Третий фильм Виталия Мельникова из трилогии «Империя. Начало». Вернее, он совсем не третий – ни по какому счёту. Согласно исторической логике, он первый, поскольку события в нём относятся к самому раннему периоду. А согласно режиссёрской – второй. Мельников снял его после «Царской охоты», но ещё до «Бедного Павла». И посвящён он ещё одному драматическому сюжету, который убедительно показывает, какой ценой далось величие империи: «Царевич Алексей».
Здравствуйте!
Когда режиссёр снимал «Царскую охоту», о цикле он ещё не думал. Но уже ко второму историческому сюжету нащупал главную мысль, которая и объединяет три разных фильма в единый цикл:
К замыслу Мельников пришёл в непростое для кинематографа время. Фильму «Царевич Алексей» повезло меньше других: он вышел на экраны в 1997 году. С российским кино всё тогда было плохо. И с производством, и с прокатом. Единственной надеждой был видеопрокат. Зато потом появилась возможность выпустить цикл целиком на ди-ви-ди.
При постановке всех фильмов режиссёр опирался на литературную основу. Во второй половине девяностых стали доступны произведения Мережковского. В том числе роман «Пётр и Алексей».
Фильм «Царевич Алексей»: нравственная трактовка русской истории
У романа Мережковского есть и второе название: «Антихрист». Большая часть сюжета в кино не вошла, но осталась главная мысль – Петра Первого вслед за писателем режиссёр показывает как воплощение тёмной силы. Несчастный царевич, соответственно, предстаёт воплощением добра и кротости.
На христианской трактовке режиссёр не стал настаивать слишком явно: всё-таки придерживался канвы исторических событий – а потому фильм получился немного неровным. Традиционно он считается самым слабым в трилогии. Хотя это не совсем точно. Он скорее смотрится бедным, причём даже не с художественной точки зрения, а буквально – с бюджетной.
Фильм «Царевич Алексей»: широкая историческая картина написана скудными средствами
Сейчас, когда исторические картины снимаются с размахом, а цифровые технологии расцвечивают экран яркими красками, кино смотрится как несоответствие замысла и воплощения.
Экономию средств нельзя не заметить. На воинском параде Преображенский полк марширует за кадром, в царских палатах темно и тесно, наряды придворных скудноваты. Снимали по углам, вынуждая артистов замирать на одних точках.
Фильм не спасло даже совместное производство: участие польской студии. Только в ролях зарубежных аристократов засветились польские актёры. Да немного натурных съёмок удалось привезти из живописной заграницы.
Режиссёр сумел обернуть обстоятельства в свою пользу: на экране показаны подлинно тёмные времена.
Фильм «Царевич Алексей»: узнаваемые исторические лица
Главную роль – Алексея Петровича – сыграл Алексей Зуев. Он до сих пор снимается в кино, но заметных знаковых работ с тех пор не получал. Рядом с маститыми партнёрами молодой артист выглядел бы слабовато, если бы именно этого не требовала роль.
Хоть кино и посвящено Алексею, не менее значим – и в кино, и в истории – образ Петра. Это он – деятельный, кипучий – не только решил судьбу старшего сына, но и создал условия для того, чтоб судьба эта получила такой печальный финал. В последние годы активными усилиями режиссёров кинообраз Петра сложился в определённый стандарт. Лица у императоров разные, но суть одна – человек, радеющий превыше всего о благе государства и величии империи.
В фильме Виталия Мельникова сыграл Виктор Степанов. И это совсем другой Пётр. Прежде всего, не особенно похож. Особенно поначалу. Нет ни роста исполинского, ни больших холодных глаз. Однако Степанов – актёр поистине эпического масштаба. Ко времени съёмок в «Царевиче Алексее» он уже сыграл и Ломоносова, и Ермака. Сыграл и Петра. В фильме это человек невоздержанный, нездоровый. Жестокий. Излишне подозрительный к одним, излишне доверчивый к другим. И в то же время – подлинно великий. К финалу фильма он как будто вырастает над окружающими.
