Итак, в прошлых статьях мы рассмотрели пропаганду Антанты (Российскую Империю я в своем дипломе не затрагивала, так что пока остановимся на Англии и Франции), теперь пора приступить к пропаганде Германии.
Следует отметить, что пропаганда Германии была самой массовой, но при этом совершенно не структурированной. Один не безызвестный австрийский художник даже считал, что Первая мировая вообще была проиграна Германией из-за проигрыша войны в области пропаганды.
Особенностью именно пропаганды Германии являлось высмеивание противника. На самом деле, этот метод оказался одним из самых неудачных (как вы могли видеть ранее, Англия и Франция даже не пытались действовать таким образом), так как это создавало ложный образ немощного и глупого врага. Следовательно, когда солдаты сталкивались с реальностью, их боевой дух падал.
Наиболее ярким примером такого высмеивание является открытка под названием «Rekrutenmusterung», изображающая призыв рекрутов в Германии, России, Франции, Великобритании и Японии (да, страна, которая продолжала вести Вторую Мировую войну после падения Берлина в Первую Мировую была на стороне Антанты).
Прежде всего, стоит отметить композиционное строение данного изображения: самый главный образ, то есть Германия, занимает наибольшую площадь открытки в центре. Таким образом, именно данный аспект бросается в глаза зрителю.
Рекруты противников изображены в соответствии со стереотипным восприятием каждой указанной нации: англичане худощавы и предрасположены к курению, французы готовятся так быстро убегать с поля боя, что сразу избавляются от обуви, русские пьяны, а японцы вообще меньше похожи на людей, чем на обезьян. На таком фоне подтянутые и мускулистые немцы воспринимаются как люди, изначально имеющие преимущество.
В таком же стиле представлены солдаты разных стран на открытке с подписью «Заткнулись! Шайка разбойников!!».
Кроме того, в пропаганде Германии каждая страна-соперница обладала несколькими стереотипными образами, использующимися в большинстве карикатур и открыток.
Антифранцузская пропаганда
Франция, традиционным символом которой является Галльский петух, изображалась в виде общипанного петуха, а французские солдаты всегда изображаются оборванцами, бегущими с поля боя. Так, например, на карикатуре «Так умирают самые гордые» петух бежит от немецкого солдата, приготовившегося сварить из него суп.
На открытке «Кто сеет ненависть - не пожнет любви» образ петуха был видоизменен: тут Франция представлена в образе курочки-наседки, которая высиживает яйца с надписями «ненависть», «возмездие» и «месть». Люди, вылупившиеся из этих яиц, явно настроены против своего родителя.
Кстати, интересно, что у Германии тоже был «птичий» стереотип - орел. Это нашло отражение на открытке «Ну давай, перебирайся». Эта открытка направлена сразу и против Франции, и против Англии.
Тут изображен немецкий орел, выдергивающий перья у французского петуха, кричащего о помощи. А далеко, на острове, на это смотрит английский бульдог (одно из стереотипных отражений Англии). Бульдог яростно лает, однако, на помощь не спешит. На самом деле, эта открытка довольно многогранна: тут есть и высмеивание слабой и беспомощной Франции, и отражение силы Германии, и коварства Британии, готовой бросить своих союзников в сложной ситуации.
Антианглийская пропаганда
Как понятно из предыдущей карикатуры, один из образов Англии - бульдог.
Следует отметить, что в пропаганде Германии времен Первой мировой войны встречается еще один анимализированный образ Великобритании – паук, опутавший своей паутиной другие страны. Так, на открытке «Сердечная Антанта» британский паук держит в своих лапах Гибралтар, Мальту, Египет, Турцию. Следом за Пауком следуют тьма и ночь, а сам паук цинично пожирает французского солдата, что характеризует Англию как циничного врага, предающего своих союзников. На контрасте с таким демонизированным изображением Великобритании гордый немецкий орел, обрубающий лапы паука, представлен в виде стража света и мира.
Кроме того, у Англии были еще и «человеческие» стереотипы. К примеру, из статьи об английской пропаганде, мы уже знаем о Джоне Булле, который встречается и у немцев, но в гораздо менее выгодном свете.
К примеру, на карикатуре «Джон Булль, защитник всех слабых и обиженных» Джон Булль восседает своей огромной тушей на других странах, как на троне, а пострадавшие петух (Франция) и медведь (Россия) пытаются тихонько уйти, пока Булль занят собой.
