Поскольку 90% граждан СССР никогда не выезжали за пределы страны, экран был единственным «окном», через которое можно было посмотреть мир. Ну, ещё можно было посмотреть фотографии в буржуйских журналах, и, пожалуй, на этом всё. Окно заграницу было тщательно зашторенным.
Образ заграницы в советском кино делился на три строгие категории: «Загнивающий Запад» (капитализм), «Братские страны» (соцлагерь) и «Сказочный Восток» (освобождающиеся колонии). У каждой категории была своя задача и свои визуальные коды.
«Загнивающий Запад». Блеск и нищета
Капиталистические страны (США, Франция, Англия) показывались как место контрастов: с одной стороны неоновые вывески и шикарные авто, с другой безработица, преступность и социальная несправедливость.
«Бриллиантовая рука» (Турция)
Обожаемая ныне многими Турция, в частности город Стамбул, в фильме (снимали в Баку) показан как хаотичное, опасное место. Советский гражданин чувствовал гордость: у нас «чище», спокойнее и женщины лёгкого поведения около подъездов не стоят. Фраза «Стамбул – город контрастов!» стала мемом. Но вообще-то после просмотра «Бриллиантовой руки» устойчивого отвращения к западному образу жизни почему-то не возникало.
«Приключения Шерлока Холмса и доктора Ватсона» (Англия)
Пример, когда Англию показали с любовью и уважением. Но обратите внимание: это Англия прошлого. Классический Запад (Диккенс, Конан Дойл) был разрешён, так как он обличал пороки капитализма XIX века. Советскому человеку предлагали любоваться «старой доброй Англией» как музейным экспонатом, который не имеет ничего общего с Англией века ХХ-го.
«Мираж» (США)
Детектив по Чейзу, действие которого происходит в США (снимали в Латвии и Крыму). Фильм выполнял функцию контрпропаганды, показывал «изнанку» западного общества. Режиссёр Алоиз Бренч подчёркивал, что его интересовал анализ причин преступления. Он считал, что дух наживы, царящий в мире капитала, и уродливые социальные явления стали основными факторами безудержного роста преступлений.
Создатели фильма подредактировали социальную подоплёку по сравнению с романом Чейза. Если в оригинале герои идут на преступление из‑за жадности и авантюризма, то в экранизации у них появляются весомые мотивы в виде нищеты, трудностей жизни ветерана Вьетнама и проблемы эмигранта. Эффект от фильма оказался неоднозначным. Добрый советский зритель сочувствовал героям, видя в них людей, сломленных обстоятельствами, а не ужас перед «волчьим миром» капитализма.
«Мэри Поппинс, до свидания» (Англия)
Казалось бы, детская сказка, но образ Англии там весьма специфичен. Мистер Эй – бунтарь, мисс Эндрю – тиран. Через гротеск было показано классовое расслоение и чопорность английского общества. Всем было понятно, что за идеальными газонами скрываются странные, порой жестокие правила. Это была мягкая сатира на западный консерватизм.
«Интердевочка» (Швеция)
Фильм часто воспринимают как квинтэссенцию мечты о загранице. Героиня (девушка весьма специфической профессии) выходит замуж в Швецию. Здесь её ждёт внешне благополучная жизнь. У неё собственный дом, машина, комфорт. Однако этот образ Швеции служит не для восхищения «западной мечтой», а для раскрытия внутреннего кризиса героини.
В эпоху Перестройки кино стало затрагивать острые темы, и «Интердевочка» яркий тому пример. Но её посыл сложнее простой критики СССР через контраст с Западом. Швеция здесь не «недостижимый рай», а испытание. Таня Зайцева, добившись переезда, чувствует себя одинокой и чужой. Её тоска по родине и трагический финал подчёркивают главную идею: материальные блага не заменяют душевного равновесия и связи с домом.
Таким образом, фильм не столько противопоставляет «убогий СССР» и «идеальную Швецию», сколько исследует цену компромиссов и невозможность убежать от себя даже за границу.
«Братские страны». Почти как у нас
Страны Варшавского договора (Польша, ГДР, Венгрия, Чехословакия) в кино были мостиком между СССР и Западом.
«Отпуск за свой счет» (Венгрия)
Героиня едет в Венгрию по путёвке. Будапешт показан как город мечты: красивые кафе, модная одежда, европейская архитектура, все улыбаются и очень доброжелательны. Так создавался образ «правильных» стран, социалистических, комфортных. Такая ненавязчивая реклама туризма внутри соцлагеря. Хотя в целом реклама была не особо актуальна, съездить по путёвке даже в Венгрию было очень и очень сложно.
«Рецепт ее молодости» и музыкальные телефильмы (Болгария)
Болгария часто использовалась для показа «зарубежной» жизни. В фильме «Рецепт ее молодости» (мюзикл по Карелу Чапеку) заграничная атмосфера создавалась легко и естественно. Помните же, что «курица не птица, Болгария не заграница»? На экране нам показывали чистые пляжи Золотых Песков и обилие овощей и фруктов. Это была «безопасная» заграничная мечта, на которую советский человек мог реально накопить.
Где снимали заграницу? Поскольку в Париж или Лондон съёмочные группы не пускали, роль заграницы почти всегда играла Прибалтика. И это легко узнаваемо. Если в кадре узкие мощеные улочки, готические шпили и надписи латиницей – значит, это Рига, Таллин или Вильнюс. Для рядового жителя Прибалтика и была той самой «доступной заграницей».
А как вы воспринимали заграницу в советское время? Какие фильмы помните?