Хотя режиссёр убеждён – подлинное величие не во власти, а в кротости и милосердии.
Как и во всех фильмах, здесь Мельников собрал актёрское созвездие: Михаил Кононов, Людмила Зайцева, Наталья Егорова.
Но две роли стоит выделить особо.
Главный нерв фильма держит на себе Станислав Любшин – князь Пётр Толстой. С виду – европейский дипломат, тонкий интриган, тонкий и сдержанный. А по сути – палач, безжалостный и беспринципный. Роль эта подошла актёру так же естественно, как и длинный парик петровской эпохи.
А вот другой известный персонаж вызывает ощутимый диссонанс. Некоторый, как теперь говорят, мискаст. Александр Даниловича Меншикова играет Владимир Меньшов. Нельзя упрекнуть артиста в отсутствии мастерства, но Меншиков вышел, прямо скажем, неканоническим. А для того, чтоб сделать образ вполне убедительным, было слишком мало экранного времени.
Фильм «Царевич Алексей»: всё дело в трактовке
Взгляд наш на историю зависит от актуального контекста. Долгое время Пётр был единственным приличным самодержцем, а потом настало время ниспровержения основ. Сейчас император стал цениться как могучий государственник, так что трактовка девяностых вызывает удивление.
Режиссёр, впрочем, удержался от того, чтобы однозначно осуждать первого императора. Но выделил в его облике черты, которые и объясняют совершённые им поступки. Объясняют, но не оправдывают.
В начале фильма в столицу торжественно доставляют статую Венеры. Пётр радуется – Европа пришла в Россию. А царевич Алексей видит в языческой богине символ разнузданной свободы. И тут же петровская ассамблея оборачивается вакханалией. Царевичу этого не принимает. Настолько, что готов отказаться от прав на престол. Согласно фильму, он мечтает лишь об одном – о тихой идиллической жизни на лоне природы.
Фильм «Царевич Алексей»: заменить героя эпохи не получилось
Кроткий и незлобивый Алексей, по версии авторов, стал невинной жертвой коварных интриг, что затеяли Меншиков с Екатериной. Царь Пётр уже заметно нездоров, и его двор опасается, что престол вскоре перейдёт к царевичу. Меншиков не хочет терять власть, Екатерина мечтает видеть наследником своего сына – Пётр Петрович в это время ещё жив.
Ясно видно, что Екатерина, хоть коронована и обряжена в европейское платье, осталась той же Мартой Скавронской – хитрой, скандальной, гулящей. И таким же выглядит весь двор. Удивительно быстро вчерашние дворовые, тёмные и забитые, натянули на немытые телеса иноземные платья, водрузили парики, затянулись в корсеты и припудрились изящными манерами. А по сути остались теми же: пользуясь случаем, дружно вломились в калашный ряд.
Царевич Алексей сторонится этой своры. И вроде бы понимает, что именно так и строится империя – а потому решает измениться свою собственную судьбу. И вроде бы должны зрители ему сочувствовать. Тем более, что и царевич вполне пригожий.
Но сочувствовать не получается. Разве что жалеть. При всех своих достоинствах и благих намерениях Алексей получился редкостно неумным человеком. Таким легко пользуется любой прохиндей. А вот человеку верному рядом с ним не выжить – продаст и предаст без умысла. По недомыслию.
При всей симпатии, с которой режиссёр смотрел на своего героя, он не мог игнорировать очевидные факты: замыслы и поступки реального Алексея Петровича.
И при самом критическом взгляде на Петра, режиссёр не смог отказать ему в праве скорбеть по родному сыну. Который стал жертвой грандиозных планов.
По мнению авторов фильма, жертва эта была напрасной. Петровскую империю в отсутствии прямого наследника начало шатать. Режиссёру в 1997 году казалось, что здание государства было непрочным. И начало рушиться ещё с петровских времён. Но смутные времена рано или поздно заканчиваются. Как и любые другие.