К карикатурным образам Великобритании, как уже упоминалось выше, относится изображение английского солдата как высокого, худощавого и крайне нелепого человека. Следует также отметить, что на немецких открытках британскому солдату свойственна глупость. Так, на открытке «Паника на Темзе», увидев мертвую кошку, плавающую в воде, британец срочно выпускает боевые корабли. Такое нелепое расходование ресурсов, конечно, создает ощущение пренебрежения к противнику.
Глупость - черта, приписываемая ослам (и его гибридам). При помощи этого образа подчеркнули глупость британских солдат на открытке «Только что купленные мулы приносят присягу».
Особое внимание немецкая пропаганда уделяла противодействию пропаганды союзников. Как известно, британская пресса активно выступала за поддержку своей страны в Первой мировой войне. Во многих печатных изданиях, и, в частности, в The Times печатались статьи о немецких зверствах и героизме солдат Антанты.
Желание опровергнуть идеи, пропагандируемые данным изданием, выразились в открытке «Таймс», на которой отвратительный и, судя по бутылке в руке, нетрезвый Times плюётся в сторону немецкого орла.
Кроме того, в немецкой пропаганде подчеркивается, что все, что пишут в газетах разных стран тоже подстроено Британией. Это четко видно по открытке «Джон Булль кормит своих друзей». Различные птицы, прилетающие поедать монеты, разбрасываемые Буллем, отражают как английские, так и французские, русские и даже итальянские газеты.
Антирусская пропаганда
Как уже было отмечено выше, русский солдат (да и русские вообще) в пропаганде Германии были отображены как вечно пьяные, чумазые и весьма нелепые люди, расхаживающие в лохмотьях. К примеру, на открытке «Русские пограничники» все эти черты собраны воедино.
Русские, помимо того, что представлялись пьяными и чумазыми, изображались варварами, не имеющими представления о культуре. Наиболее ярким примером воплощения такой идеи является открытка «Русская культура», на которой утверждается, что культура русских сводится к поимке вшей.
Еще одним примером может служить открытка «Высокая культура охоты», где мужчины, вооруженные всем, что попалось под руку, пытаются поймать мышей.
Ярким примером подчеркивания своих успехов является серия антирусских открыток 1914 г., подчеркивающие поражение русской армии в восточно-прусской операции 1914 г. Окончание данной операции ознаменовали поражение армии генерала Ренненкампфа при Мазурских озерах и предшествующее ему поражение армии генерала Самсонова при Танненберге.
Первой такой открыткой стала «Русское купание». Как уже упоминалось выше, русские в немецкой пропаганде представлялись чумазыми варварами. Этим объясняется надпись на открытке «Идите купаться, идите купаться, это так хорошо. Даже русским тоже придется когда-то искупаться». Таким образом, победу при Танненберге представляют не столько как военный успех, сколько как акцию по приведению русских в надлежащий вид. Такое изображение создает впечатление легкой победы.
Само изображение на открытке в карикатурной форме рисует образ русского паникующего и убегающего солдата, естественно, обладающего не привлекательной внешностью и ухоженных, строгих немецких солдат, стремительно наступающих ровными рядами. Большой интерес также представляет численность изображенных на открытке армий, визуально размер русской армии в значительной мере уступает размеру немецкой армии. Таким образом, создается ощущение того, что ожидать реальной опасности со стороны Российской империи не приходится.
Наиболее интересным изображением, посвященным последствием событий на Мазурских озерах, является открытка «Николай награждает Ренненкампфа Владимиром с мечами за смелость при бегстве с поля боя». На данном изображении причудливо объединились героизация своего лидера генерала-фельдмаршала Гинденбурга, высмеивание сразу двух русских лидеров: императора Николая Второго и генерала Ренненкампфа и общее изображение того, как русские солдаты бегут с поля боя.
Следует отметить, что использование образа императора Николая II очень часто использовалось в немецкой пропаганде. Так на открытке «Куколка, наша любимая куколка» император Николай II изображен марионеткой в руках Англии и Франции. Бедный, испуганный император создает ощущение жалости. На данном изображении Россия представлена не в качестве противника, а в качестве жертвы интриг своих союзников. Меч и ружье в руках у Германии объединяются в огромные ножницы, которыми можно перерезать нити и освободить Россию от управления союзных держав.
Данное изображение является попыткой раскола Антанты при помощи противопоставления Российской империи другим странам. Кроме этого, изображение войны как способа помощи российскому государству в избавлении от «союзников» приводит к легитимизации ведения войны на Восточном фронте.
Однако, далеко не всегда Николай был представлен как «жертва». К примеру,на открытке «Немецкий инсектицид для Николая и подобных паразитов» никакого сочувствия нет.
