Одна из лучших комедий в России за пятилетку. Режиссер Марюс Вайсберг пародирует драму Сергея Минаева «Духless», перенося почти знакомого нам менеджера Макса (Данила Козловский) в юмористическую абсурдистскую условность трилогии «Бабушка лёгкого поведения», где весельем командует Михаил Галустян. Фильм «Уволить Жору» получился безудержно смешным и успешно продолжил одну из любимых левацко-социальных тем Вайсберга.
Макс (Данила Козловский) получил место кадровика в крупной фирме и квартиру в Москва-Сити благодаря таланту: он ловко увольняет несговорчивых топов, собирая на них компромат. Но однажды после интриги против собственного шефа герой сам оказывается на улице. Да еще попадает на «счетчик» к бандитам во главе с Димой (Ренат Мухамбаев), говорящим с интонациями Сергея Ершова из «Реальных пацанов». Чтобы спасти жизнь, нужны деньги. Макс берет заказ на увольнение программиста Жоры (Михаил Галустян), который создал отличную видеоигру, но из этических принципов саботирует рекламный контракт с игорным бизнесом.
Жора, айтишник и зеленый активист, похожий на бородатую Грету Тунберг, не хочет, чтобы его мозги утекали из фирмы. Он стойко терпит непонимание коллег, сидя в герметичной будке, обклеенной лозунгами в защиту дикой природы и проводя прогрессивные опыты, вроде поиска пары для нетрадиционного пуделя Шерлока. При появлении Макса он думает, что нашел друга и единомышленника, не подозревая, что против него плетут интриги.
Макс не случайно является тезкой героя дилогии «Духless», так же любит дорогие костюмы и грубо, но смешно нервничает и ругается. Козловский снова отыгрывает персональную антиутопию московского менеджера, историю взлета и падения любителя гламура и крупных гонораров за мутные сделки. Только на этот всё веселее. Фильмы по Минаеву – соцдрамы с хорошим юмором, а Марюс Вайсберг снял чистую комедию, да еще с элементами абсурдистского и пародийного юмора, в котором режиссер знает толк.
В начале фильма герой Козловского ломал «четвертую стену» и участвовал в шутках ниже пояса со своей гламурной подругой, но грань подлинного безумия не переступал. Это произошло при первой встрече с Жорой в офисном лифте, которая может вызвать сильный приступ хохота. Лифт везет зрителя в старую добрую комедию положений в духе братьев Фаррелли, да и самого Вайсберга, он ведь не первый год в жанре.
Используется черный, абсурдистский, туалетный юмор, элемент «похмельного» детектива в стиле «Мальчишника в Вегасе», да еще гротескные гэги, потасовки и экзекуции, не выходящие из моды со времен немых слэпстиков Братьев Маркс. Пожалуй даже, точнее упомянуть Чарли Чаплина, ведь в его творчестве буффонадные ходы заставляют зрителя сочувствовать персонажу и проникаться идеями социальной справедливости.
Также присутствуют «приятельский» фильм (циничный Макс, пережив потрясение от клоунады Жоры, проникнется к нему симпатией) и ромком – благодаря героине Натальи Бардо. При этом ни дружба, ни романтика, ни стремление режиссера отработать «социальную» сверхзадачу не мешают героям до самых титров шутить грубо и бесцеремонно. Это важно, в мире много комедий, которые начинаются бодро, но под конец тонут в сентиментальности и морализаторстве. Вайсберг – опытный представитель жанра, ему удается избежать этой ошибки.
Вернемся к идейной части. Жора при первом же появлении презентует гаджет, маскирующий звуки газов «Тополиным пухом» «Иванушки International», и выдает скатологически-юморной левый лозунг: «Пускай копируют, пусть в мире будет больше музыки!» Оказывается, Жора – настоящий Воин социальной справедливости. Над social justice warrior (SJW), как иронично говорят правые в США, принято смеяться, к чему они и сами нередко дают поводы. Что уж говорить о герое Галустяна! Он фонтанирует комичными идеями.
В меркантильном Максе, как в героях трилогии «Бабушка лёгкого поведения», пробуждаются эмпатия и сострадание к простым людям. В этом помогает героиня Натальи Бардо, принявшая эстафету от Глюкозы из БЛП: вместо обитателей дома престарелых у нее под опекой маргиналы из реабцентра. В какой-то момент, не переставая смеяться, зритель начинает принимать лозунг неуклюжих персонажей: «Кто-то же должен спасать этот жестокий и алчный мир». Тут снова выходит по-чаплински (и по вайсберговски, конечно) – про добро, которое не боится быть смешным. И, что очень важно, для хорошей комедии, умеет быть смешным.
Спасибо за дочитку! Подписывайтесь на канал, и продолжим!