После сериала, посвящённого жизни Павла Первого, этот фильм активно начали вспоминать. Даже не противопоставлять и не сравнивать, а, так сказать, складывать в одну копилку. Павел Петрович – фигура в истории нашей неоднозначная. И во многом загадочная. Объяснений у этой загадки может быть множество. Так что образ императора можно выстроить только так – путём неоднократных обращений. Поглядеть с разных точек зрения. Примерить разные художественные образы. И они получаются яркими. Как в фильме Виталия Мельникова «Бедный, бедный Павел».
Здравствуйте!
Фигура императора Павла вписана в исторический контекст. В контексте её режиссёр и рассматривал. Фильм стал заключительной частью исторической трилогии «Империя. Начало».
Фильм «Бедный, бедный Павел»: сила художественного образа
Со стороны бытовой человеческой логики фигуру Павла Первого осмыслить довольно трудно. Российские историки в основном оценивали его с позиций актуального политического курса. А курс этот долгое время базировался на утверждении, что смещение императора было делом благим. Однако жестокость расправы над первым лицом государства оправдать тяжело. Можно только попытаться понять. И лучше всего для этого подходят художественные средства.
Режиссёр и ориентировался не столько на исторический материал, сколько на художественный. В основе фильма – пьеса Дмитрия Мережковского.
В фильме отражён только императорский период жизни Павла. Екатерины как персонажа здесь нет. Но её образ присутствует.
Начинается действие с того, что Павлу Петровичу сообщают о кончине императрицы.
А в финале новый император Александр обещает, что при нём всё будет, как раньше. Как нам известно, при новом правлении екатерининских порядков возвращать не стали. Завели свои, александровские.
В краткий период царствования Павла на экране имя Екатерины не звучит. Напрямую никто не сравнивает. Но в финале становится очевидно, что сравнивали. Втихомолку, скрытно, а большей частью – молчаливо. Но это молчание постепенно зазвучало громче павловских указов.
Фильм «Бедный, бедный Павел»: правда художественная и историческая
С экрана вообще о многом не говорят прямо. Режиссёр рассчитывал на зрителя, который знает историю хотя бы в рамках учебника. И самые одиозные решения Павла ему известны. Перекраска домов, муштра, градостроительные идеи, завоевательные прожекты. Массовые опалы и неожиданные милости. Император много чего начинал, не задумываясь о последствиях.
Исторические факты неумолимо свидетельствуют, что Павел был человеком нестабильным. В новом сериале эту нестабильность объяснили скорее неловкостью. В фильме прямо говорится о неадекватности.
Весь фильм выстроен как противостояние Павла и графа Палена. Глава заговора – тоже фигура во многом туманная. В кино граф – государственный деятель, честный гражданин, который, получив повышение, вдруг обнаружил, что император – персонаж странный. И вместо государства строит вокруг себя фантасмагорию. Затевая переворот, Пален действовал исключительно в интересах России.
Присутствует в фильме историческая фигура, которую сериал отмёл за ненадобностью – Осип Дерибас. Но образ его выстроен больше на основе легенд, окружавших строителя Одессы при жизни.
А вот другая значимая фигура павловского двора – Иван Кутайсов – и вовсе сведена до уровня лакея. Интриги, спешный побег Кутайсова в ночь переворота – всё осталось за кадром.
Чуть поправили исторические неточности образа Марии Фёдоровны. Известно, что супруга Павла была «большая».
В любом кино женские образы стараются подогнать под актуальные каноны красоты. Можно догадаться, что мать десяти детей не выглядела в зрелом возрасте фарфоровой статуэточкой. Но и в фильме императрица хороша. Правда, всё же заметно выше мужа.
Фильм "Бедный, бедный Павел": все артисты - загляденье
Кино это, что называется, настоялось к нынешнему дню. В своё время оно получило изрядную долю критики. Особенно досталось актёрам. Всем, кроме Виктора Сухорукова.
Благодаря ему и в этом Павле можно увидеть симпатичные стороны. И как естественно он произносит текст, что сделали умеренно архаичным:
- Берегитесь, лукавцы!
Нет в этом кино современных выражений, что режут слух. Нет модных психологических изысканий и надуманных комплексов. У экранного Павла и своих достаточно. Образ подлинно художественный – герой Сухорукова временами похож на персонажей Салтыкова-Щедрина.
Которые, при всём своём гротеске, поразительно реальны. Более того – живучи. Вот так в фильме и показан Павел: немыслимый, но притом – настоящий.
Главного идейного противника Павла, графа Палена, сыграл Олег Янковский. И это потрясающий дуэт – кипучий, неудержимый император и его рассудительный советник. По фильму Пален – человек просвещённый. И слегка отстранённый. Он вмешивается в события, чтоб достичь необходимого – и в финале загадочно отступает. Замечая, что закончился восемнадцатый век. Человек, который помог России шагнуть в будущее.
В роли фаворитки Анны Лопухиной – Юлия Маврина. Актриса эта в начале двухтысячных была восходящей звездой и подавала большие надежды. В фильме явно видно, что надежды эти были обоснованными. Всего несколько появлений в кадре, несколько штрихов – а образ нарисован точно. Молодая девица поначалу ловко разыгрывает наивность, быстро осваивается в роли некоронованной императрицы – и вдруг понимает, насколько непрочно и недолговечно её положение.
Главный талант, нужный при дворе Павла – умение ладить с императором, гасить вспышки гнева и успокаивать в часы болезненной тревоги.
Те, кто взывает к разуму и логике, оказываются бессильны противостоять перепадам настроения. Он обаятельного добродушия до неистовой ярости он переходит мгновенно и непредсказуемо. Двор лихорадит, но самые близкие не хотят верить, что это – душевная болезнь.
Именно таким и сыграл Александра молодой Алексей Барабаш. Он тут невероятно хорош: царевич, лицом прекрасный.
Неуверенный, не знающий, на кого опереться. Идеалист, готовый отказаться от трона ради построения республики. Как нам известно, со своими идеалами он разобрался вполне успешно. И начало этого пути – в нескольких финальных кадрах фильма.
Фильм «Бедный, бедный Павел»: философия исторической правды
Фигура Павла, при всей её неоднозначности, захватывает. Мастерство режиссёра нельзя не оценить: в кругу ярких, решительных, разумных людей именно император – центр. Он оттягивает на себя внимание. За ним невольно следишь. И даже начинаешь сочувствовать.
Особенно в тот момент, когда Павел, как будто прозревая будущее, отпускает гвардейцев охраны и просто ждёт. И непонятно – то ли он глупо обманулся, то мудро покорился судьбе.
Получается, что самое значительное событие в судьбе Павла Петровича – та мартовская ночь, завершившая эпоху гвардейских дворцовых переворотов. И весь его жизненный путь интересен как последовательная цепь событий, что привели к печальному финалу.
Фильм ни в коем случае не оправдывает Павла. Но и тех, кто вошёл в его спальню со злыми намерениями, тоже не оправдывает. И не даёт однозначного ответа на вопрос: планировали ли такой финал? Всё готовилось разумно и расчётливо – но в решительный момент вырвался наружу русский бунт, бессмысленный и беспощадный.
С виду мягкий Александр сумел его обуздать. Но вины с него история не сняла. И, хотя режиссёр не навязывает зрителю однозначных оценок, своё отношение к историческим событиям он выразил в эпиграфе, что поместил в самом начале фильма: