Редкий случай, когда фильм получился СЛИШКОМ хороший. Каждый раз после просмотра выйти в окно хочется. Ну или закурить. Если не курите - начать, чтобы закурить после просмотра.
Мне нравится этот фильм. Его желательно посмотреть в уже сознательном возрасте, впрочем, как и многие фильмы Данелия.
Когда ты успел познакомиться с человеческой слабостью, бытовым болотом и искусством портить жизнь себе и окружающим. В юности это покажется просто скучной историей про какого-то мямлю. Во взрослом возрасте понимаешь: это документальный фильм ужасов. Сейчас такое кино не делают.
Осенний марафон.
Бег трусцой по кругу в луже собственной непорядочности.
Если вам хочется два часа подряд наблюдать, как взрослый мужик превращает свою жизнь в бесконечный, жалкий забег на месте - "Осенний марафон именно для вас". Это не кино, это клинический случай. Трагикомедия, в которой комедии нет.
Бузыкин - классический советский интеллигент-тряпка: переводчик, который не может перевести даже собственную жизнь в нормальное русло. Он одновременно терпит жену и любовницу, но больше всего на свете боится кого-нибудь обидеть. В результате обижает всех.
Постоянно врёт, постоянно куда - то бежит - либо опаздывает, либо обещает "сейчас, я побежал", суетится как таракан на сковородке, и в итоге никуда не приходит. Это не характер. Это диагноз, написанный врачом дрожащей рукой. Человек, у которого вместо позвоночника - спагетти.
После просмотра хочется включить "Рэмбо" и перевести дух.
Женские персонажи вызывают смесь жалости и брезгливости. Не все.
В этом фильме нет ни одного положительного героя. Что очень редко для советского фильма.
Проще всего докопаться к Алле: знала что Бузыкин женат? Знала! Так чего ж она полезла в постель к женатому, где женская солидарность?
Чем её ровесники не устраивают? Зачем ей немолодой мужик?
Фильм об этом говорит прямо.
У неё просто нехватка родительской любви. (воспитывалась немолодым мужчиной, соседом по коммуналке), и не нужна ей напористость молодых парней, ей нужна ласка отеческая, которую она "дополучает" таким вот способом. Тлеющая лучина в кромешной ночи, от которой и тепла нет, и погасить самостоятельно не хватит духу.
Самый отталкивающий персонаж, на мой взгляд.
Алла - это не классическая роковуха и не хищница, которая разрушает семью одним движением брови. Она гораздо противнее и жалче: обычная советская машинистка за тридцать, которая решила, что именно она - та самая, которая наконец-то "спасёт" талантливого Бузыкина от его ужасной жены.
Жена - виновата во всём: она подавила талант любимого, не ценит его, плохо кормит, плохо одевает, пришивает пуговицы не тем цветом ниток, рожает неправильных детей. А вот Аллочка - она всё понимает, она заботится, она дарит дорогую импортную куртку (на свои скромные машинистские деньги!), она отпорет и перешьёт, она создаст ему правильный уют и родит правильных детей.
Хм. Обычно мужчины постарше покупают молодым любовницам подарки, но Алла, видимо, не в курсе.
Достоинство? Гордость?
Бесконечное нытьё и конкуренция с женой, которую она брезгливо называет по инициалам и живёт в режиме “ещё чуть-чуть, и он уйдёт ко мне”.
Вот смотришь на неё и думаешь.
Всё понимаю. Возраст, кризис. Но. Что ж ты себе такую позорную молодуху нашёл?
Она даже не красива. Природа явно была в тот день в депрессии и решила пошутить: "А давайте-ка сделаем девушку, в которой не будет вообще ничего, и посмотрим, кто на это купится". Купился только Бузыкин. Что уже говорит о нём больше, чем о ней.
А теперь самое страшное: она ещё и не умна. Совсем. Её внутренний мир можно уместить в спичечный коробок. Там три надписи: Бедный Андрюша, тебя не понимают. Я тебе всё сделаю. Когда ты разведёшься, скотина?
Таких Алл полно и сейчас. Они до сих пор ждут, когда “тонкий, слабый, талантливый” мужчина наконец сделает выбор. Он сделает, не переживайте. Но обычно в пользу дивана.
А теперь - конкурентка за сокровище по имени Бузыкин.
Нина Евлампиевна - это не женщина. Это мавзолей брака. Государственная форма собственности под названием "жена". Её включили где-то в шестидесятые и забыли выключить.
Гундарева играет её гениально: тяжёлое лицо человека, который давно понял всё, кроме одного - зачем продолжает это терпеть. Бигуди как корона мученицы. Взгляд, в котором свет погас так давно, что электрики уже не приедут. Она знает про Аллу. Конечно знает. Но вместо скандала, ухода, развода или хотя бы меткого броска табуретки - молчаливое страдание высшей пробы. Она не кричит. Она медленно превращается в гранит. Каждый раз, когда Бузыкин возвращается с очередного забега, она смотрит так, будто хочет его похоронить, но не может определиться с датой.
Нина не любит мужа. Она давно его презирает. Но уйти не может. Потому что это поколение женщин учили терпеть всё: мужа, очередь, предательство и отсутствие счастья как такового.
Она кормит его, стирает рубашки, но при этом каждым своим движением показывает: "Смотри, до чего ты меня довёл. Смотри, какая я теперь".
Гундарева сыграла это так мощно, что после фильма хочется подойти к экрану и крикнуть ей в лицо:
"Да выгони ты уже этого бегающего марафонца! Или хотя бы перестань делать вид, что ты святая мученица. Ты не святая. Ты просто слишком трусливая, чтобы признать, что твой брак - это труп, который вы оба таскаете по квартире".
Нина не вызывает жалость. Она вызывает злую досаду. Потому что таких жён в советском (да и постсоветском) пространстве было миллионы. И многие из них сидели с точно таким же тяжёлым лицом и ждали, когда муж "набегается".
На фоне этого музея взаимного мученичества Варвара кажется почти симпатичной. И, пожалуй, единственный персонаж с фаберже. Да, грубая. Да, бестактная. Да, идёт по людям как трактор по клумбе. Но она хотя бы понятная и не вызывает отторжения. Дама понимает, что молодость уходит, внимание исчезает, жизнь подурнела - и не устраивает из этого культ страдания. Она держится за работу, в которой ничего толком не может, но и бросить эту последнюю соломинку тоже нельзя - на ней держится её оставшееся самоуважение.
Этот марафон страданий не закончится, пока все живы. Потому что это не кризис. Это образ жизни. Апофеоз бесхарактерности. Медленная осень души, за которой последует зима.
Все в этом фильме гениально.
Но у меня всегда перед глазами последняя сцена с Нееловой, с телефонной трубкой в руках.
Любимый пообещал уйти от жены, которая в это время заходит в квартиру, и он опять врет. Им обеим. Обе это понимают.
И крупным планом - лицо Нееловой, медленно меняющееся на глазах зрителя : от радостно-восторженного до трагичного. Она будто стареет в процессе разговора. Словно проживает десять лет за десять секунд.
Марафон продолжается.
Без финиша.
Под моросящий дождь и скрип чужих нервов.
И победителей в нём не будет.
НОМЕР КАРТЫ ЕСЛИ БУДЕТ ЖЕЛАНИЕ СДЕЛАТЬ ДОНАТ ПО ЭТОЙ ССЫЛКЕ.
ОГРОМНОЕ СПАСИБО ВСЕМ, КТО ОЦЕНИЛ МОЁ ТВОРЧЕСТВО!!!