Как уже писалось выше, для карикатур начала XX в. характерно изображение тех или иных стран в виде животных. Конечно, изобразить медведя, с которым традиционно ассоциируется Российская империя как нечто слабое и немощное не представляется возможным. Потому на таких открытках как «Для нашего зверинца» могучий медведь, закованный в цепи, становится свидетельством силы и мужества немецких солдат, сумевших повергнуть такого грозного противника.
Антисербская пропаганда
Точкой столкновения пропаганды как Антанты, так и стран Тройственного союза являлась Сербия. Формальным поводом для начала Первой мировой войны стало убийство наследника австрийского престола сербским националистом Гаврило Принципом. В связи с этим, немецкие пропагандисты создали целую серию плакатов, показывающих, как маленькая Сербия испортила жизнь всему миру.
Наиболее ярким примером такой пропаганды является карикатура «Маленький серб провонял на весь мир». На данном изображении деление стран мира на блок Антанты и блок Центральных держав сведено к тому, что одни не готовы терпеть вонь серба, а другие – согласны. Особый интерес представляет на данном изображении образ Англии. В отличие от других стран, Англия не обращает внимания на Сербию, а издевательски ухмыляется, наблюдая за дискомфортом Австрии и Германии. Возникает ощущение, что вся эта ситуация, с точки зрения автора карикатуры, подстроена именно Великобританией.
Вообще чаще всего Сербию изображали в виде маленького и противного насекомого. Например на плакате «Вот я и засадил себе в мех славную вошь» Сербия прицепилась к шубе Николая II.
Забавно, что Император подписан как «Niko - Laus», ведь Laus как раз и переводится с немецкого как «Вошь».
Технические достижения: Цеппелины и Большая Берта
Первая мировая война стала временем научно-технических достижений и создания новых видов оружия. Конечно, каждая страна активно старалась подчеркнуть собственные достижения в пропаганде. Крупнейшими из таких достижений были «Большая Берта» и Цеппелины.
Одной из наиболее интересных открыток, демонстрирующих то, как поражаются противники Германии мощи Большой Берты является открытка «Этим мы заполним ваши лживые рты». На данном изображении рты француза, англичанина и русского заняты 42-сантиметровыми снарядами Большой Берты, выполняющими роль кляпа. Таким образом, мощь Большой Берты представляет собой не только прямую военную силу, но и способ противодействия вражеской пропаганде.
Вероятно, вы могли заметить легкий эротический подтекст в том, где и как изображена «Большая Берта» и в форме снарядов, направленной на противника. Такой подтекст сопровождает большинство открыток с этим орудием.
К примеру, на открытке «Английский кошмар 1914 года» расположение снаряда весьма неоднозначно.
Цеппелины стали своеобразным символом Первом мировой войны. Немцы изображали свое достижение на обложках журналов, открытках, первых полосах газет. О том, какое влияние имели эти воздушные аппараты можно судить по тому, что образ цеппелинов широко используется не только в пропаганде Центральных держав, но и на аналогичных печатных изделиях стран Антанты.
Наиболее распространенным сюжетом с использованием цеппелинов стало падение Антверпена в 1914 г. Этот образ имеет особое значение, так как именно Антверпен стал первым городом, павшим от воздушных бомбардировок периода Первой мировой войны. Этому событию посвящен целый цикл открыток, таких как «Цепеллин над Антверпеном». Данным открыткам не требуется развернутый анализ, так как они построены по единой системе: в верхней части открытки изображено само воздушное судно, а снизу – кварталы города, разные районы которого охвачены огнем и взрывами. Такое построение работ создает ощущение всеобъемлющей мощи и широкого радиуса поражения пропагандируемого орудия.
Кроме данного образа, часто встречается изображение Цеппелинов над столицами противников: Лондоном и Парижем. Следует отметить, что на таких работах часто используется изображение достопримечательностей столицы. Например, на открытке «В сердце Англии» цеппелин бомбардирует такие места как Вестминстерское аббатство, Кафедральный собор Святого Павла и Букингемский дворец. Следует отметить, что все три упомянутых места имеют особое значение в духовной жизни Великобритании: Букингемский дворец – официальная резиденция британского монарха, Вестминстерское аббатство – традиционное место коронации и захоронения британских монархов, а Собор Святого Павла – резиденция лондонского епископа. Таким образом, данная открытка не только поддерживает боевой дух немецких солдат, но и должна сломить этот самый боевой дух у английских солдат, которые могут увидеть данное изображение.
Об истории, с любовью,
Tallirr