с этой фотосессии Сифф использовал для создания серии фотографий для культового отеля «Bel Air» в Лос-Анджелесе.
Именно в тот день он сделал знаменитый кадр у зеркала. «Дикие волосы», кожа, уличная фактура и высокие каблуки – новый облик Тины Тернер.
Спустя два года Тина снимется в боевике «Безумный Макс: За пределами Громового купола».
В 1984 году журнал «Rolling Stone» поручил Сиффу снять репортаж о технологической компании с нестандартным подходом к бизнесу.
Атмосфера внутри офиса «Apple» была далека от строгих костюмов и аккуратных причесок, характерных для корпоративной Америки 1980-х годов. В холле стоял дорогой рояль Bӧsendorfer; сотрудники компании часто играли на нем во время перерывов.
Начав с групповых портретов «коммуны детей» в офисе «Apple», Норман в итоге оказался один на один с 28-летним Стивеном Джобсом.
«Мы сидели на полу, пили пиво и просто болтали, – вспоминал фотограф. – В какой-то момент Стив выбежал из комнаты и вернулся с компьютером, которого я никогда раньше не видел. Он плюхнулся в позу лотоса и положил устройство себе на колени».
Фотография получила второе рождение – после смерти Джобса в 2010 году она была опубликована на обложке журнала Time и на задней обложке бестселлера Уолтера Айзексона.
За свою карьеру, охватывающую более полувека, Норман Сифф провел около 600 фотосессий и создал колоссальный архив, включающий более 1 миллиона снимков. В подземном хранилище хранится более 100 км кинопленки, стоимость проявки которых оценивается в 500 тысяч долларов.
Но Сифф на этом не останавливается. Несмотря на почтенный возраст (ему 87 лет), он продолжает работать в своей студии, называя себя «исследователем творческого процесса».
Мэрилин Монро в журнале "Плейбой"
Редкие фотографии Мэрилин Монро и факты, о которых вы не знали
Благодарю за лайк и подписку!
© 27.04.2025г.